Trauma, identidades y (re)apariciones de los excombatientes de la Guerra de Malvinas

Abstract

Este artículo analiza la obra de teatro El Visitante (2017), escrita por Marcelo Galliano y producida por el Grupo Estable del Teatro El Popular, en la que se abordan las representaciones escénicas del trauma y de las identidades de los excombatientes de la Guerra de Malvinas. A partir de un enfoque interdisciplinario, el estudio examina cómo el texto dramatúrgico y la puesta en escena construyen un clima familiar marcado por la persistencia en lo traumático, la imposibilidad del duelo y la presencia de lo ominoso. La obra despliega una narrativa en la que se diluyen las fronteras entre lo real y lo ficticio, explorando el supuesto retorno del soldado desaparecido a través de la figura de Enrique-El Visitante, un personaje ambiguo que desafía los límites entre la memoria, la identidad y la ausencia. El análisis se centra en tres ejes principales: la representación del trauma y del duelo “congelado” a través de la puesta en escena y la construcción de los personajes; la configuración de lo ominoso y lo fantástico en la identidad de Enrique-El Visitante, y la superposición entre las (re)apariciones ficcionales y reales de los excombatientes en el espacio escénico.

This article analyzes the play El Visitante (2017), written by Marcelo Galliano and produced by the Grupo Estable del Teatro El Popular, in which the theatrical representations of trauma and the identities of the ex-combatants of the Malvinas War are addressed. Using an interdisciplinary approach, the study examines how the dramatic text and the staging create a family atmosphere marked by the persistence of trauma, the impossibility of mourning, and the presence of the ominous. The play unfolds a narrative in which the boundaries between the real and the fictional are blurred, exploring the supposed return of the missing soldier through the figure of Enrique-El Visitante, an ambiguous character who challenges the limits between memory, identity, and absence. The analysis focuses on three main axes: the representation of trauma and the "frozen" mourning through staging and character construction; the configuration of the ominous and the fantastic in the identity of Enrique-El Visitante; and the overlap between the (re)appearances of ex-combatants, both fictional and real, in the stage space.