http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64746 2026-10-30T10:52:07Z 2026-10-30T10:52:07Z Facultad de Arquitectura y Urbanismo http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64848 2020-02-06T13:36:01Z 2011-06-01T00:00:00Z

Edicion de revista 47 al Fondo; año 15, no. 20 Escuela Bressol Badalona, España | Mario Corea, Lluis Moran Pista cubierta de atletismo, Sabadell Barcelona, España | Mario Corea, Lluis Moran Ampliación y refuncionalización de la sede de la Honorable Legislatura de la Provincia del Chubut | Javier García García, Valeria Azpiazu, Gustavo Azpiazu Consejo profesional de Ciencias Económicas | Carlos Jones - Pablo Lilli Narofsky Architecture. Diseñar Arquitectura Sustentable en NYC | Martín Badie Merin Residence, Loft en Manhattan | Narofsky Architecture “Lo Importante es lo Esencial”. La filosofía proyectual de Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) | Claudio Conenna La arquitectura de los arquitectos | Nelson Inda Tiempo, forma y proyecto | Tony Díaz Sistema gráfico simbólico. Una herramienta para el diseño y la intervención del espacio verde urbano | María Cristina Domínguez y Susana Stange Concurso provincial de anteproyectos. Edificio para el archivo historico de la dirección de Geodesia | Enrique Speroni, Gabriel Martinez, Juan Martín Flores Concurso provincial de ideas y anteproyectos. Centro cultural Florencio Constantino Bragado | Juan Carlos Etulain, Gustavo Páez, Leandro Varela Concurso Nacional de anteproyectos de vivienda de interes social de la provincia de Neuquen | Julia Molina, Josefina Morin, Francisco Petraglia, Jorge Sánchez Curso de posgrado El proyecto moderno. Taller de Proyectos. Edición 2010 | Profesores Guillermo Posik y Pablo Reynoso Libros 100 años del Viaje de Oriente Colaboradores

2011-06-01T00:00:00Z Escuela Bressol Badalona, España | Mario Corea, Lluis Moran Pista cubierta de atletismo, Sabadell Barcelona, España | Mario Corea, Lluis Moran Ampliación y refuncionalización de la sede de la Honorable Legislatura de la Provincia del Chubut | Javier García García, Valeria Azpiazu, Gustavo Azpiazu Consejo profesional de Ciencias Económicas | Carlos Jones - Pablo Lilli Narofsky Architecture. Diseñar Arquitectura Sustentable en NYC | Martín Badie Merin Residence, Loft en Manhattan | Narofsky Architecture “Lo Importante es lo Esencial”. La filosofía proyectual de Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) | Claudio Conenna La arquitectura de los arquitectos | Nelson Inda Tiempo, forma y proyecto | Tony Díaz Sistema gráfico simbólico. Una herramienta para el diseño y la intervención del espacio verde urbano | María Cristina Domínguez y Susana Stange Concurso provincial de anteproyectos. Edificio para el archivo historico de la dirección de Geodesia | Enrique Speroni, Gabriel Martinez, Juan Martín Flores Concurso provincial de ideas y anteproyectos. Centro cultural Florencio Constantino Bragado | Juan Carlos Etulain, Gustavo Páez, Leandro Varela Concurso Nacional de anteproyectos de vivienda de interes social de la provincia de Neuquen | Julia Molina, Josefina Morin, Francisco Petraglia, Jorge Sánchez Curso de posgrado El proyecto moderno. Taller de Proyectos. Edición 2010 | Profesores Guillermo Posik y Pablo Reynoso Libros 100 años del Viaje de Oriente Colaboradores Posik, Guillermo Reynoso, Pablo http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64847 2020-02-06T13:30:55Z 2011-06-01T00:00:00Z

