http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/194837 2026-11-05T12:02:11Z 2026-11-05T12:02:11Z Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/194962 2026-05-27T20:09:31Z 1988-04-01T00:00:00Z

Boletin Boletín de Arte; no. 8 Sumario - Diez años | La Dirección - El arte popular en la Argentina | Ángel Nessi - Inmigración y sociedades artísticas | Sergio Alejandro Pujol - Las revistas y las artes gráficas: Plus Ultra | Susana Caprara, Luis Ferrandi - La figura en las colecciones del museo | Dalmiro Sirabo - El “oficio” de retratar | Ana Anadón - Elisabeth Mac Donnel | El paisaje como investigación - El pintor Francisco Ramoneda (1905-1971) | Ethel R. de Martínez Sobrado - Fifí L'Oiseau: un óleo de Valentín Thibón de Libián | Cora Dukelsky - Obras de Graciano Mendilaharzu en el Palacio de la Legislatura platense | Elsa E. Mendoza y Gooy de Cingolani Material digitalizado en el Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano (IHAAA) (FDA-UNLP) y post-procesado en SEDICI.

1988-04-01T00:00:00Z Sumario - Diez años | La Dirección - El arte popular en la Argentina | Ángel Nessi - Inmigración y sociedades artísticas | Sergio Alejandro Pujol - Las revistas y las artes gráficas: Plus Ultra | Susana Caprara, Luis Ferrandi - La figura en las colecciones del museo | Dalmiro Sirabo - El “oficio” de retratar | Ana Anadón - Elisabeth Mac Donnel | El paisaje como investigación - El pintor Francisco Ramoneda (1905-1971) | Ethel R. de Martínez Sobrado - Fifí L'Oiseau: un óleo de Valentín Thibón de Libián | Cora Dukelsky - Obras de Graciano Mendilaharzu en el Palacio de la Legislatura platense | Elsa E. Mendoza y Gooy de Cingolani Mendoza Godoy de Cingolani, Elsa http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/194960 2026-05-27T20:09:33Z 1988-04-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; no. 8 El 4 de mayo de 1988 se cumple el centenario de la parte edilicia correspondiente a la Legislatura de La Plata (en 1888 se inauguraba el recinto de la Cámara de Diputados). Tal motivo es grato para rendir homenaje a uno de nuestros grandes artistas del siglo XIX, el pintor Graciano Mendilaharzu, a quien debemos la realización de obras pictóricas y decorativas de gran envergadura en el recinto de la citada Cámara. Es oportuno que recordemos también aquí a aquellos legisladores que, vislumbrando las condiciones de este joven, deseoso de continuar entonces sus estudios en Europa, votaron la aprobación de una beca en 1881.

1988-04-01T00:00:00Z El 4 de mayo de 1988 se cumple el centenario de la parte edilicia correspondiente a la Legislatura de La Plata (en 1888 se inauguraba el recinto de la Cámara de Diputados). Tal motivo es grato para rendir homenaje a uno de nuestros grandes artistas del siglo XIX, el pintor Graciano Mendilaharzu, a quien debemos la realización de obras pictóricas y decorativas de gran envergadura en el recinto de la citada Cámara. Es oportuno que recordemos también aquí a aquellos legisladores que, vislumbrando las condiciones de este joven, deseoso de continuar entonces sus estudios en Europa, votaron la aprobación de una beca en 1881. Dukelsky, Cora http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/194957 2026-05-27T20:09:34Z 1988-04-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; no. 8 El texto analiza la obra “Fifi l’oiseau” del pintor argentino Valentín Thibón de Libian y la relaciona con otras producciones de su trayectoria artística.

