http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/120982 2026-08-08T09:27:57Z 2026-08-08T09:27:57Z Fükelman, María Cristina http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/132677 2022-03-16T20:02:18Z 2021-01-01T00:00:00Z

Contribucion a revista Carlos Aragón: Educational Work and Artistic Praxis Armiliar; no. 5 En el siguiente artículo se realiza un recorrido por la trayectoria del artista plástico Carlos Aragón, se describe y se analiza su actividad pictórica y las ideas que llevó a la práctica en su actividad docente, tanto en su participación como fundador de diversas escuelas de artes visuales como en el desarrollo de su labor artística.; The following article takes a a tour of the life and the career of Carlos Aragón, describes and analyzes his pictorial production and the ideas that he put into practice in his teaching activity, both in his participation as founder of various schools of visual arts as in the development of his artistic work.

2021-01-01T00:00:00Z En el siguiente artículo se realiza un recorrido por la trayectoria del artista plástico Carlos Aragón, se describe y se analiza su actividad pictórica y las ideas que llevó a la práctica en su actividad docente, tanto en su participación como fundador de diversas escuelas de artes visuales como en el desarrollo de su labor artística. The following article takes a a tour of the life and the career of Carlos Aragón, describes and analyzes his pictorial production and the ideas that he put into practice in his teaching activity, both in his participation as founder of various schools of visual arts as in the development of his artistic work. Villanueva, Aldana Mantovani, Larisa http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/132676 2022-03-16T20:02:19Z 2021-01-01T00:00:00Z

Contribucion a revista Artistic Education in Argentina: New Approaches Armiliar; no. 5 El taller "Historia de la educación artística en la Argentina del siglo xx: instituciones, agentes, archivos" puso en común trabajos en curso sobre diferentes establecimientos y actores en el ámbito de la formación artística en el país. En los últimos años ha habido un creciente desarrollo de investigaciones sobre procesos de institucionalización de la educación artística estudiados desde la historia del arte; sin embargo, aún se encuentra pendiente la articulación de los diversos enfoques en curso. Es en esta línea que el evento se planteó como una instancia propicia de intercambio con representantes de distintas universidades de la Argentina.; The workshop "Historia de la educación artística en la Argentina del siglo xx: instituciones, agentes, archivos" [History of the artistic education in Argentina in the 20th century: institutions, agents, archives] shared ongoing work on different establishments and actors in the field of artistic training in the country. In recent years there has been a growing development of researches in the art history about the institutionalization of artistic education; however, the articulation of the various approaches is still pending. It is in this line that the event was proposed as an instance of favorable exchange with representatives of different universities in Argentina.

2021-01-01T00:00:00Z El taller "Historia de la educación artística en la Argentina del siglo xx: instituciones, agentes, archivos" puso en común trabajos en curso sobre diferentes establecimientos y actores en el ámbito de la formación artística en el país. En los últimos años ha habido un creciente desarrollo de investigaciones sobre procesos de institucionalización de la educación artística estudiados desde la historia del arte; sin embargo, aún se encuentra pendiente la articulación de los diversos enfoques en curso. Es en esta línea que el evento se planteó como una instancia propicia de intercambio con representantes de distintas universidades de la Argentina. The workshop "Historia de la educación artística en la Argentina del siglo xx: instituciones, agentes, archivos" [History of the artistic education in Argentina in the 20th century: institutions, agents, archives] shared ongoing work on different establishments and actors in the field of artistic training in the country. In recent years there has been a growing development of researches in the art history about the institutionalization of artistic education; however, the articulation of the various approaches is still pending. It is in this line that the event was proposed as an instance of favorable exchange with representatives of different universities in Argentina. Fasanelli, Ornella http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/132675 2022-03-16T20:02:21Z 2021-01-01T00:00:00Z

Articulo Route of Loose Pieces Syncretism in Christian Buildings. Mexico, 16th century Armiliar; no. 5 El siguiente artículo pone en discusión la intencionalidad del sincretismo religioso presente en la evangelización de México en el siglo XVI. En la simbiosis particular que se produce entre los elementos prehispánicos y la arquitectura europea cristiana, ¿puede hablarse de una disposición consensuada de estos elementos, es decir, autorizada por los frailes, o más bien evidencia un acto de rebeldía de los nativos para resguardar su cultura y creencia? Como caso de estudio fue seleccionado el registro fotográfico de cuatro piedras con relieves prehispánicos empotradas en cuatro edificios cristianos de Cuautitlán, Huaquechula, Cholula, y Tzintzuntzan. El escrito pretende ampliar el término sincretismo y explorar sus diferentes maneras de manifestarse en el periodo delimitado.; The following article discuss the purpose of the religious syncretism that took place during Mexico´s evangelization in the XVI Century. Whilst adressing the particular symbiosis produced between prehispanic elements and Christian European architecture, can we talk about a reached consensus on the location of those elements, that is to say, authorized by the friar in charge, or is it perhaps the evidence of a rebel act from the natives in order to protect their culture and beliefs? As study case it has been selected the photographies of four stones with prehispanics reliefs embedded in four christian buildings in Cuautitlán, Huaquechula, Cholula and Tzintzuntzan. This article shall expand the concept of syncretism and explore it´s different ways of manifestation in the delimited period.