Articulo 47 al Fondo; año 15, no. 20 Ante el pluralismo y la dispersión que sufre la arquitectura en la actualidad, es difícil sustraer el proyecto de soluciones pertenecientes a universos estéticos distintos -cuando no contradictorios-, debido a la falta de identidad de una práctica que se desarrolla impulsada por la inercia y orientada por doctrinas y movimientos que se suceden periódicamente unos a otros. La larga serie de correcciones estéticas y operativas -inaugurada por el brutalismo a mediados de la década del sesenta- hace difícil abordar la concepción del proyecto moderno desde un marco coherente. No se puede confundir la modernidad con un conjunto de rasgos estilísticos ni de preceptos morales o ideológicos, sino que es preciso reconocerlo como un modo de afrontar y resolver la construcción de la forma con la consistencia que caracteriza su idea específica de orden. Cimentar la arquitectura en una idea moderna de forma implica reconocer -aún hoy- que desde los inicios del siglo XX no se ha conseguido superar los modos de concepción visual que el arte moderno inauguró. Debido a la ausencia de un sistema estético previo -como sucedía en el clacisismo- la acción subjetiva del arquitecto adquiere una relevancia particular en la práctica de la arquitectura. Sin embargo, este modo “subjetivo” de concebir -basado en valores que aspiran a ser universales- acaba produciendo objetos específicos dotados de una formalidad concreta que identifica la obra. Si se quiere recuperar la dimensión ordenadora propia del proyecto moderno, es fundamental establecer con claridad el marco en el que se inscribe su práctica. Para ello es preciso esbozar los fundamentos estéticos de la modernidad -ámbito cultural de la arquitectura de hoy- para que el proyecto recupere la capacidad “formativa” que caracterizó a la arquitectura de los dos primeros tercios del siglo pasado. El curso se centrará en la identificación de los valores de la modernidad arquitectónica, sus orígenes en las vanguardias constructivas de principios del siglo XX y su relación con los criterios de proyecto que responden a una idvea abstracta de forma, haciendo especial hincapié en los materiales de la arquitectura, como elementos básicos de un proyecto que, en la medida en que se basa en la experiencia, puede superar el impulso primitivo de la originalidad para alcanzar los objetivos supremos de la coherencia y la calidad.

2011-06-01T00:00:00Z Ante el pluralismo y la dispersión que sufre la arquitectura en la actualidad, es difícil sustraer el proyecto de soluciones pertenecientes a universos estéticos distintos -cuando no contradictorios-, debido a la falta de identidad de una práctica que se desarrolla impulsada por la inercia y orientada por doctrinas y movimientos que se suceden periódicamente unos a otros. La larga serie de correcciones estéticas y operativas -inaugurada por el brutalismo a mediados de la década del sesenta- hace difícil abordar la concepción del proyecto moderno desde un marco coherente. No se puede confundir la modernidad con un conjunto de rasgos estilísticos ni de preceptos morales o ideológicos, sino que es preciso reconocerlo como un modo de afrontar y resolver la construcción de la forma con la consistencia que caracteriza su idea específica de orden. Cimentar la arquitectura en una idea moderna de forma implica reconocer -aún hoy- que desde los inicios del siglo XX no se ha conseguido superar los modos de concepción visual que el arte moderno inauguró. Debido a la ausencia de un sistema estético previo -como sucedía en el clacisismo- la acción subjetiva del arquitecto adquiere una relevancia particular en la práctica de la arquitectura. Sin embargo, este modo “subjetivo” de concebir -basado en valores que aspiran a ser universales- acaba produciendo objetos específicos dotados de una formalidad concreta que identifica la obra. Si se quiere recuperar la dimensión ordenadora propia del proyecto moderno, es fundamental establecer con claridad el marco en el que se inscribe su práctica. Para ello es preciso esbozar los fundamentos estéticos de la modernidad -ámbito cultural de la arquitectura de hoy- para que el proyecto recupere la capacidad “formativa” que caracterizó a la arquitectura de los dos primeros tercios del siglo pasado. El curso se centrará en la identificación de los valores de la modernidad arquitectónica, sus orígenes en las vanguardias constructivas de principios del siglo XX y su relación con los criterios de proyecto que responden a una idvea abstracta de forma, haciendo especial hincapié en los materiales de la arquitectura, como elementos básicos de un proyecto que, en la medida en que se basa en la experiencia, puede superar el impulso primitivo de la originalidad para alcanzar los objetivos supremos de la coherencia y la calidad. Molina, Julia Morin, Josefina Petraglia, Francisco Sánchez, Jorge http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64846 2020-02-06T13:31:22Z 2011-06-01T00:00:00Z

