Número 60

"Un periodista debe consultar siempre a una tercera fuente, por el bien de la democracia": Entrevista a Alicia Cytrynblum

2019-12-26T04:03:28Z

Contribucion a revista Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 “En un principio le pedíamos a los colegas amigos que, por favor, vinieran a los talleres; hoy Periodismo Social tiene las puertas abiertas en 19 diarios de todo el país. Y eso se logra a través del diálogo”. Así resume Alicia Cytrynblum el crecimiento de la ONG que creó luego de que Fundación Avina la distinguiera en el 2000 como “Líder Social”. Al momento de analizar el inicio del Periodismo Social, Cytrynblum advierte que el escenario político-económico y la participación de las personas que trabajan de manera organizada constituyen el pilar más importante de esta disciplina periodística: “En 1989, durante la crisis de hiperinflación, había una ONG en cada esquina. Cada una con características particulares: a unas les sobraba gas y a otras les sobraba comida. En ese momento eran las ollas populares que, dos años más tarde, se transformaron en los comedores comunitarios. Entonces un grupo de amigos de la zona de Del Viso empezó a armar la logística entre un número importante de organizaciones incipientes y otras que estaban mucho más establecidas. En ese contexto surgió la revista Tercer Sector”. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

Una relación mundana que desafía los límites profesionales

2019-12-26T04:03:27Z

Articulo Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60

Dos análisis políticamente correctos

2019-12-27T20:03:41Z

Articulo Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 “Fuente es toda persona que, de un modo voluntario y activo, facilita algún tipo de información a un periodista (...) También se considera fuente a todo depósito de información de cualquier tipo que sea accesible y consultable por parte del periodista”, señala Martínez Pandiani (2004), retomando la definición que brinda Pepe Rodríguez sobre las fuentes de información, una de las principales herramientas que el periodista utiliza para realizar su labor y sin la cual se vería impedido de construir el hecho noticiable. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

Un arma de doble filo

2019-12-26T04:03:25Z

Articulo Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 Constituyen la principal herramienta del comunicador para acceder a la información y para confirmarla. Pero, al mismo tiempo, las fuentes pueden llevarlo a cometer graves errores o a participar de “operaciones” sin saberlo. En el periodismo suele trazarse un paralelo entre las fuentes de información y los cimientos de una vivienda. Cuanto más fuertes sean las primeras, mayor impacto y –especialmente– credibilidad tendrá la noticia. En la cobertura de la realidad política este concepto se redimensiona, ya que allí cobra especial importancia el “tacto” y la experiencia del periodista en el manejo de los contactos. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

El periodismo ciudadano

2019-12-26T04:03:23Z

Articulo Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 Dentro del periodismo, sea escrito, audiovisual u oral, existe desde tiempos inmemoriales la idea de que el mismo constituye el cuarto poder. Partiendo de esta premisa, el presente trabajo propone reflexionar sobre este gran título para pensar otra opción: el cuarto poder no es la prensa sino la información y, para ser más específicos, el acceso a dicha información. En el periodismo, las fuentes que aportan información pueden ser objeto de distintas clasificaciones, y entre ellas destacan las que distinguen entre personas, instituciones o documentos de los que un individuo puede obtener los datos que, según el caso, lograrán satisfacer sus necesidades informativas. Pero el acceso a las mismas es diverso: puede ser controlado o libre, así como la circulación de esos datos. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

Un desafío a la hora de elegir las fuentes

2019-12-27T20:03:39Z

Articulo Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 En la actualidad, a las agencias se les hace cada vez más difícil la competencia, ya que en la última década se multiplicó la circulación de noticias en Internet. Sin embargo, la elección de las fuentes a la hora del tratamiento de la información es, y debe seguir siendo, el punto de distinción. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

Las fuentes de los blogs y los blogs como fuentes

2019-12-26T04:03:30Z

Articulo Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 Hasta hace poco más de una década, el periodismo reconocía tres grandes grupos de soportes mediáticos: la prensa gráfica, la radiofonía y la televisión. El surgimiento y desarrollo de nuevas tecnologías, cuya materialización más visible es la expansión de internet, logró consolidar en los últimos años el soporte digital como una cuarta categoría, que primero puso en crisis y luego modificó, definitivamente, aquel esquema clásico. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

La sangre se vuelve tinta impresa

2019-12-26T04:03:22Z

Articulo Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 La reconstrucción de un hecho policial en el periodismo gráfico es una tarea que el cronista debe hacer prácticamente de manera íntegra. A diferencia de otras temáticas, la cuestión policial –delicada por estar ligada a la vida y a la muerte, a la libertad o al encarcelamiento de las personas, y por tanto, difícil de abarcar- parece ser una de las cosas de las que nadie tiene ganas de hablar. Ni para aparecer públicamente. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

La difícil tarea de buscar la noticia en los tribunales

2024-10-31T12:55:59Z

Articulo Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 Tener una buena agenda, caminar los pasillos, golpear puertas, hacer llamados telefónicos a cualquier hora y valerse de mucha paciencia y conocimientos para leer largos escritos de difícil vocabulario. Pero, sobre todo, ganarse la confianza de las fuentes. Esas son condiciones y obligaciones a las que deben hacer frente los periodistas que cubren noticias judiciales.