1988-04-01T00:00:00Z El texto analiza la obra “Fifi l’oiseau” del pintor argentino Valentín Thibón de Libian y la relaciona con otras producciones de su trayectoria artística. Roselló de Martínez Sobrado, Ethel http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/194955 2026-05-27T20:09:34Z 1988-04-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; no. 8 Con la gran corriente inmigratoria de fines del siglo XIX y comienzos del XX, nuestro país adquiere esos rasgos de cosmopolitismo que hacen muy difícil encontrar un perfil claro de nuestro ser nacional. Es entonces cuando muchos artistas y escritores vuelven su mirada al interior del país, buscando reencontrar en la tierra y sus pobladores al gaucho pampeano o del litoral, al coya norteño, en la artesanía y costumbres del hombre americano. Quirós, Fader, Bermúdez, Alice, Rodolfo Franco, Gramajo Gutiérrez, Alfredo Guido, Octavio Pinto, Quinquela Martín constituyen el grupo inicial de esos pintores viajeros en busca de raíces americanistas. Desde el ámbito oficial se propiciaba este acercamiento a las fuentes: la Dirección Nacional de Bellas Artes instituyó becas para pintar en el interior. La zona del norte, Salta y Jujuy, atrajo a muchos artistas. Francisco Ramoneda, un español criado y educado en nuestro medio, también sintió la necesidad de adentrarse en el país para expresar los valores recónditos de la tierra: ésta, la de su adopción. Mientras que para muchos artistas el viaje al interior fue un período más o menos importante en su carrera, para Ramoneda constituyó el único horizonte de su vida.

1988-04-01T00:00:00Z Con la gran corriente inmigratoria de fines del siglo XIX y comienzos del XX, nuestro país adquiere esos rasgos de cosmopolitismo que hacen muy difícil encontrar un perfil claro de nuestro ser nacional. Es entonces cuando muchos artistas y escritores vuelven su mirada al interior del país, buscando reencontrar en la tierra y sus pobladores al gaucho pampeano o del litoral, al coya norteño, en la artesanía y costumbres del hombre americano. Quirós, Fader, Bermúdez, Alice, Rodolfo Franco, Gramajo Gutiérrez, Alfredo Guido, Octavio Pinto, Quinquela Martín constituyen el grupo inicial de esos pintores viajeros en busca de raíces americanistas. Desde el ámbito oficial se propiciaba este acercamiento a las fuentes: la Dirección Nacional de Bellas Artes instituyó becas para pintar en el interior. La zona del norte, Salta y Jujuy, atrajo a muchos artistas. Francisco Ramoneda, un español criado y educado en nuestro medio, también sintió la necesidad de adentrarse en el país para expresar los valores recónditos de la tierra: ésta, la de su adopción. Mientras que para muchos artistas el viaje al interior fue un período más o menos importante en su carrera, para Ramoneda constituyó el único horizonte de su vida. Mac Donnell, Elizabeth http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/194953 2026-05-27T20:09:37Z 1988-04-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; no. 8 Nació en La Plata en 1941. Estudió dibujo y grabado en la Escuela Superior de Bellas Artes de la Universidad (1956-1958). En 1957 viaja a Italia y Francia. Más tarde se radica en Milán (1975-1976), por haber obtenido la beca de pintura "Francesco Romero" del año 1975, que otorgan el Fondo Nacional de las Artes y la Embajada de Italia. En 1984 gana el Premio de la John Simon Guggenheim Memorial Foundation para pintura latinoamericana. Al año siguiente se radica en la ciudad de New York. En 1987, en el Salón de Santa Fe, obtiene el Primer Premio de Pintura.