Articulo 47 al Fondo; año 15, no. 20 El problema de la vivienda social radica en la ausencia de un concepto integrador de la vivienda techo por el de vivienda hábitat, entendiendo éste último como la construcción de urbanidad. Basados en esta definición, creemos que los límites de la vivienda se extienden a los del terreno; proponiendo una forma de ocupación que enriquezca y amplíe la dimensión perceptual de ésta, a través de patios (accesos), expansiones (social - dormitorios), sector (pileta, parrilla, auto) y áreas (crecimientos).

2011-06-01T00:00:00Z El problema de la vivienda social radica en la ausencia de un concepto integrador de la vivienda techo por el de vivienda hábitat, entendiendo éste último como la construcción de urbanidad. Basados en esta definición, creemos que los límites de la vivienda se extienden a los del terreno; proponiendo una forma de ocupación que enriquezca y amplíe la dimensión perceptual de ésta, a través de patios (accesos), expansiones (social - dormitorios), sector (pileta, parrilla, auto) y áreas (crecimientos). Etulain, Juan Carlos Páez, Gustavo Varela, Leandro http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64845 2020-02-06T13:31:04Z 2011-06-01T00:00:00Z

Articulo 47 al Fondo; año 15, no. 20 La propuesta de intervención del Centro Cultural parte de entender el valor simbólico y funcional del edificio a intervenir (construido en 1912 y demolido parcialmente en 1979) ubicado en un lugar singular de la estructura física de la ciudad, su centro cívico, al cual la intervención. Se partió de la idea que el ¨Centro Cultural¨ para su conformación como edificio debía tener una respuesta integral -más allá de la resolución de su fachada objeto del concurso-, que articule las diferentes actividades y funciones que conforman el programa de necesidades, así como su inserción como espectador privilegiado al espacio urbano de mayor entidad de la ciudad.

2011-06-01T00:00:00Z La propuesta de intervención del Centro Cultural parte de entender el valor simbólico y funcional del edificio a intervenir (construido en 1912 y demolido parcialmente en 1979) ubicado en un lugar singular de la estructura física de la ciudad, su centro cívico, al cual la intervención. Se partió de la idea que el ¨Centro Cultural¨ para su conformación como edificio debía tener una respuesta integral -más allá de la resolución de su fachada objeto del concurso-, que articule las diferentes actividades y funciones que conforman el programa de necesidades, así como su inserción como espectador privilegiado al espacio urbano de mayor entidad de la ciudad. Speroni, Enrique Martínez, Gabriel Flores, Juan Martín http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64844 2020-02-06T13:31:13Z 2011-06-01T00:00:00Z

Articulo 47 al Fondo; año 15, no. 20 Dentro del planteo, el desafío se presenta en cómo dar una respuesta a un programa singular: archivos que guardan documentación cartográfica con alto valor histórico y referencial, combinado con actividades que promueven la investigación y divulgación de dicho patrimonio. Todo se debe resolver de manera eficiente y con simplicidad. Desde la óptica del usuario, nos interesa que al edificio se lo pueda recorrer y obtener la información necesaria de manera concisa y con recorridos lo más acotados posibles.