2021-01-01T00:00:00Z El siguiente artículo pone en discusión la intencionalidad del sincretismo religioso presente en la evangelización de México en el siglo XVI. En la simbiosis particular que se produce entre los elementos prehispánicos y la arquitectura europea cristiana, ¿puede hablarse de una disposición consensuada de estos elementos, es decir, autorizada por los frailes, o más bien evidencia un acto de rebeldía de los nativos para resguardar su cultura y creencia? Como caso de estudio fue seleccionado el registro fotográfico de cuatro piedras con relieves prehispánicos empotradas en cuatro edificios cristianos de Cuautitlán, Huaquechula, Cholula, y Tzintzuntzan. El escrito pretende ampliar el término sincretismo y explorar sus diferentes maneras de manifestarse en el periodo delimitado. The following article discuss the purpose of the religious syncretism that took place during Mexico´s evangelization in the XVI Century. Whilst adressing the particular symbiosis produced between prehispanic elements and Christian European architecture, can we talk about a reached consensus on the location of those elements, that is to say, authorized by the friar in charge, or is it perhaps the evidence of a rebel act from the natives in order to protect their culture and beliefs? As study case it has been selected the photographies of four stones with prehispanics reliefs embedded in four christian buildings in Cuautitlán, Huaquechula, Cholula and Tzintzuntzan. This article shall expand the concept of syncretism and explore it´s different ways of manifestation in the delimited period. Bravo, Maica http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/132673 2022-03-16T20:02:22Z 2021-01-01T00:00:00Z

Articulo Cultural Practices Promoted in Rosario (1930-1940) Armiliar; no. 5 Este trabajo intenta visibilizar los procesos de consolidación y legitimación cultural en la ciudad de Rosario (Santa Fe, Argentina) entre 1930 e inicios de 1940, señalando algunos episodios e interacciones entre intelectuales y artistas que abogaron por una modernidad situada. Además, se analizará la revista Paraná, proyecto editorial impulsado por Ricardo E. Montes i Bradley, por fuera del relato instituido de la historiografía tradicional del arte argentino, que privilegió la escena de la ciudad de Buenos Aires.; This work tries to make visible the processes of cultural consolidation and legitimation in the city of Rosario (Santa Fe, Argentina) between 1930 and early 1940, pointing out some episodes and interactions between intellectuals and artists who advocated a situated modernity. In addition, the magazine Paraná, an editorial project promoted by Ricardo E. Montes i Bradley, will be analyzed outside the instituted narrative of the traditional historiography of Argentine art, which privileged the scene of the city of Buenos Aires.

2021-01-01T00:00:00Z Este trabajo intenta visibilizar los procesos de consolidación y legitimación cultural en la ciudad de Rosario (Santa Fe, Argentina) entre 1930 e inicios de 1940, señalando algunos episodios e interacciones entre intelectuales y artistas que abogaron por una modernidad situada. Además, se analizará la revista Paraná, proyecto editorial impulsado por Ricardo E. Montes i Bradley, por fuera del relato instituido de la historiografía tradicional del arte argentino, que privilegió la escena de la ciudad de Buenos Aires. This work tries to make visible the processes of cultural consolidation and legitimation in the city of Rosario (Santa Fe, Argentina) between 1930 and early 1940, pointing out some episodes and interactions between intellectuals and artists who advocated a situated modernity. In addition, the magazine Paraná, an editorial project promoted by Ricardo E. Montes i Bradley, will be analyzed outside the instituted narrative of the traditional historiography of Argentine art, which privileged the scene of the city of Buenos Aires. Bucari, Agustín http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/132671 2022-03-16T20:02:24Z 2021-01-01T00:00:00Z