Guerra de intereses

2019-12-26T04:03:18Z

Articulo Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 Las oficinas de prensa son una fuente de información más entre tantas, pero la relación que se genera entre los periodistas y los equipos de prensa es realmente especial. Hay quienes aseguran que es una negociación permanente en donde “cada uno cuenta el pedacito de verdad que le conviene”, y quienes simplemente eluden a los jefes de prensa porque son “gente desinformada”. Opinan especialistas internacionales, jefes de campaña, consultores, periodistas, sociólogos y publicistas. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

No mentirás

2019-12-26T04:03:35Z

Articulo Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 Ser fiel a los hechos es el mandamiento básico del periodismo. Pero en los últimos años han salido a la luz varios casos de periodistas de primera línea que falsificaron fuentes para inventarse buena parte de sus noticias. Qué sucede cuando la profesión traspasa la delgada línea que separa la realidad de la ficción. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

Fuentes que hicieron historia

2019-12-26T04:03:33Z

Articulo Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 Es indudable que la producción periodística necesita contar de forma imprescindible con fuentes de información, del mismo modo en que muchas veces las propias fuentes requieren de los periodistas. Este hecho genera un doble juego en el que ambos protagonistas hacen valer un esquema de poder, donde tanto el valor como la veracidad de la información ocupan el centro de la escena. De allí que encontrar fuentes que sean accesibles, confiables, y que por lo tanto sirvan para la producción de un discurso informativo coherente, y leal a los hechos que se pretenden abordar y difundir, constituya uno de los desafíos elementales en el desempeño de la tarea periodística. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

Fuentes periodísticas: concepto, clasificación y modos de uso

2019-12-26T04:03:16Z

Articulo Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 “Un medio sin fuentes es un medio muerto”. Probablemente, la sentencia de la catedrática española Mar de Fontcuberta (1993) alcance para graficar la importancia que presentan las fuentes en el proceso de construcción de las noticias. Y si esto sucede es por una razón tan sencilla como frecuente: a menos que se trate de hechos programados –una sesión parlamentaria, una competencia deportiva, un espectáculo, etc.–, la mayoría de los periodistas no ha sido testigo presencial de aquello sobre lo que informa. De allí que, muchas veces, “informarse de manera previa a redactar la mayoría de las noticias que suministran” constituye la única opción que se presenta y la que determina que los profesionales deban acudir a las denominadas fuentes de información; incluso en aquellos casos en que el periodista ha asistido al acontecimiento en persona “porque suponen un punto de vista distinto y aportan datos complementarios”. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

Philippe Ariès. Morir en Occidente: desde la Edad Media hasta nuestros días: Adriana Hidalgo Editora. Buenos Aires, 2007, 272 págs.

2019-12-26T04:03:15Z

Revision Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 Ligadas cada una a su contexto, las concepciones de la muerte configuran modos de convivencia social. A pesar de ello, las ciencias sociales son cómplices de su época, sostiene el autor, y hacen del tema uno de los mayores tabúes de nuestra sociedad contemporánea. En esta era postindustrial la muerte se encuentra prohibida en las prácticas cotidianas, de manera que detenerse allí puede resultar trivial para los intelectuales –dice Ariès-, quienes se ven mejor seducidos por su aspecto demográfi co: la mortalidad. Sin embargo, el autor se sumerge en el estudio de esto “no decible”, de lo incómodo y relegado al lugar del silencio en este lado del hemisferio. En este sentido, explica que los cambios del hombre respecto de la muerte son muy lentos, ya que se ubican entre largos periodos de inmovilidad. Es por ello que se necesita abordar siglos o milenios para dar cuenta de esta relación, de la memoria colectiva que existe con relación hacia ella, y así lo hace en su análisis. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

Arlt, expresionista

2019-12-26T04:03:32Z

Articulo Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 Toda tarea que en la actualidad se centre en un enfoque comparatista debería cuestionarse sobre sus fines, especificando en qué medida el trabajo podrá verse enriquecido con un plus de sentido que no se agote en el mero paralelismo por el goce del hallazgo en sí. En el caso que nos ocupa, hay que acotar que los críticos de Arlt hemos venido acentuando en la obra del escritor argentino una serie de procedimientos inusitados dentro del panorama rioplatense de su época, cuyo común denominador podría verse en cierta estridencia ajena a la mesura cultivada entre los miembros selectos de una comunidad que premiaba obras como Don Segundo Sombra. Los aspectos formales de la narrativa de Arlt habían llamado, así, siempre la atención, especialmente cuando en ella se entrecruzaban en forma aparentemente inarmónica colores, luces y movimientos. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

Editorial

2019-12-26T04:03:13Z

Contribucion a revista Tram[p]as de la Comunicación y la Cultura; no. 60 Presentación de los contenidos de la revista.