2011-06-01T00:00:00Z Dentro del planteo, el desafío se presenta en cómo dar una respuesta a un programa singular: archivos que guardan documentación cartográfica con alto valor histórico y referencial, combinado con actividades que promueven la investigación y divulgación de dicho patrimonio. Todo se debe resolver de manera eficiente y con simplicidad. Desde la óptica del usuario, nos interesa que al edificio se lo pueda recorrer y obtener la información necesaria de manera concisa y con recorridos lo más acotados posibles. Domínguez, María Cristina Stange, Susana http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64805 2020-02-06T13:34:08Z 2011-06-01T00:00:00Z

Articulo 47 al Fondo; año 15, no. 20 Consideramos que el tratamiento de las áreas urbanas de uso público requiere de instrumentos capaces de interpretar las manifestaciones que en ellas suceden. En la actualidad verificamos la escasez de herramientas que faciliten la comprensión para el diseño y la intervención en los espacios verdes con un criterio sustentable. Por este motivo abordamos la concentración sistemática de información mediante un sistema de graficación, que posibilite la visión integral del espacio abierto, sus variables naturales y culturales, para una mejor comprensión de la dinámica urbana y su gestión. Cabe mencionar que la misma reconoce un antecedente en el “Sistema de Espacio Público Urbano” diseñado en el Instituto de Diseño de la Facultad de Arquitectura de Montevideo, si bien en él solo se emprende, desde la gráfica, el subsistema vegetal. Para alcanzar los objetivos propuestos adoptamos una organización en base a un Sistema de Gestión de la Calidad, partiendo de un Mapa de Procesos, conformado por tres procesos básicos: Procesos de Conducción, de Realización y de Apoyo. Este trabajo forma parte de uno de los procesos: la graficación. En este sentido desarrollamos un «sistema de clasificación gráfico simbólica» -en soporte digital CAD- que permite interpretar la situación del bien; medir la aptitud del lugar en referencia a: superficies absorbentes y no absorbentes, superficies forestadas, superficies asoleadas y en sombra, de acuerdo a cada solsticio; así como el estado de conservación de la envolvente, entre otras. Organizamos, asimismo, los documentos necesarios para el registro de datos, procedimientos e instrucciones. A efectos de mostrar la herramienta desarrollada exponemos el caso de la Plaza San Martín de la ciudad de La Plata -de carácter gubernamental provincial, cultural y residencial-. Consideramos que las plazas son lugares dinámicos en los que se produce variedad de usos -social, cultural y recreativo- y de gran atractivo para la comunidad.

2011-06-01T00:00:00Z Consideramos que el tratamiento de las áreas urbanas de uso público requiere de instrumentos capaces de interpretar las manifestaciones que en ellas suceden. En la actualidad verificamos la escasez de herramientas que faciliten la comprensión para el diseño y la intervención en los espacios verdes con un criterio sustentable. Por este motivo abordamos la concentración sistemática de información mediante un sistema de graficación, que posibilite la visión integral del espacio abierto, sus variables naturales y culturales, para una mejor comprensión de la dinámica urbana y su gestión. Cabe mencionar que la misma reconoce un antecedente en el “Sistema de Espacio Público Urbano” diseñado en el Instituto de Diseño de la Facultad de Arquitectura de Montevideo, si bien en él solo se emprende, desde la gráfica, el subsistema vegetal. Para alcanzar los objetivos propuestos adoptamos una organización en base a un Sistema de Gestión de la Calidad, partiendo de un Mapa de Procesos, conformado por tres procesos básicos: Procesos de Conducción, de Realización y de Apoyo. Este trabajo forma parte de uno de los procesos: la graficación. En este sentido desarrollamos un «sistema de clasificación gráfico simbólica» -en soporte digital CAD- que permite interpretar la situación del bien; medir la aptitud del lugar en referencia a: superficies absorbentes y no absorbentes, superficies forestadas, superficies asoleadas y en sombra, de acuerdo a cada solsticio; así como el estado de conservación de la envolvente, entre otras. Organizamos, asimismo, los documentos necesarios para el registro de datos, procedimientos e instrucciones. A efectos de mostrar la herramienta desarrollada exponemos el caso de la Plaza San Martín de la ciudad de La Plata -de carácter gubernamental provincial, cultural y residencial-. Consideramos que las plazas son lugares dinámicos en los que se produce variedad de usos -social, cultural y recreativo- y de gran atractivo para la comunidad. Díaz, Tony http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64804 2020-02-06T13:31:59Z 2011-06-01T00:00:00Z