1988-04-01T00:00:00Z Nació en La Plata en 1941. Estudió dibujo y grabado en la Escuela Superior de Bellas Artes de la Universidad (1956-1958). En 1957 viaja a Italia y Francia. Más tarde se radica en Milán (1975-1976), por haber obtenido la beca de pintura "Francesco Romero" del año 1975, que otorgan el Fondo Nacional de las Artes y la Embajada de Italia. En 1984 gana el Premio de la John Simon Guggenheim Memorial Foundation para pintura latinoamericana. Al año siguiente se radica en la ciudad de New York. En 1987, en el Salón de Santa Fe, obtiene el Primer Premio de Pintura. Anadón, Ana http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/194952 2026-05-27T20:09:37Z 1988-04-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; no. 8 A nuestras playas llegaron, a fines del siglo XVIII y principios del XIX, una cantidad de personas aventureras, influidas por la corriente enciclopedista proveniente de la Ilustración. Deseaban conocer, y más aún plasmar, todo lo referente a la naturaleza y culturas todavía inexploradas. No solo indagaron sobre la naturaleza del territorio, sus diferencias climáticas y topográficas, individualizando, a la vez, fauna y flora, sino que también tomaron datos antropológicos —mitos, usos y costumbres— del hombre americano. Hijos del romanticismo e influidos por la ciencia de biólogos y naturalistas como von Humboldt, Darwin, D'Orbigny, Beaumont, entre otros, estos visitantes oriundos de diversos países europeos creaban sus obras con fines utilitarios: transmitir y dar a conocer el origen y la índole de estas culturas al Viejo Mundo. Eran, como queda dicho, artistas viajeros. Algunos se quedaron en América; otros volvieron a cruzar el mar. En todo caso, su residencia en el continente americano fue un continuo migrar de una frontera a otra, en procura de ejercer el oficio al que se sentían destinados y del que vivían: captar e ilustrar la vida americana.

1988-04-01T00:00:00Z A nuestras playas llegaron, a fines del siglo XVIII y principios del XIX, una cantidad de personas aventureras, influidas por la corriente enciclopedista proveniente de la Ilustración. Deseaban conocer, y más aún plasmar, todo lo referente a la naturaleza y culturas todavía inexploradas. No solo indagaron sobre la naturaleza del territorio, sus diferencias climáticas y topográficas, individualizando, a la vez, fauna y flora, sino que también tomaron datos antropológicos —mitos, usos y costumbres— del hombre americano. Hijos del romanticismo e influidos por la ciencia de biólogos y naturalistas como von Humboldt, Darwin, D'Orbigny, Beaumont, entre otros, estos visitantes oriundos de diversos países europeos creaban sus obras con fines utilitarios: transmitir y dar a conocer el origen y la índole de estas culturas al Viejo Mundo. Eran, como queda dicho, artistas viajeros. Algunos se quedaron en América; otros volvieron a cruzar el mar. En todo caso, su residencia en el continente americano fue un continuo migrar de una frontera a otra, en procura de ejercer el oficio al que se sentían destinados y del que vivían: captar e ilustrar la vida americana. Caprara, Susana Ferrandi, Luis http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/194893 2026-05-26T20:09:11Z 1988-04-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; no. 8 El extenso período en el cual se produce el nacimiento, vigencia y desaparición de Plus Ultra (1916-1930) es coincidente con un momento histórico comprendido entre dos acontecimientos críticos: la Primera Guerra Mundial y la crisis de valores en la Bolsa de Nueva York, que conmovieron las relaciones internacionales, influyendo además en la política y economía internas de las naciones que, aun indirectamente, se sintieron alcanzadas por el conflicto. La aparición de nuestro país en el contexto de las naciones se vio fortalecida por los cambios operados en la economía durante y después de la crisis bélica de 1914. Las relaciones socioculturales siguieron el camino de las económicas, comenzándose a vivir desde Buenos Aires una nueva época signada por la expansión económica, las exigencias sociales y políticas de una clase media que se fortalecía, y el intento de renovación intelectual y artística iniciado por un grupo de jóvenes argentinos que desde una perspectiva europea dirigieron sus ojos hacia las realidades argentinas en un intento de imponer 'una nueva sensibilidad.

1988-04-01T00:00:00Z El extenso período en el cual se produce el nacimiento, vigencia y desaparición de Plus Ultra (1916-1930) es coincidente con un momento histórico comprendido entre dos acontecimientos críticos: la Primera Guerra Mundial y la crisis de valores en la Bolsa de Nueva York, que conmovieron las relaciones internacionales, influyendo además en la política y economía internas de las naciones que, aun indirectamente, se sintieron alcanzadas por el conflicto. La aparición de nuestro país en el contexto de las naciones se vio fortalecida por los cambios operados en la economía durante y después de la crisis bélica de 1914. Las relaciones socioculturales siguieron el camino de las económicas, comenzándose a vivir desde Buenos Aires una nueva época signada por la expansión económica, las exigencias sociales y políticas de una clase media que se fortalecía, y el intento de renovación intelectual y artística iniciado por un grupo de jóvenes argentinos que desde una perspectiva europea dirigieron sus ojos hacia las realidades argentinas en un intento de imponer 'una nueva sensibilidad. Sirabo, Dalmiro http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/194892 2026-05-26T20:09:12Z 1988-04-01T00:00:00Z