Articulo Xul Solar: Historiographic Perspectives and Technical Image Armiliar; no. 5 El artículo propone una revisión sobre la producción de Xul Solar (1912-1924), incorporando aportes de las distintas corrientes que componen el campo heterogéneo de la llamada ciencia de la imagen. El desarrollo parte de la premisa de ubicar a la imagen técnica en el centro del análisis —sus usos, manipulaciones, reformulaciones de las imágenes extrartísticas en la obra de artistas modernos relevantes—, para esbozar las complejas movilidades entre los campos artísticos y científicos a principio del siglo xx. Para ello se dispone una metodología cercana a la iconografía crítica y se privilegia la recuperación de una mirada técnica moderna y de estrategias de montaje que se expresan en los dos paneles que corren paralelos al texto.; The article proposes a review of the production of Xul Solar (1912-1924), incorporating contributions from the different currents that make up the heterogeneous field of the so-called science of the image. The development starts from the premise of placing the technical image at the center of the analysis —its uses, manipulations, reformulations of extra-artistic images in the work of relevant modern artists—, to outline the complex mobilities between the artistic and scientific fields at the beginning of the 20th century. For this, a methodology close to critical iconography is available and the recovery of a modern technical look and assembly strategies that are expressed in the two panels that run parallel to the text are privileged.

2021-01-01T00:00:00Z El artículo propone una revisión sobre la producción de Xul Solar (1912-1924), incorporando aportes de las distintas corrientes que componen el campo heterogéneo de la llamada ciencia de la imagen. El desarrollo parte de la premisa de ubicar a la imagen técnica en el centro del análisis —sus usos, manipulaciones, reformulaciones de las imágenes extrartísticas en la obra de artistas modernos relevantes—, para esbozar las complejas movilidades entre los campos artísticos y científicos a principio del siglo xx. Para ello se dispone una metodología cercana a la iconografía crítica y se privilegia la recuperación de una mirada técnica moderna y de estrategias de montaje que se expresan en los dos paneles que corren paralelos al texto. The article proposes a review of the production of Xul Solar (1912-1924), incorporating contributions from the different currents that make up the heterogeneous field of the so-called science of the image. The development starts from the premise of placing the technical image at the center of the analysis —its uses, manipulations, reformulations of extra-artistic images in the work of relevant modern artists—, to outline the complex mobilities between the artistic and scientific fields at the beginning of the 20th century. For this, a methodology close to critical iconography is available and the recovery of a modern technical look and assembly strategies that are expressed in the two panels that run parallel to the text are privileged. Segovia, Natacha Valentina http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/132670 2022-03-16T20:02:25Z 2021-01-01T00:00:00Z

Articulo Cattle Brands: Useful and Symbol Armiliar; no. 5 Este trabajo parte de la propuesta del historiador argentino Abraham Haber (1924-1986) acerca de que las marcas de ganado expresan inconscientemente un trasfondo mítico y que están conectadas con imágenes de otras latitudes y épocas, y relacionadas con ritos y símbolos de fecundidad, vitalidad y sexo. Aquí se propone avanzar sobre la pregunta de si es posible establecer este paralelo simbólico entre las marcas de ganado (utilizadas, en América, desde la época colonial) y las imágenes de otros momentos y lugares. Al mismo tiempo, se pretende clarificar acerca de qué tipos de usos se les daba fuera de la función identitaria para la que fueron creadas.; This work is based on the proposal of the Argentinian historian Abraham Haber (1924-1986) that cattle brands unconsciously express a mythical background and that they are connected with images from other latitudes and times, and related to rites and symbols of fertility, vitality and sex. Here it is proposed to advance on the question of whether it is possible to establish this symbolic parallel between the brands of cattle (used, in America, since colonial times) and the images of other times and places. At the same time, it is intended to establish what types of uses were given to them outside of the identity function for which they were created.

2021-01-01T00:00:00Z Este trabajo parte de la propuesta del historiador argentino Abraham Haber (1924-1986) acerca de que las marcas de ganado expresan inconscientemente un trasfondo mítico y que están conectadas con imágenes de otras latitudes y épocas, y relacionadas con ritos y símbolos de fecundidad, vitalidad y sexo. Aquí se propone avanzar sobre la pregunta de si es posible establecer este paralelo simbólico entre las marcas de ganado (utilizadas, en América, desde la época colonial) y las imágenes de otros momentos y lugares. Al mismo tiempo, se pretende clarificar acerca de qué tipos de usos se les daba fuera de la función identitaria para la que fueron creadas. This work is based on the proposal of the Argentinian historian Abraham Haber (1924-1986) that cattle brands unconsciously express a mythical background and that they are connected with images from other latitudes and times, and related to rites and symbols of fertility, vitality and sex. Here it is proposed to advance on the question of whether it is possible to establish this symbolic parallel between the brands of cattle (used, in America, since colonial times) and the images of other times and places. At the same time, it is intended to establish what types of uses were given to them outside of the identity function for which they were created. Haug, María Cecilia http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/132668 2022-03-16T20:02:26Z 2021-01-01T00:00:00Z