Articulo 47 al Fondo; año 15, no. 20 Mi Conferencia sólo versará sobre algunos puntos que yo considero importantes dentro del tema del rol del arquitecto en el siglo XXI y no pretendo discutir este tema en general ni agotar todas las cuestiones que se puedan plantear al respecto. De cualquier manera quiero aclarar: a) que el desarrollar argumentos un tanto abstractos no significa desconocer la realidad y las dificultades del trabajo cotidiano de los arquitectos especialmente en los lugares más difíciles y alejados y b) que el no desarrollar en particular temas como la rehabilitación y la sustentabilidad no quiere decir que no se las considere conceptualmente como parte de las ideas que voy a exponer. Lo que aquí voy a discutir no hace sólo a la “obra nueva” y, lo sustentable, está considerado como una parte integral de la arquitectura y no como un nuevo conjunto de técnicas agregadas a la misma. Dejo también de lado algunas cuestiones importantes a tener en cuenta como son los cambios en las formas de la producción no sólo en la construcción (robotización, etc.) sino también en el campo del Proyecto (el uso de las computadoras, la utilización de programas informáticos cada vez más sofisticados, etc.). Lo que sigue tampoco es una defensa del “arquitecto proyectista” como mejor o superior a cualquier otro tipo de profesional de la arquitectura. Esta Conferencia se refiere fundamentalmente a la Forma porque es la parte más oscura de nuestra profesión y la que hoy se usa más superficialmente para la manipulación social y cultural. Ocuparse de las formas consiste, paradójicamente, en no preocuparse por las formas. Texto completo de la Conferencia pronunciada por el Arquitecto TONY DIAZ el 3 de Junio de 2010 en el “Congreso 2010” sobre “El rol de los arquitectos en el Bicentenario” organizado por el CAPBA D1 en el Teatro Argentino de La Plata.

2011-06-01T00:00:00Z Mi Conferencia sólo versará sobre algunos puntos que yo considero importantes dentro del tema del rol del arquitecto en el siglo XXI y no pretendo discutir este tema en general ni agotar todas las cuestiones que se puedan plantear al respecto. De cualquier manera quiero aclarar: a) que el desarrollar argumentos un tanto abstractos no significa desconocer la realidad y las dificultades del trabajo cotidiano de los arquitectos especialmente en los lugares más difíciles y alejados y b) que el no desarrollar en particular temas como la rehabilitación y la sustentabilidad no quiere decir que no se las considere conceptualmente como parte de las ideas que voy a exponer. Lo que aquí voy a discutir no hace sólo a la “obra nueva” y, lo sustentable, está considerado como una parte integral de la arquitectura y no como un nuevo conjunto de técnicas agregadas a la misma. Dejo también de lado algunas cuestiones importantes a tener en cuenta como son los cambios en las formas de la producción no sólo en la construcción (robotización, etc.) sino también en el campo del Proyecto (el uso de las computadoras, la utilización de programas informáticos cada vez más sofisticados, etc.). Lo que sigue tampoco es una defensa del “arquitecto proyectista” como mejor o superior a cualquier otro tipo de profesional de la arquitectura. Esta Conferencia se refiere fundamentalmente a la Forma porque es la parte más oscura de nuestra profesión y la que hoy se usa más superficialmente para la manipulación social y cultural. Ocuparse de las formas consiste, paradójicamente, en no preocuparse por las formas. Inda, Nelson http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64803 2020-02-06T13:32:23Z 2011-06-01T00:00:00Z

Articulo 47 al Fondo; año 15, no. 20 Pretendemos en esta charla-conferencia responder -sin pretensiones de universalizar nuestro discurso- al interrogante del lema del congreso en cuanto “el cómo” formar a los futuros arquitectos y urbanistas y capacitar para atender las crecientes demandas sociales de mejor calidad habitacional, de vida urbana y del ambiente.” Por lo tanto, me parece un verdadero desafío intelectual transmitirles mi experiencia razonada -acotada en el tiempo y en el espacio- y que ella pueda servir a quienes tengan la responsabilidad de dirigir el aprendizaje del arte de la Arquitectura.

