http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/18566 2013-05-23T09:19:12Z 2013-05-23T09:19:12Z Suárez Guerrini, Florencia http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/18596 2012-07-12T05:01:03Z 2010-01-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; año 11, no. 12 El MAN, Movimiento Arte Nuevo, se constituyó públicamente en la prensa el 15 de enero de 1965, en la ciudad de La Plata. Estuvo conformado por un grupo heterogéneo de artistas, reunidos espontáneamente, y por Angel Nessi, crítico, historiador y profesor de Historia del Arte de la Universidad Nacional de La Plata, que en ese entonces se desempeñaba además como director del Museo de Artes Plásticas, llamado hoy Museo Provincial de Bellas Artes “Emilio Pettoruti”. Desde su fundación, la agrupación se propuso provocar un impacto significativo en el medio artístico local, cuyo alcance pudiera transformar un estado de situación. Con este objetivo, la autodefinición genérica de movimiento le permitió congregar a artistas visuales, músicos, poetas e intelectuales y reunir tendencias estilísticas que, aunque dispares, eran consideradas por ellos como las más innovadoras del momento.

2010-01-01T00:00:00Z El MAN, Movimiento Arte Nuevo, se constituyó públicamente en la prensa el 15 de enero de 1965, en la ciudad de La Plata. Estuvo conformado por un grupo heterogéneo de artistas, reunidos espontáneamente, y por Angel Nessi, crítico, historiador y profesor de Historia del Arte de la Universidad Nacional de La Plata, que en ese entonces se desempeñaba además como director del Museo de Artes Plásticas, llamado hoy Museo Provincial de Bellas Artes “Emilio Pettoruti”. Desde su fundación, la agrupación se propuso provocar un impacto significativo en el medio artístico local, cuyo alcance pudiera transformar un estado de situación. Con este objetivo, la autodefinición genérica de movimiento le permitió congregar a artistas visuales, músicos, poetas e intelectuales y reunir tendencias estilísticas que, aunque dispares, eran consideradas por ellos como las más innovadoras del momento. Sánchez, Daniel http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/18595 2012-07-12T05:01:06Z 2010-01-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; año 11, no. 12 Desde sus comienzos en los albores del siglo XX el arte concreto se plantea una visión universalista de la percepción, ya sea desde una perspectiva social y política (el movimiento concreto) como desde una dimensión humanista (el universalismo constructivo). Esta característica cosmopolita va a tener un desarrollo importante en la plástica de la ciudad de La Plata, catalizado por circunstancias políticas y sociales específicas.

2010-01-01T00:00:00Z Desde sus comienzos en los albores del siglo XX el arte concreto se plantea una visión universalista de la percepción, ya sea desde una perspectiva social y política (el movimiento concreto) como desde una dimensión humanista (el universalismo constructivo). Esta característica cosmopolita va a tener un desarrollo importante en la plástica de la ciudad de La Plata, catalizado por circunstancias políticas y sociales específicas. Radice, Gustavo Di Sarli, Natalia http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/18594 2012-07-12T05:01:09Z 2010-01-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; año 11, no. 12 Las múltiples prácticas teatrales materializan los modos en que se construye y se piensa la cultura con relación a su función dentro del entramado de la red social. En este marco, la historia del teatro en La Plata se incluye entre una serie de acontecimientos que responden a las particularidades de su discursividad interna y de su relación con la historia de los sucesos externos a ella. Esta doble dimensión se puede comprender por cuanto el teatro se manifiesta en el desarrollo y la diversidad de poéticas teatrales que se producen y reproducen históricamente. Es así que la esfera de lo teatral y el campo político establecen un vínculo operacional que pone en funcionamiento una red de interrelaciones que manipulan el universo simbólico de los individuos y su horizonte de expectativas. En muchos casos, esta operación tiende a generar un nuevo espacio cultural de expectativas que modifica el capital cultural de los diferentes estamentos del ámbito social.

2010-01-01T00:00:00Z Las múltiples prácticas teatrales materializan los modos en que se construye y se piensa la cultura con relación a su función dentro del entramado de la red social. En este marco, la historia del teatro en La Plata se incluye entre una serie de acontecimientos que responden a las particularidades de su discursividad interna y de su relación con la historia de los sucesos externos a ella. Esta doble dimensión se puede comprender por cuanto el teatro se manifiesta en el desarrollo y la diversidad de poéticas teatrales que se producen y reproducen históricamente. Es así que la esfera de lo teatral y el campo político establecen un vínculo operacional que pone en funcionamiento una red de interrelaciones que manipulan el universo simbólico de los individuos y su horizonte de expectativas. En muchos casos, esta operación tiende a generar un nuevo espacio cultural de expectativas que modifica el capital cultural de los diferentes estamentos del ámbito social. Pérez Balbi, Magdalena http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/18593 2012-07-12T05:01:13Z 2010-01-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; año 11, no. 12 Este trabajo toma como objeto de estudio el desarrollo del grupo artístico platense Movimiento Diagonal Cero (1966-1969), integrado por Edgardo Antonio Vigo, Luis Pazos, Jorge de Luján Gutiérrez y Omar Gancedo, quien luego dejara su lugar a Carlos Ginzburg. Si bien la participación en este grupo consolida las experiencias artísticas iniciales de Pazos, Luján Gutiérrez, Gancedo y Ginzburg, en el caso de Vigo se reconoce como eslabón de una búsqueda constante de experimentación artística, fuera de las técnicas y procedimientos académicos e institucionalizados.