Articulo History, Literature and Visuality: Images of the Gran Chaco at the End of the 19th Century Armiliar; no. 5 El presente artículo analiza un relato de viaje ilustrado aparecido a fines del siglo XIX del militar, político y escritor argentino Filiberto de Oliveira Cézar. Se trata de Vida en los bosques Sud-americanos. Viaje al oriente de Bolivia, publicado por primera vez por la casa editora de Jacobo Peuser en 1891 y reeditado en 1893. A través de sus páginas se aborda la producción de textos e imágenes vinculada con una expedición científico-militar realizada al Chaco paraguayo y boliviano en 1879. Por esta vía se develará la compleja trama en la que se mezclan las vivencias del autor —el protagonista del relato—, sus motivaciones políticas, históricas y científicas, y las modalidades históricas y culturales que utilizó para comunicar las experiencias. Por último, se examina el papel de las imágenes dentro de la configuración discursiva y la representación del territorio y la otredad.; This article analyzes an illustrated travel narration which appeared at the end of the 19th Century, by the Argentinian military officer, politician and writer Filiberto de Oliveira Cézar. It concerns Vida en los bosques Sud-americanos. Viaje al oriente de Bolivia [Life in South-American forests. Journey to Eastern Bolivia], first published in 1891 by Jacobo Peuser publishing house, and reedited in 1893. Its pages bring to light the production of texts and images connected to a scientific-military expedition carried out in the Paraguayan and Bolivian Chaco in 1879. In this manner, the complex story will be revealed, one in which the personal experiences of the author —the story’s protagonist— are interwoven with his political, historical and scientific motivations, and the historical and cultural modalities of communicating those experiences. Lastly, it examines the role that images play within the discursive configuration and representation of the territory and otherness.

2021-01-01T00:00:00Z El presente artículo analiza un relato de viaje ilustrado aparecido a fines del siglo XIX del militar, político y escritor argentino Filiberto de Oliveira Cézar. Se trata de Vida en los bosques Sud-americanos. Viaje al oriente de Bolivia, publicado por primera vez por la casa editora de Jacobo Peuser en 1891 y reeditado en 1893. A través de sus páginas se aborda la producción de textos e imágenes vinculada con una expedición científico-militar realizada al Chaco paraguayo y boliviano en 1879. Por esta vía se develará la compleja trama en la que se mezclan las vivencias del autor —el protagonista del relato—, sus motivaciones políticas, históricas y científicas, y las modalidades históricas y culturales que utilizó para comunicar las experiencias. Por último, se examina el papel de las imágenes dentro de la configuración discursiva y la representación del territorio y la otredad. This article analyzes an illustrated travel narration which appeared at the end of the 19th Century, by the Argentinian military officer, politician and writer Filiberto de Oliveira Cézar. It concerns Vida en los bosques Sud-americanos. Viaje al oriente de Bolivia [Life in South-American forests. Journey to Eastern Bolivia], first published in 1891 by Jacobo Peuser publishing house, and reedited in 1893. Its pages bring to light the production of texts and images connected to a scientific-military expedition carried out in the Paraguayan and Bolivian Chaco in 1879. In this manner, the complex story will be revealed, one in which the personal experiences of the author —the story’s protagonist— are interwoven with his political, historical and scientific motivations, and the historical and cultural modalities of communicating those experiences. Lastly, it examines the role that images play within the discursive configuration and representation of the territory and otherness. Pedroni, Juan Cruz http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/132665 2022-03-16T20:02:27Z 2021-01-01T00:00:00Z

Articulo The Learned Painter: Larco and the Books on Painting Armiliar; no. 5 En la década de 1940 el pintor Jorge Larco inicia una trayectoria como historiador y crítico de pintura. Durante el auge editorial argentino sus textos se publican en colecciones de libros sobre arte de las firmas Poseidón, Futuro y Losada; en 1964, completa el encargo de una historia de la pintura que se publica en Madrid y, años después, colabora con la colección Pinacoteca de los genios. Entre las condiciones que posibilitaron esa práctica de escritura focalizamos en las modalidades asumidas por la producción de libros sobre artes plásticas en la Argentina y en la imagen del pintor erudito como estrategia identitaria. Sostenemos que la figura de autor en los textos de Larco se construye entre la posición del testigo privilegiado y la del estudioso y, en consecuencia, sobre dos modelos de autoridad: la experiencia del viajero y el conocimiento de los libros.; In the 1940s the painter Jorge Larco began a career as a historian and critic of painting. During the Argentine publishing boom, his texts were published in collections of books on art by the firms Poseidon, Futuro and Losada; in 1964, he completed the commission for a three-volume history of painting published in Madrid and, years later, he collaborated with Pinacoteca de los Genios. Among the conditions that made this writing practice possible, we focus on the modalities assumed by the production of books on visual arts in Argentina and on the image of the learned painter as an identity strategy. We argue that the figure of the author in Larco’s texts is constructed between the position of the privileged witness and that of the scholar, and consequently on two models of authority: the experience of travel and the knowledge of books.