2011-06-01T00:00:00Z Pretendemos en esta charla-conferencia responder -sin pretensiones de universalizar nuestro discurso- al interrogante del lema del congreso en cuanto “el cómo” formar a los futuros arquitectos y urbanistas y capacitar para atender las crecientes demandas sociales de mejor calidad habitacional, de vida urbana y del ambiente.” Por lo tanto, me parece un verdadero desafío intelectual transmitirles mi experiencia razonada -acotada en el tiempo y en el espacio- y que ella pueda servir a quienes tengan la responsabilidad de dirigir el aprendizaje del arte de la Arquitectura. Conenna, Claudio http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64801 2020-02-06T13:31:51Z 2011-06-01T00:00:00Z

Articulo 47 al Fondo; año 15, no. 20 La obra arquitectónica del maestro alemán, sin artificios ni ornamentos y su discurso estoico y lacónico, nos transmiten en su sencillez lingüística mucho más de lo que aparentan. Sus propuestas poseen un verbo escondido que para entenderlo es necesario agudizar la observación. La aparente simpleza expresiva es una trampa donde podemos caer si estamos sedientos sólo de minimalismo. Sin embargo, la auténtica verdad no está allí, pues ese es el resultado de una búsqueda más exhaustiva, relacionada con la explotación de los medios técnicos e industrializados que la época le ofrecía en su momento. Imitar su lenguaje hoy es fomentar una ideología historicista postmoderna de la modernidad más que reconocer lo esencial de su ideología arquitectónica. Reflexionar sobre su ideario y traducirlo interpretativamente en los tiempos que nos tocan vivir es el objetivo. El compromiso con su época, sin dejarse llevar por las modas, es el punto de partida de sus reflexiones estando alerta y sabiendo discernir entre la verdad y la falsedad de los acontecimientos que cada momento histórico presenta.

2011-06-01T00:00:00Z La obra arquitectónica del maestro alemán, sin artificios ni ornamentos y su discurso estoico y lacónico, nos transmiten en su sencillez lingüística mucho más de lo que aparentan. Sus propuestas poseen un verbo escondido que para entenderlo es necesario agudizar la observación. La aparente simpleza expresiva es una trampa donde podemos caer si estamos sedientos sólo de minimalismo. Sin embargo, la auténtica verdad no está allí, pues ese es el resultado de una búsqueda más exhaustiva, relacionada con la explotación de los medios técnicos e industrializados que la época le ofrecía en su momento. Imitar su lenguaje hoy es fomentar una ideología historicista postmoderna de la modernidad más que reconocer lo esencial de su ideología arquitectónica. Reflexionar sobre su ideario y traducirlo interpretativamente en los tiempos que nos tocan vivir es el objetivo. El compromiso con su época, sin dejarse llevar por las modas, es el punto de partida de sus reflexiones estando alerta y sabiendo discernir entre la verdad y la falsedad de los acontecimientos que cada momento histórico presenta. Narofsky Architecture http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64800 2020-02-06T13:34:39Z 2011-06-01T00:00:00Z

Articulo 47 al Fondo; año 15, no. 20 Obra realizada por el estudio Narofsky Architecture. Ficha técnica: Ubicación: Gramercy, New York City. Superficie cubierta: Loft: 300 m2, Penthouse: 70 m2, Superficie Terraza Verde: 200 m2 Obra terminada: 2009