2010-01-01T00:00:00Z Este trabajo toma como objeto de estudio el desarrollo del grupo artístico platense Movimiento Diagonal Cero (1966-1969), integrado por Edgardo Antonio Vigo, Luis Pazos, Jorge de Luján Gutiérrez y Omar Gancedo, quien luego dejara su lugar a Carlos Ginzburg. Si bien la participación en este grupo consolida las experiencias artísticas iniciales de Pazos, Luján Gutiérrez, Gancedo y Ginzburg, en el caso de Vigo se reconoce como eslabón de una búsqueda constante de experimentación artística, fuera de las técnicas y procedimientos académicos e institucionalizados. González, Ricardo http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/18591 2012-07-12T05:01:15Z 2010-01-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; año 11, no. 12 Una investigación de las esculturas de la ciudad de La Plata y su contexto artístico, político, social y cultural

2010-01-01T00:00:00Z Una investigación de las esculturas de la ciudad de La Plata y su contexto artístico, político, social y cultural Fükelman, María Cristina http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/18590 2012-07-12T05:01:17Z 2010-01-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; año 11, no. 12 Este trabajo forma parte de una investigación comenzada hace dos años en la que se ha relevado y digitalizado gran parte del patrimonio pictórico y documental del artista plástico Carlos Aragón. Este artículo refiere en particular a la actividad pictórica y a las ideas que llevó a la práctica el artista en su actividad docente, tanto en su participación como fundador de diversas escuelas de artes visuales como en el desarrollo de su labor artística.

2010-01-01T00:00:00Z Este trabajo forma parte de una investigación comenzada hace dos años en la que se ha relevado y digitalizado gran parte del patrimonio pictórico y documental del artista plástico Carlos Aragón. Este artículo refiere en particular a la actividad pictórica y a las ideas que llevó a la práctica el artista en su actividad docente, tanto en su participación como fundador de diversas escuelas de artes visuales como en el desarrollo de su labor artística. Sánchez Pórfido, Elisabet Di María, Graciela http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/18588 2012-07-12T05:01:20Z 2010-01-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; año 11, no. 12 Desde hace varias décadas los muros de la ciudad vienen narrando aspectos inherentes a nuestra historia social, política y cultural. A pesar de la importancia de los murales realizados, no hemos detectado un estudio relacionado tanto con el registro y particularidades de estas producciones, como con su valoración estética. Nuestro trabajo de investigación “Los murales de La Plata, identidad cultural en los espacios públicos” tiene por finalidad suplir las carencias comentadas. Con miras a alcanzar estos objetivos, comenzaremos por referirnos brevemente al marco teórico que sustenta el presente trabajo para adentrarnos luego en tres diferentes formas de tipifi cación de la producción mural platense: producciones individuales, producciones colectivas y experiencias áulicas.

2010-01-01T00:00:00Z Desde hace varias décadas los muros de la ciudad vienen narrando aspectos inherentes a nuestra historia social, política y cultural. A pesar de la importancia de los murales realizados, no hemos detectado un estudio relacionado tanto con el registro y particularidades de estas producciones, como con su valoración estética. Nuestro trabajo de investigación “Los murales de La Plata, identidad cultural en los espacios públicos” tiene por finalidad suplir las carencias comentadas. Con miras a alcanzar estos objetivos, comenzaremos por referirnos brevemente al marco teórico que sustenta el presente trabajo para adentrarnos luego en tres diferentes formas de tipifi cación de la producción mural platense: producciones individuales, producciones colectivas y experiencias áulicas. Rueda, Maria De Los Angeles de http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/18587 2012-07-12T05:01:24Z 2010-01-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; año 11, no. 12 A finales de los años 60 el arte platense había participado de las revueltas y transformaciones producidas alrededor del Instituto Di Tella, a través del Museo de Arte Moderno (MAN) y el Museo Provincial de Bellas Artes, y se encontró envuelto, por la acción de Edgardo A. Vigo y el Movimiento Diagonal Cero, en los avatares del Centro de Arte y Comunicación (CAYC) y el arte de sistemas. Los años 60 hacen explotar el estatuto tradicional de la obra de arte, su sentido material y estético; se generan nuevos comportamientos y se expanden las relaciones entre arte, vida, compromiso, libertad, acción política y acción estética autónoma. La vida se pone en jaque y la cultura juvenil y la contracultura invaden todos los terrenos.