2021-01-01T00:00:00Z En la década de 1940 el pintor Jorge Larco inicia una trayectoria como historiador y crítico de pintura. Durante el auge editorial argentino sus textos se publican en colecciones de libros sobre arte de las firmas Poseidón, Futuro y Losada; en 1964, completa el encargo de una historia de la pintura que se publica en Madrid y, años después, colabora con la colección Pinacoteca de los genios. Entre las condiciones que posibilitaron esa práctica de escritura focalizamos en las modalidades asumidas por la producción de libros sobre artes plásticas en la Argentina y en la imagen del pintor erudito como estrategia identitaria. Sostenemos que la figura de autor en los textos de Larco se construye entre la posición del testigo privilegiado y la del estudioso y, en consecuencia, sobre dos modelos de autoridad: la experiencia del viajero y el conocimiento de los libros. In the 1940s the painter Jorge Larco began a career as a historian and critic of painting. During the Argentine publishing boom, his texts were published in collections of books on art by the firms Poseidon, Futuro and Losada; in 1964, he completed the commission for a three-volume history of painting published in Madrid and, years later, he collaborated with Pinacoteca de los Genios. Among the conditions that made this writing practice possible, we focus on the modalities assumed by the production of books on visual arts in Argentina and on the image of the learned painter as an identity strategy. We argue that the figure of the author in Larco’s texts is constructed between the position of the privileged witness and that of the scholar, and consequently on two models of authority: the experience of travel and the knowledge of books. Gallipoli, Milena http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/120985 2022-03-16T14:35:40Z 2021-01-01T00:00:00Z

Articulo David between plasters and fakes: defining plaster casts as copies Armiliar; no. 5 La categoría de copia en el ámbito artístico ha estado sujeta a una extensa y compleja multiplicidad de definiciones. El objetivo de este artículo es analizar una serie de premisas relativas a la construcción de la copia, su relación con los calcos escultóricos y su aplicabilidad a ellos. Se toma como caso de estudio una variedad de calcos escultóricos del David de Miguel Ángel en función de explorar sus particularidades objetuales y materiales y de examinar qué categoría de copia es pertinente emplear. En este sentido, se coteja el concepto de copia, réplica y falso.; The category of the copy in the artistic sphere has been subjected to an extensive and complex multiplicity of definitions. The main aim of this article is to analyze a series of premises related to the construction of copies and its bonds and applicability to plaster casts. A variety of plaster casts of Michelangelo’s David are taken as study case in order to explore their peculiarities and materiality and to examine which category of copy is most pertinent in its employment. In this sense, this concept is compared with the notions of copy, replica and forgery.

2021-01-01T00:00:00Z La categoría de copia en el ámbito artístico ha estado sujeta a una extensa y compleja multiplicidad de definiciones. El objetivo de este artículo es analizar una serie de premisas relativas a la construcción de la copia, su relación con los calcos escultóricos y su aplicabilidad a ellos. Se toma como caso de estudio una variedad de calcos escultóricos del David de Miguel Ángel en función de explorar sus particularidades objetuales y materiales y de examinar qué categoría de copia es pertinente emplear. En este sentido, se coteja el concepto de copia, réplica y falso. The category of the copy in the artistic sphere has been subjected to an extensive and complex multiplicity of definitions. The main aim of this article is to analyze a series of premises related to the construction of copies and its bonds and applicability to plaster casts. A variety of plaster casts of Michelangelo’s David are taken as study case in order to explore their peculiarities and materiality and to examine which category of copy is most pertinent in its employment. In this sense, this concept is compared with the notions of copy, replica and forgery. Ruvituso, Federico Luis http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/120984 2021-06-30T20:05:03Z 2021-01-01T00:00:00Z

Contribucion a revista Armiliar; no. 5 Presentación del número de la revista.

2021-01-01T00:00:00Z Presentación del número de la revista.