2011-06-01T00:00:00Z Obra realizada por el estudio Narofsky Architecture. Ficha técnica: Ubicación: Gramercy, New York City. Superficie cubierta: Loft: 300 m2, Penthouse: 70 m2, Superficie Terraza Verde: 200 m2 Obra terminada: 2009 Badie, Martín http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64799 2020-02-06T13:32:07Z 2011-06-01T00:00:00Z

Articulo 47 al Fondo; año 15, no. 20 Stuart Narofsky es un arquitecto de casas. Aunque su oficina está ubicada en NYC la mayoría de sus proyectos son casas, localizadas generalmente en los suburbios de Long Island, al este de Manhattan. Es el arquitecto fundador de la firma ”Narofsky Architecture”. Su arquitectura busca el equilibro entre el diseño, los avances tecnológicos y las demandas de la sociedad moderna. Su oficina está localizada en el lado este del Distrito del Flat Iron Building. Esta área se ha transformado en una zona de recursos para la ciudad con showrooms, galerías de arte, universidades y la típica vida gastronómica que se organiza a su alrededor.

2011-06-01T00:00:00Z Stuart Narofsky es un arquitecto de casas. Aunque su oficina está ubicada en NYC la mayoría de sus proyectos son casas, localizadas generalmente en los suburbios de Long Island, al este de Manhattan. Es el arquitecto fundador de la firma ”Narofsky Architecture”. Su arquitectura busca el equilibro entre el diseño, los avances tecnológicos y las demandas de la sociedad moderna. Su oficina está localizada en el lado este del Distrito del Flat Iron Building. Esta área se ha transformado en una zona de recursos para la ciudad con showrooms, galerías de arte, universidades y la típica vida gastronómica que se organiza a su alrededor. Jones, Carlos Lilli, Pablo http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64752 2020-02-06T13:32:33Z 2011-06-01T00:00:00Z

Articulo 47 al Fondo; año 15, no. 20 Se plantea el edificio tratando de responder al conjunto de condiciones del sitio, a las necesidades del programa y al máximo volumen construible permitido por la normativa vigente. Un edificio formalmente elemental y de alta racionalidad que se plantea sobre la línea municipal, buscando una comunicación del frente sobre diagonal 74 y el fondo del lote a través del “patio posterior” que vincula el edificio nuevo con la sede existente del Consejo Profesional ubicada sobre calle 10, conformando un espacio de recreación y esparcimiento compartido por los dos sectores que conforman el programa: la Caja y el Consejo.

2011-06-01T00:00:00Z Se plantea el edificio tratando de responder al conjunto de condiciones del sitio, a las necesidades del programa y al máximo volumen construible permitido por la normativa vigente. Un edificio formalmente elemental y de alta racionalidad que se plantea sobre la línea municipal, buscando una comunicación del frente sobre diagonal 74 y el fondo del lote a través del “patio posterior” que vincula el edificio nuevo con la sede existente del Consejo Profesional ubicada sobre calle 10, conformando un espacio de recreación y esparcimiento compartido por los dos sectores que conforman el programa: la Caja y el Consejo. García García, Javier Azpiazu, Valeria Azpiazu, Gustavo http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64751 2020-02-06T13:32:15Z 2011-06-01T00:00:00Z

Articulo 47 al Fondo; año 15, no. 20 A modo de introducción al tema entendemos que si bien el motivo del Concurso puede interpretarse como un edificio público representativo, en este caso el edificio y ciudad deben ser dos caras de una misma moneda. Rawson es la capital de la provincia y el edificio representa el poder legislativo provincial, lo que une la representatividad política y el referente urbano. Rawson es la primera ciudad producto de la colonización galesa en tierras argentinas. Esta convergencia entre galeses y argentinos signó su historia como ciudad capital primero del territorio nacional hasta 1957 y luego como territorio provincial. Estas consideraciones le aportan una gran carga semántica a este edificio público, verdadero referente urbano y provincial. A lo expuesto le tenemos que incorporar un contexto geográfico patagónico muy particular, como lo es el valle entre bardas que decrecen hacia la costa atlántica de la meseta patagónica donde su eje es el sinuoso cauce del río Chubut. Este espacio geográfico de unos 9 kilómetros de ancho por unos 70 kilómetros de largo, es determinante como vínculo de un conjunto de pueblos y ciudades tales como Gaiman, Dolavon, Trelew y Rawson; cada uno de estos enclaves urbanos tienen identidad propia, por historia, por cultura y por la manera de transformar el paisaje existente en otro distinto. Con estos párrafos queremos focalizar la atención en la muy específica vinculación entre naturaleza, cultura, política y ciudad. Así es que el carácter del edificio estará signado por la interpretación de los temas citados y su concreción en las ideas que lo sinteticen a nivel urbano, arquitectónico y tecnológico.

