http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/128962 Fri, 13 Nov 2026 03:43:16 GMT 2026-11-13T03:43:16Z http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/128978 Revision Guay; noviembre 2021 <i>Los dueños de la tierra</i> es una novela emblemática. Pocas obras expresan tan cabalmente lo que desde mediados de los años ´50, bajo el influjo del existencialismo sartreano, se entendía como una literatura comprometida políticamente. Son los años de <i>Contorno</i>, cuando irrumpe una generación literaria a la que “escribir bien” le importa mucho menos que escribir para transformar la realidad. Si los textos de Viñas pueden leerse, como sostiene Piglia, como un gran texto único, como un inmenso fresco balzaciano cuyo objetivo es narrar la violencia ejercida a lo largo del tiempo por las clases dominantes, no cabe ninguna duda de que estamos frente al más representativo de todos. <i>Los dueños de la tierra</i> es la cuarta novela de David Viñas. Fue publicada por primera vez en 1958. Las grandes huelgas de la Patagonia y los fusilamientos de peones rurales a manos del ejército, a fines de 1921, constituyen su tema central. Este episodio de la historia argentina, silenciado durante décadas, funciona como un punto de partida para desplegar la ficción y tematizar la violencia oligárquica. Mon, 01 Nov 2021 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/128978 2021-11-01T00:00:00Z <i>Los dueños de la tierra</i> es una novela emblemática. Pocas obras expresan tan cabalmente lo que desde mediados de los años ´50, bajo el influjo del existencialismo sartreano, se entendía como una literatura comprometida políticamente. Son los años de <i>Contorno</i>, cuando irrumpe una generación literaria a la que “escribir bien” le importa mucho menos que escribir para transformar la realidad. Si los textos de Viñas pueden leerse, como sostiene Piglia, como un gran texto único, como un inmenso fresco balzaciano cuyo objetivo es narrar la violencia ejercida a lo largo del tiempo por las clases dominantes, no cabe ninguna duda de que estamos frente al más representativo de todos. <i>Los dueños de la tierra</i> es la cuarta novela de David Viñas. Fue publicada por primera vez en 1958. Las grandes huelgas de la Patagonia y los fusilamientos de peones rurales a manos del ejército, a fines de 1921, constituyen su tema central. Este episodio de la historia argentina, silenciado durante décadas, funciona como un punto de partida para desplegar la ficción y tematizar la violencia oligárquica. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/128973 Revision Guay; noviembre 2021 El nombre y la tapa eran (y son) una invitación. Cada libro como tal es una obra de arte. <i>Indiccionario de lo contemporáneo</i> no tiene título ni autores en su tapa, pero les lectores no los necesitamos. No se trata de un gesto rupturista, de generar un misterio. Todo lo contrario, la diagramación del libro hace sentido con su escritura colaborativa y se volvería redundante la repetición del título en la tapa. Esta se compone de un conjunto de módulos o voces que se yuxtaponen, superponen, completan y conversan dando la idea de diálogo y vínculos múltiples y diversos. Mon, 01 Nov 2021 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/128973 2021-11-01T00:00:00Z El nombre y la tapa eran (y son) una invitación. Cada libro como tal es una obra de arte. <i>Indiccionario de lo contemporáneo</i> no tiene título ni autores en su tapa, pero les lectores no los necesitamos. No se trata de un gesto rupturista, de generar un misterio. Todo lo contrario, la diagramación del libro hace sentido con su escritura colaborativa y se volvería redundante la repetición del título en la tapa. Esta se compone de un conjunto de módulos o voces que se yuxtaponen, superponen, completan y conversan dando la idea de diálogo y vínculos múltiples y diversos. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/128967 Revision Guay; noviembre 2021 Abrí por primera vez las páginas de <i>La Dimensión desconocida</i> (2016), de Nona Fernández, mientras paseaba por mi librería de confianza. Lo hojeé en busca de algún indicio que me invitara a su lectura. El libro, enseguida, responde a mi llamada. Lo abro al azar, en la página 38: refiere a uno de los casos de estudio con los que insisto desde hace años, el Museo de la Memoria y los Derechos Humanos de Santiago de Chile. En medio de mis investigaciones, frecuento la literatura para bucear en nuevas palabras para pensar en la intersección entre las exposiciones de artes visuales contemporáneas y las prácticas de memoria en América Latina, aunque no esperaba una referencia tan clara y directa a los problemas que me ocupan. Encuentro aquí -en esta página que el azar me ofrece- tres preguntas que atraviesan este cotidiano: ¿cómo se hace la curaduría de un museo sobre la memoria? ¿Quién elige lo que debe ir? ¿Quién decide lo que queda afuera? En este libro, se asoman algunos hilos nuevos desde los que hilvanar estas preguntas. Mon, 01 Nov 2021 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/128967 2021-11-01T00:00:00Z Abrí por primera vez las páginas de <i>La Dimensión desconocida</i> (2016), de Nona Fernández, mientras paseaba por mi librería de confianza. Lo hojeé en busca de algún indicio que me invitara a su lectura. El libro, enseguida, responde a mi llamada. Lo abro al azar, en la página 38: refiere a uno de los casos de estudio con los que insisto desde hace años, el Museo de la Memoria y los Derechos Humanos de Santiago de Chile. En medio de mis investigaciones, frecuento la literatura para bucear en nuevas palabras para pensar en la intersección entre las exposiciones de artes visuales contemporáneas y las prácticas de memoria en América Latina, aunque no esperaba una referencia tan clara y directa a los problemas que me ocupan. Encuentro aquí -en esta página que el azar me ofrece- tres preguntas que atraviesan este cotidiano: ¿cómo se hace la curaduría de un museo sobre la memoria? ¿Quién elige lo que debe ir? ¿Quién decide lo que queda afuera? En este libro, se asoman algunos hilos nuevos desde los que hilvanar estas preguntas.