Revision Boletín de Arte; no. 8 Con el intento de vitalizar la comunicación entre el espectador y la obra de arte, la Dirección de Bellas Artes organizó el año pasado una exposición que tuvo como epicentro la figura humana, considerando que constituye una de las motivaciones fundamentales del hacer artístico en todos los tiempos. La muestra estuvo integrada por una selección de pintura, escultura, grabado y dibujo provenientes de la Colección de Arte Argentino del Museo Provincial de Bellas Artes.

1988-04-01T00:00:00Z Con el intento de vitalizar la comunicación entre el espectador y la obra de arte, la Dirección de Bellas Artes organizó el año pasado una exposición que tuvo como epicentro la figura humana, considerando que constituye una de las motivaciones fundamentales del hacer artístico en todos los tiempos. La muestra estuvo integrada por una selección de pintura, escultura, grabado y dibujo provenientes de la Colección de Arte Argentino del Museo Provincial de Bellas Artes. Pujol, Sergio Alejandro http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/194891 2026-05-26T20:09:12Z 1988-04-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; no. 8 Tanto en su génesis como en el desarrollo ulterior, la historia de las instituciones artístico-plásticas de Buenos Aires está directamente ligada al proceso inmigratorio, sobre todo en su etapa de asentamiento e integración al contexto nacional. La transformación se da en diversos ámbitos, fusionando la cultura artística general sin reducirse —como quizás sí sucede en otros órdenes— a las avanzadas graduales de las colectividades y su red de actividades en la cultura. Esto quiere decir que los términos realidad artística nacional e inmigración son inseparables: el segundo condiciona e impulsa al primero, a la vez que lo integra a un tercer término sintético; superación de salto dialéctico que caracteriza la historia argentina entre 1880 y 1930 .

1988-04-01T00:00:00Z Tanto en su génesis como en el desarrollo ulterior, la historia de las instituciones artístico-plásticas de Buenos Aires está directamente ligada al proceso inmigratorio, sobre todo en su etapa de asentamiento e integración al contexto nacional. La transformación se da en diversos ámbitos, fusionando la cultura artística general sin reducirse —como quizás sí sucede en otros órdenes— a las avanzadas graduales de las colectividades y su red de actividades en la cultura. Esto quiere decir que los términos realidad artística nacional e inmigración son inseparables: el segundo condiciona e impulsa al primero, a la vez que lo integra a un tercer término sintético; superación de salto dialéctico que caracteriza la historia argentina entre 1880 y 1930 . Nessi, Ángel Osvaldo http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/194839 2026-05-22T20:10:28Z 1988-04-01T00:00:00Z

Articulo Boletín de Arte; no. 8 Temas desarrollados en el artículo: catharsis previa, el proyecto y sus exigencias metódicas, la articulación interdisciplinaria, ejemplos en la historia del arte, temática, comienzo de las artes visuales, arte popular y muralismo, arte popular y artesanía: Mena, Gómez Cornet, Spilimbergo, Pantoja, Ramoneda, el arte indígena. Material digitalizado en el Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano (IHAAA) (FDA-UNLP) y post-procesado en SEDICI.

1988-04-01T00:00:00Z Temas desarrollados en el artículo: catharsis previa, el proyecto y sus exigencias metódicas, la articulación interdisciplinaria, ejemplos en la historia del arte, temática, comienzo de las artes visuales, arte popular y muralismo, arte popular y artesanía: Mena, Gómez Cornet, Spilimbergo, Pantoja, Ramoneda, el arte indígena.