2011-06-01T00:00:00Z A modo de introducción al tema entendemos que si bien el motivo del Concurso puede interpretarse como un edificio público representativo, en este caso el edificio y ciudad deben ser dos caras de una misma moneda. Rawson es la capital de la provincia y el edificio representa el poder legislativo provincial, lo que une la representatividad política y el referente urbano. Rawson es la primera ciudad producto de la colonización galesa en tierras argentinas. Esta convergencia entre galeses y argentinos signó su historia como ciudad capital primero del territorio nacional hasta 1957 y luego como territorio provincial. Estas consideraciones le aportan una gran carga semántica a este edificio público, verdadero referente urbano y provincial. A lo expuesto le tenemos que incorporar un contexto geográfico patagónico muy particular, como lo es el valle entre bardas que decrecen hacia la costa atlántica de la meseta patagónica donde su eje es el sinuoso cauce del río Chubut. Este espacio geográfico de unos 9 kilómetros de ancho por unos 70 kilómetros de largo, es determinante como vínculo de un conjunto de pueblos y ciudades tales como Gaiman, Dolavon, Trelew y Rawson; cada uno de estos enclaves urbanos tienen identidad propia, por historia, por cultura y por la manera de transformar el paisaje existente en otro distinto. Con estos párrafos queremos focalizar la atención en la muy específica vinculación entre naturaleza, cultura, política y ciudad. Así es que el carácter del edificio estará signado por la interpretación de los temas citados y su concreción en las ideas que lo sinteticen a nivel urbano, arquitectónico y tecnológico. Corea, Mario Moran, Lluis http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64749 2020-02-06T13:34:30Z 2011-06-01T00:00:00Z

Articulo 47 al Fondo; año 15, no. 20 Ficha técnica: Mario Corea, Lluis Moran Colaboradores: Maricel Aguilera, Vázquez, Soledad Díaz, Consuelo Kock, Silvia Forns, Mariano Escribano Año de proyecto: 2005-2006 Año de obra: 2007-2009 Localizacion: Sabadell, Barcelona, España Superficie: 12.712 m²

2011-06-01T00:00:00Z Ficha técnica: Mario Corea, Lluis Moran Colaboradores: Maricel Aguilera, Vázquez, Soledad Díaz, Consuelo Kock, Silvia Forns, Mariano Escribano Año de proyecto: 2005-2006 Año de obra: 2007-2009 Localizacion: Sabadell, Barcelona, España Superficie: 12.712 m² Corea, Mario Moran, Lluis http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64747 2020-02-06T13:35:15Z 2011-06-01T00:00:00Z

Articulo 47 al Fondo; año 15, no. 20 Ficha técnica: Mario Corea, Lluis Moran Colaboradores: Maricel Aguilera, Andre Mota, Marina Correia Año de proyecto: 2009 Año de obra: 2009-2010 Localizacion: Badalona, Barcelona, España Superficie: 1.090 m²

2011-06-01T00:00:00Z Ficha técnica: Mario Corea, Lluis Moran Colaboradores: Maricel Aguilera, Andre Mota, Marina Correia Año de proyecto: 2009 Año de obra: 2009-2010 Localizacion: Badalona, Barcelona, España Superficie: 1.090 m²