http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138513 Thu, 12 Nov 2026 10:09:20 GMT 2026-11-12T10:09:20Z http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138550 Articulo The desire on archive: an approach to "F for Fake", by Orson Welles Nimio; no. 8 "F for fake", una película que Orson Welles realiza en 1973, estrena en 1975 y que se conoce en español como "Fraude" o "Verdades y mentiras", se presenta como un ensayo audiovisual que sacude los principios fundamentales de la estética moderna de Occidente. ¿Qué es el arte? ¿Qué es el artista? ¿Y el público? ¿Y los expertos? ¿Cuál es el límite entre realidad y ficción? ¿Qué importancia tiene la autoría? ¿Y el original? Welles transita este y otros temas —la falsificación, el mercado, la belleza, el artificio— en este falso documental creado casi exclusivamente en la sala de montaje, y habilita su interpretación desde el análisis de su discurso estético.; "F for fake", a film that Orson Welles made in 1973, premiered in 1975 and which became known in Spanish as "Fraude" or "Verdades y mentiras" [Fraude or Truths and Lies], is presented as an audiovisual essay that shakes the fundamental principles of modern Western aesthetics. What is art? What is the artist? And the public? And the experts? What is the limit between fact and fiction? How important is authorship? And the original? Welles deals with these and other topics —counterfeiting, the market, beauty, artifice— in this mockumentary created almost exclusively in the editing room, enabling its interpretation from the analysis of its aesthetic discourse. Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138550 2021-01-01T00:00:00Z "F for fake", una película que Orson Welles realiza en 1973, estrena en 1975 y que se conoce en español como "Fraude" o "Verdades y mentiras", se presenta como un ensayo audiovisual que sacude los principios fundamentales de la estética moderna de Occidente. ¿Qué es el arte? ¿Qué es el artista? ¿Y el público? ¿Y los expertos? ¿Cuál es el límite entre realidad y ficción? ¿Qué importancia tiene la autoría? ¿Y el original? Welles transita este y otros temas —la falsificación, el mercado, la belleza, el artificio— en este falso documental creado casi exclusivamente en la sala de montaje, y habilita su interpretación desde el análisis de su discurso estético. "F for fake", a film that Orson Welles made in 1973, premiered in 1975 and which became known in Spanish as "Fraude" or "Verdades y mentiras" [Fraude or Truths and Lies], is presented as an audiovisual essay that shakes the fundamental principles of modern Western aesthetics. What is art? What is the artist? And the public? And the experts? What is the limit between fact and fiction? How important is authorship? And the original? Welles deals with these and other topics —counterfeiting, the market, beauty, artifice— in this mockumentary created almost exclusively in the editing room, enabling its interpretation from the analysis of its aesthetic discourse. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138549 Articulo Project Atlas (of) the lost works: uses of the archive as an authoring device Nimio; no. 8 Análisis y detalles de un proceso de creación que en su devenir va conformando su propio archivo. Una puesta en funcionamiento de una serie de articulaciones entre personas, creaciones, memorias y formas de registro que involucran distintas temporalidades y sistemas sensoriales. Por lo que el archivo en su expansión va proponiendo una tarea que nunca es definitiva ni fija —cuestionando el concepto mismo de archivo-—, sino una actualización permanente y mutante.; Analysis and details of a creation process that shapes its own archive in its evolution. An implementation of a series of articulations between people, creations, memories and forms of registration that involve different temporal and sensory systems. Therefore, the archive in its expansion proposes a task that is never definitive or fixed —questioning the very concept of archive-— but rather a permanent and mutant update. Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138549 2021-01-01T00:00:00Z Análisis y detalles de un proceso de creación que en su devenir va conformando su propio archivo. Una puesta en funcionamiento de una serie de articulaciones entre personas, creaciones, memorias y formas de registro que involucran distintas temporalidades y sistemas sensoriales. Por lo que el archivo en su expansión va proponiendo una tarea que nunca es definitiva ni fija —cuestionando el concepto mismo de archivo-—, sino una actualización permanente y mutante. Analysis and details of a creation process that shapes its own archive in its evolution. An implementation of a series of articulations between people, creations, memories and forms of registration that involve different temporal and sensory systems. Therefore, the archive in its expansion proposes a task that is never definitive or fixed —questioning the very concept of archive-— but rather a permanent and mutant update. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138547 Articulo The Carlos Ginzburg Archive Nimio; no. 8 En 2019 Carlos Ginzburg donó un conjunto de documentos de su archivo personal al Archivo de Arte del Centro de Arte de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP), a partir de la colaboración del investigador Fernando Davis y de la Red Conceptualismos del Sur. Se trata de alrededor de 142 fotografías, negativos fotográficos, volantes y recortes de prensa acompañados, en muchos casos, por anotaciones del artista, que conforman un cuerpo de materiales sobre un episodio fundamental y poco conocido de la vanguardia platense de los años sesenta y setenta. En este artículo, Davis desarrolla y contextualiza aspectos centrales de los documentos que se atesoran en el Archivo.; In 2019 Carlos Ginzburg donated a set of documents from his personal archive to the Art Archive of the Art Center of the National University of La Plata, through the collaboration of researcher Fernando Davis and the group Red Conceptualismos del Sur. It consists of around 142 photographs, photographic negatives, flyers and press clippings accompanied, in many cases, by annotations by the artist, which make up a body of materials on a fundamental and little-known episode of the avant-garde of La Plata in the 60s and 70s. In this article, Davis develops and contextualizes central aspects of the documents in the Archive. Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138547 2021-01-01T00:00:00Z En 2019 Carlos Ginzburg donó un conjunto de documentos de su archivo personal al Archivo de Arte del Centro de Arte de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP), a partir de la colaboración del investigador Fernando Davis y de la Red Conceptualismos del Sur. Se trata de alrededor de 142 fotografías, negativos fotográficos, volantes y recortes de prensa acompañados, en muchos casos, por anotaciones del artista, que conforman un cuerpo de materiales sobre un episodio fundamental y poco conocido de la vanguardia platense de los años sesenta y setenta. En este artículo, Davis desarrolla y contextualiza aspectos centrales de los documentos que se atesoran en el Archivo. In 2019 Carlos Ginzburg donated a set of documents from his personal archive to the Art Archive of the Art Center of the National University of La Plata, through the collaboration of researcher Fernando Davis and the group Red Conceptualismos del Sur. It consists of around 142 photographs, photographic negatives, flyers and press clippings accompanied, in many cases, by annotations by the artist, which make up a body of materials on a fundamental and little-known episode of the avant-garde of La Plata in the 60s and 70s. In this article, Davis develops and contextualizes central aspects of the documents in the Archive. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138546 Contribucion a revista The desire on archive: interview with Cristina Freire Nimio; no. 8 Desde San Pablo, Cristina Freire nos ofreció un entrañable diálogo en el que pudimos sortear las barreras del idioma y cualquier eventualidad técnica provocada por la tan mentada virtualidad. En este encuentro, revisamos su trayectoria de más de treinta años como docente, investigadora y curadora del Museo de Arte Contemporáneo de la Universidad de San Pablo (MAC USP). A partir de su experiencia en el trabajo con archivos, conversamos sobre la importancia de investigar, gestionar y producir conocimiento para América Latina desde el compromiso que asumen las universidades públicas en la recuperación de historias de ciertas prácticas artísticas que, por muchos años, esperaron una mirada atenta, un deseo o un impulso que las ponga en valor.; From São Paulo, Cristina Freire offered us an endearing dialogue in which we were able to overcome language barriers and any technical eventuality caused by the muchmentioned virtuality. In this meeting, we review her career of more than thirty years as a teacher, researcher and curator of the Museum of Contemporary Art of the University of São Paulo (MAC-USP). Also, and based on her experience in working with archives, we talk about the importance of researching, managing and producing knowledge for Latin America from the commitment assumed by public universities in the recovery of histories of certain artistic practices that, for many years, awaited an attentive look, a desire or an impulse that puts them in value. Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138546 2021-01-01T00:00:00Z Desde San Pablo, Cristina Freire nos ofreció un entrañable diálogo en el que pudimos sortear las barreras del idioma y cualquier eventualidad técnica provocada por la tan mentada virtualidad. En este encuentro, revisamos su trayectoria de más de treinta años como docente, investigadora y curadora del Museo de Arte Contemporáneo de la Universidad de San Pablo (MAC USP). A partir de su experiencia en el trabajo con archivos, conversamos sobre la importancia de investigar, gestionar y producir conocimiento para América Latina desde el compromiso que asumen las universidades públicas en la recuperación de historias de ciertas prácticas artísticas que, por muchos años, esperaron una mirada atenta, un deseo o un impulso que las ponga en valor. From São Paulo, Cristina Freire offered us an endearing dialogue in which we were able to overcome language barriers and any technical eventuality caused by the muchmentioned virtuality. In this meeting, we review her career of more than thirty years as a teacher, researcher and curator of the Museum of Contemporary Art of the University of São Paulo (MAC-USP). Also, and based on her experience in working with archives, we talk about the importance of researching, managing and producing knowledge for Latin America from the commitment assumed by public universities in the recovery of histories of certain artistic practices that, for many years, awaited an attentive look, a desire or an impulse that puts them in value. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138531 Articulo Archive and representation: december 19th and 20th, 2001 Nimio; no. 8 Este trabajo comienza con un interrogante concreto: ¿qué importancia tienen las fotografías tomadas de los acontecimientos del 19 y del 20 de diciembre de 2001 en la Argentina para formar parte de un archivo? Acceder al archivo permite comprender cómo las imágenes construyen lo social. Además, fijar un contrapunto entre las fotografías de dos reporteros gráficos que, situados en distintos lugares, pudieron plantear una representación diferente de los hechos de aquellos días de diciembre de 2001.; This work begins with a specific question: How important are the photographs taken of the events of December 19th and 20th, 2001 in Argentina to be part of an archive? Accessing the archive allows us to understand how images construct the social. In addition, it allows us to establish a counterpoint between the photographs of two photojournalists who, located in different places, were able to present a different representation of the events of those days in December 2001. Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138531 2021-01-01T00:00:00Z Este trabajo comienza con un interrogante concreto: ¿qué importancia tienen las fotografías tomadas de los acontecimientos del 19 y del 20 de diciembre de 2001 en la Argentina para formar parte de un archivo? Acceder al archivo permite comprender cómo las imágenes construyen lo social. Además, fijar un contrapunto entre las fotografías de dos reporteros gráficos que, situados en distintos lugares, pudieron plantear una representación diferente de los hechos de aquellos días de diciembre de 2001. This work begins with a specific question: How important are the photographs taken of the events of December 19th and 20th, 2001 in Argentina to be part of an archive? Accessing the archive allows us to understand how images construct the social. In addition, it allows us to establish a counterpoint between the photographs of two photojournalists who, located in different places, were able to present a different representation of the events of those days in December 2001. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138527 Articulo Photo Library ARGRA: registering deterioration Nimio; no. 8 El trabajo explora la sección del fondo Asociación de Reporteros Gráficos de la República Argentina (ARGRA), específicamente la serie «Pequeño formato 02: Archivo 21: recuperación y puesta en valor». A partir de los objetivos de la fototeca, nos disponemos a realizar un recorte de la serie y a analizar la materialidad de lo resguardado en relación con el concepto de representación. En este sentido, trataremos de indagar cómo desde la materialidad se puede generar una nueva significación de la imagen a partir del deterioro.; The work explores the collection of the Association of Graphic Reporters of the Argentine Republic (ARGRA), specifically the series «Small Format 02: Archive 21: Recovery and Enhancement». Based on the objectives of the photo library, we aim to clip the series and analyze the materiality of the protected in relation to the concept of representation. In this sense, we will try to investigate how, from the materiality, a new significance of the image can be generated from the deterioration. Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138527 2021-01-01T00:00:00Z El trabajo explora la sección del fondo Asociación de Reporteros Gráficos de la República Argentina (ARGRA), específicamente la serie «Pequeño formato 02: Archivo 21: recuperación y puesta en valor». A partir de los objetivos de la fototeca, nos disponemos a realizar un recorte de la serie y a analizar la materialidad de lo resguardado en relación con el concepto de representación. En este sentido, trataremos de indagar cómo desde la materialidad se puede generar una nueva significación de la imagen a partir del deterioro. The work explores the collection of the Association of Graphic Reporters of the Argentine Republic (ARGRA), specifically the series «Small Format 02: Archive 21: Recovery and Enhancement». Based on the objectives of the photo library, we aim to clip the series and analyze the materiality of the protected in relation to the concept of representation. In this sense, we will try to investigate how, from the materiality, a new significance of the image can be generated from the deterioration. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138524 Articulo Dalila Puzzovio: inhabiting the interstice Nimio; no. 8 El presente trabajo aborda una serie de documentos que integran el Fondo Puzzovio Dalila y Squirru Charlie, perteneciente al archivo de la Fundación Investigación en Diseño Argentino (IDA). La selección del material resguardado se centra específicamente en la producción de la artista y diseñadora y registra las diversas disciplinas que practicó a lo largo de su carrera. Partiendo de los estudios visuales y de género, es posible realizar nuevas lecturas y actualizaciones del acervo y de los documentos seleccionados considerando los entrelazamientos entre el diseño y la obra de arte, como así también la importancia de la categoría de género en los análisis históricos.; The present work addresses a series of files which comprises the Dalila Puzzovio and Squirru Charlie background that belongs to the IDA Foundation collection, which focuses specifically on the production of the artist and designer, recording plenty of disciplines that she practiced throughout her career. Starting from the visual and gender studies, it is possible to carry out new readings and updates of the acquis and the selected files, considering the intertwining between design and artwork as well as the importance of gender category in historical analyses. Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138524 2021-01-01T00:00:00Z El presente trabajo aborda una serie de documentos que integran el Fondo Puzzovio Dalila y Squirru Charlie, perteneciente al archivo de la Fundación Investigación en Diseño Argentino (IDA). La selección del material resguardado se centra específicamente en la producción de la artista y diseñadora y registra las diversas disciplinas que practicó a lo largo de su carrera. Partiendo de los estudios visuales y de género, es posible realizar nuevas lecturas y actualizaciones del acervo y de los documentos seleccionados considerando los entrelazamientos entre el diseño y la obra de arte, como así también la importancia de la categoría de género en los análisis históricos. The present work addresses a series of files which comprises the Dalila Puzzovio and Squirru Charlie background that belongs to the IDA Foundation collection, which focuses specifically on the production of the artist and designer, recording plenty of disciplines that she practiced throughout her career. Starting from the visual and gender studies, it is possible to carry out new readings and updates of the acquis and the selected files, considering the intertwining between design and artwork as well as the importance of gender category in historical analyses. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138521 Articulo Sensualities, bodies and photography: an approach to Annemarie Heinrich´s productions Nimio; no. 8 El siguiente escrito aborda el fondo Annemarie Heinrich, perteneciente al archivo digital del Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura (IIAC) de la Universidad Nacional de Tres de Febrero (UNTREF), tomando como objeto de estudio dos digitalizaciones de las carpetas de exposiciones. A partir de dos imágenes que retratan figuras humanas, nos preguntamos: ¿De qué manera es fotografiada la sensualidad del cuerpo femenino en las producciones de Annemarie Heinrich? ¿Cómo se inserta como fotógrafa en este campo y contexto?; The following article explores Annemarie Heinrich´s fund belonging to the digital Archive from the Institute of Investigation in Art and Culture of the Tres de Febrero National University, taking two digitalizations from the files of exhibitions as the study object. From these two images that portray human figures, we asked ourselves: In which way is the feminine body´s sensuality photographed in Annemarie Heinrich´s productions? How does she take part as a photographer in this field and context? Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138521 2021-01-01T00:00:00Z El siguiente escrito aborda el fondo Annemarie Heinrich, perteneciente al archivo digital del Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura (IIAC) de la Universidad Nacional de Tres de Febrero (UNTREF), tomando como objeto de estudio dos digitalizaciones de las carpetas de exposiciones. A partir de dos imágenes que retratan figuras humanas, nos preguntamos: ¿De qué manera es fotografiada la sensualidad del cuerpo femenino en las producciones de Annemarie Heinrich? ¿Cómo se inserta como fotógrafa en este campo y contexto? The following article explores Annemarie Heinrich´s fund belonging to the digital Archive from the Institute of Investigation in Art and Culture of the Tres de Febrero National University, taking two digitalizations from the files of exhibitions as the study object. From these two images that portray human figures, we asked ourselves: In which way is the feminine body´s sensuality photographed in Annemarie Heinrich´s productions? How does she take part as a photographer in this field and context? http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138517 Articulo We do not shut up, we show: democratic records of the Carnevale fund Nimio; no. 8 El presente artículo analiza un afiche y tres fotografías extraídas del fondo Graciela Carnevale, correspondiente a la acción El Encierro (1968), un happening realizado en el marco del Ciclo de Arte Experimental de Rosario. Los documentos seleccionados forman parte del acervo Archivos en uso de la Red Conceptualismos del Sur y se activan al pensarlas desde una lógica de secuencia discursiva articulada en tres momentos: el acto de encerrar, el acto de buscar la liberación y la liberación producto de la ruptura de un vidrio mediante la acción colectiva. Las imágenes se insertan en un todo sincrónico y democrático: el archivo; en una suerte de montaje puesto a disposición de un público que le hará nuevas preguntas.; This article analyzes a poster and three photographs taken from the Graciela Carnevale collection, corresponding to Acción del Encierro [Confinement Action] (1968), a happening carried out within the framework of the Cycle of Experimental Art in Rosario. The selected documents are part of the collection Archives in use of the Red Conceptualismos del Sur and are activated by thinking about them in a discursive sequence articulated in three moments: the act of enclosing, the act of seeking liberation and the liberation product of the rupture of the glass through collective action. The images are inserted into a synchronic and democratic whole —the archive— in a kind of montage made available to an audience that will ask new questions. Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138517 2021-01-01T00:00:00Z El presente artículo analiza un afiche y tres fotografías extraídas del fondo Graciela Carnevale, correspondiente a la acción El Encierro (1968), un happening realizado en el marco del Ciclo de Arte Experimental de Rosario. Los documentos seleccionados forman parte del acervo Archivos en uso de la Red Conceptualismos del Sur y se activan al pensarlas desde una lógica de secuencia discursiva articulada en tres momentos: el acto de encerrar, el acto de buscar la liberación y la liberación producto de la ruptura de un vidrio mediante la acción colectiva. Las imágenes se insertan en un todo sincrónico y democrático: el archivo; en una suerte de montaje puesto a disposición de un público que le hará nuevas preguntas. This article analyzes a poster and three photographs taken from the Graciela Carnevale collection, corresponding to Acción del Encierro [Confinement Action] (1968), a happening carried out within the framework of the Cycle of Experimental Art in Rosario. The selected documents are part of the collection Archives in use of the Red Conceptualismos del Sur and are activated by thinking about them in a discursive sequence articulated in three moments: the act of enclosing, the act of seeking liberation and the liberation product of the rupture of the glass through collective action. The images are inserted into a synchronic and democratic whole —the archive— in a kind of montage made available to an audience that will ask new questions. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138515 Contribucion a revista Nimio; no. 8 El archivo, nudo donde se unen los hilos de estas derivas, aparece oblicuo en esta nueva entrega de Nimio. Desde este ángulo, charlamos con Cristina Freire sobre el archivo como posibilidad de conexión entre lo real, la memoria y la utopía. Los ensayos de Beatriz Catani y de Mariel Ciafardo pulverizan, a través del Proyecto Atlas y de Orson Welles, las ideas de documento, verdad, original y autor. Fernando Davis desarrolla y contextualiza aspectos centrales de los documentos del archivo de Carlos Ginzburg, que no comprende como testimonios de un pasado, sino como fragmentos que hablan de futuros interrumpidos. En un tiempo marcado por la sobrerrepresentación y la mediación tecnológica de los vínculos a causa de la pandemia de COVID-19, reflexionar sobre los archivos digitales se volvió una causa urgente en un contexto en que la proliferación de bytes pretende conquistar el infinito. Fri, 01 Jan 2021 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/138515 2021-01-01T00:00:00Z El archivo, nudo donde se unen los hilos de estas derivas, aparece oblicuo en esta nueva entrega de Nimio. Desde este ángulo, charlamos con Cristina Freire sobre el archivo como posibilidad de conexión entre lo real, la memoria y la utopía. Los ensayos de Beatriz Catani y de Mariel Ciafardo pulverizan, a través del Proyecto Atlas y de Orson Welles, las ideas de documento, verdad, original y autor. Fernando Davis desarrolla y contextualiza aspectos centrales de los documentos del archivo de Carlos Ginzburg, que no comprende como testimonios de un pasado, sino como fragmentos que hablan de futuros interrumpidos. En un tiempo marcado por la sobrerrepresentación y la mediación tecnológica de los vínculos a causa de la pandemia de COVID-19, reflexionar sobre los archivos digitales se volvió una causa urgente en un contexto en que la proliferación de bytes pretende conquistar el infinito.