2010-01-01T00:00:00Z A finales de los años 60 el arte platense había participado de las revueltas y transformaciones producidas alrededor del Instituto Di Tella, a través del Museo de Arte Moderno (MAN) y el Museo Provincial de Bellas Artes, y se encontró envuelto, por la acción de Edgardo A. Vigo y el Movimiento Diagonal Cero, en los avatares del Centro de Arte y Comunicación (CAYC) y el arte de sistemas. Los años 60 hacen explotar el estatuto tradicional de la obra de arte, su sentido material y estético; se generan nuevos comportamientos y se expanden las relaciones entre arte, vida, compromiso, libertad, acción política y acción estética autónoma. La vida se pone en jaque y la cultura juvenil y la contracultura invaden todos los terrenos. Correbo, María Noel Matewecki, Natalia http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/18586 2012-07-12T05:01:26Z 2010-01-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; año 11, no. 12 Este trabajo se desarrolla en el marco del proyecto “Las Artes y la ciudad: archivo, memoria y contemporaneidad” (IHAAA 2007-2009), que apunta a constituirse como un programa de documentación e investigación. En su conjunto, el proyecto pretende aportar herramientas documentales y estudios tendientes a la construcción del campo artístico de la ciudad de La Plata y su vinculación nacional e internacional en el período 1958-2006. En lo particular, uno de los ejes a tratar refi ere al campo de las artes visuales con relación a las actuaciones de artistas, grupos e instituciones que se han desempeñado en la constitución del campo artístico-cultural, a partir de sus producciones, imaginarios y circuitos. Uno de los subejes es el de los nuevos comportamientos artísticos, vinculados tanto al trabajo a partir de dispositivos no convencionales,como al uso de las nuevas tecnologías de la comunicación y de la imagen, desde 1990 hasta 2006.

2010-01-01T00:00:00Z Este trabajo se desarrolla en el marco del proyecto “Las Artes y la ciudad: archivo, memoria y contemporaneidad” (IHAAA 2007-2009), que apunta a constituirse como un programa de documentación e investigación. En su conjunto, el proyecto pretende aportar herramientas documentales y estudios tendientes a la construcción del campo artístico de la ciudad de La Plata y su vinculación nacional e internacional en el período 1958-2006. En lo particular, uno de los ejes a tratar refi ere al campo de las artes visuales con relación a las actuaciones de artistas, grupos e instituciones que se han desempeñado en la constitución del campo artístico-cultural, a partir de sus producciones, imaginarios y circuitos. Uno de los subejes es el de los nuevos comportamientos artísticos, vinculados tanto al trabajo a partir de dispositivos no convencionales,como al uso de las nuevas tecnologías de la comunicación y de la imagen, desde 1990 hasta 2006. Rueda, Maria De Los Angeles de http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/18585 2012-07-12T05:01:26Z 2010-01-01T00:00:00Z

Contribucion a revista Boletín de Arte; año 11, no. 12 El panorama artístico local, densamente articulado en lo que respecta a las vinculaciones entre artes visuales, circuitos e instituciones en períodos de importantes cambios sociales y culturales, hace imprescindible la realización de investigaciones que den cuenta de estas transformaciones. Sobre la base de tal premisa, este número especial se propone continuar la misión inicial de estudiar, interpretar y promover las artes visuales platenses con relación a los acontecimientos nacionales e internacionales y que se renueva con las manifestaciones artísticas, académicas y educativas contemporáneas.

2010-01-01T00:00:00Z El panorama artístico local, densamente articulado en lo que respecta a las vinculaciones entre artes visuales, circuitos e instituciones en períodos de importantes cambios sociales y culturales, hace imprescindible la realización de investigaciones que den cuenta de estas transformaciones. Sobre la base de tal premisa, este número especial se propone continuar la misión inicial de estudiar, interpretar y promover las artes visuales platenses con relación a los acontecimientos nacionales e internacionales y que se renueva con las manifestaciones artísticas, académicas y educativas contemporáneas. Larregle, María Elena http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/18583 2012-07-12T05:01:27Z 2010-01-01T00:00:00Z

Contribucion a revista Boletín de Arte; año 11, no. 12 Esta publicación del Boletín de Arte (BOA) constituye un homenaje a los 30 años de vida del Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata

2010-01-01T00:00:00Z Esta publicación del Boletín de Arte (BOA) constituye un homenaje a los 30 años de vida del Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata