http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/42782 Thu, 12 Nov 2026 04:24:12 GMT 2026-11-12T04:24:12Z http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169156 Contribucion a revista Nimio; no. 10 Homenaje a Luis Pazos (1940-2023), artista conceptual, poeta y periodista platense. Mon, 01 Jan 2024 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169156 2024-01-01T00:00:00Z Homenaje a Luis Pazos (1940-2023), artista conceptual, poeta y periodista platense. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169153 Articulo Nimio; no. 10 El presente trabajo propone ahondar sobre el archivo personal de Rafael Santos (1961- 2021), artista argentino que ha dedicado su trayectoria a la temática medioambiental. Para ello, se considera como caso de estudio la exposición Abuso de sustancias, llevada a cabo en la Biblioteca de la Universidad Nacional de La Plata en 2017. Su abordaje da cuenta de las tensiones que se generan al intentar definir el archivo, abriendo lugar a cuestionamientos sobre la relación entre este último y su labor artística. De esta manera, se logra complejizar y enriquecer la concepción del término, además de dar cuenta de la consistencia de la práctica artística de Rafael Santos y la sensible vigencia de su mirada.; This work is thought to deal deeply into the personal archive of Rafael Santos (1961- 2021), an Argentinian artist who dedicated his career to environmental issues. This analysis considers, as a case of study, the exhibition Substance Abuse, held at the Library of the National University of La Plata in 2017. The approach of his artistic life accounts for the tensions which arose when trying to define the archive. In this regard, new questions open their way to the relationship between the latter and his artistic work. Therefore, it is possible to comprehend and enrich the concept of the term, as well as to account for the consistency of Rafael Santos’ artistic practice and the sensitive validity of his gaze. Mon, 01 Jan 2024 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169153 2024-01-01T00:00:00Z El presente trabajo propone ahondar sobre el archivo personal de Rafael Santos (1961- 2021), artista argentino que ha dedicado su trayectoria a la temática medioambiental. Para ello, se considera como caso de estudio la exposición Abuso de sustancias, llevada a cabo en la Biblioteca de la Universidad Nacional de La Plata en 2017. Su abordaje da cuenta de las tensiones que se generan al intentar definir el archivo, abriendo lugar a cuestionamientos sobre la relación entre este último y su labor artística. De esta manera, se logra complejizar y enriquecer la concepción del término, además de dar cuenta de la consistencia de la práctica artística de Rafael Santos y la sensible vigencia de su mirada. This work is thought to deal deeply into the personal archive of Rafael Santos (1961- 2021), an Argentinian artist who dedicated his career to environmental issues. This analysis considers, as a case of study, the exhibition Substance Abuse, held at the Library of the National University of La Plata in 2017. The approach of his artistic life accounts for the tensions which arose when trying to define the archive. In this regard, new questions open their way to the relationship between the latter and his artistic work. Therefore, it is possible to comprehend and enrich the concept of the term, as well as to account for the consistency of Rafael Santos’ artistic practice and the sensitive validity of his gaze. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169151 Articulo The filoctetes archive and its drifts Nimio; no. 10 En este artículo, Maricel Álvarez se encarga, en primer lugar, de contextualizar y de describir la intervención urbana Proyecto Filoctetes (2002-2007) de Emilio García Wehbi. En segundo lugar, trata sobre la decisión de construir un archivo sobre el proyecto, acervo que no solo aspira a conservar la memoria de la obra, sino a desarrollarse como una plataforma de pensamiento sobre el archivo en el campo de las denominadas artes vivas.; In this article, Maricel Álvarez is in charge, first of all, of contextualizing and describing the urban intervention Proyecto Filoctetes (2002-2007) by Emilio García Wehbi. Secondly, it deals with the decision to build an archive about the project, a collection that not only aspires to preserve the memory of the work, but also to develop as a platform for thinking about the archive in the field of the so-called living arts. Mon, 01 Jan 2024 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169151 2024-01-01T00:00:00Z En este artículo, Maricel Álvarez se encarga, en primer lugar, de contextualizar y de describir la intervención urbana Proyecto Filoctetes (2002-2007) de Emilio García Wehbi. En segundo lugar, trata sobre la decisión de construir un archivo sobre el proyecto, acervo que no solo aspira a conservar la memoria de la obra, sino a desarrollarse como una plataforma de pensamiento sobre el archivo en el campo de las denominadas artes vivas. In this article, Maricel Álvarez is in charge, first of all, of contextualizing and describing the urban intervention Proyecto Filoctetes (2002-2007) by Emilio García Wehbi. Secondly, it deals with the decision to build an archive about the project, a collection that not only aspires to preserve the memory of the work, but also to develop as a platform for thinking about the archive in the field of the so-called living arts. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169149 Contribucion a revista The need for poetics and disobedience: interview with Lia Colombino Nimio; no. 10 Lia Colombino, directora del Museo de Arte Indígena del Centro de Artes Visuales/ Museo del Barro, nos cuenta sobre los inicios de su carrera y cómo esas experiencias configuraron una perspectiva desprejuiciada para analizar las artes del Paraguay. En este marco, discute las categorías historiográficas modernas, los modos de intervenir como institución, y nos comparte anécdotas para repensar en cómo visibilizamos la presencia del arte indígena en la contemporaneidad. Su particular acercamiento a los archivos se hace presente en las metáforas que construye para explicar su trabajo y que, en esta oportunidad, desarrolla en función de las nociones de fantasmagoría y de memoria insurgente.; Lia Colombino, director of the Museo de Arte Indígena del Centro de Artes Visuales/ Museo del Barro, tells us about the beginnings of her career and how those experiences shaped an unprejudiced perspective to analyze the arts of Paraguay. In this framework, she discusses modern historiographic categories, ways of intervening as an institution, and shares anecdotes with us to rethink how we make visible the presence of indigenous art in contemporary times. Her particular approach to archives is present in the metaphors she constructs to explain her work and which, on this occasion, she develops based on the notions of phantasmagoria and insurgent memory. Mon, 01 Jan 2024 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169149 2024-01-01T00:00:00Z Lia Colombino, directora del Museo de Arte Indígena del Centro de Artes Visuales/ Museo del Barro, nos cuenta sobre los inicios de su carrera y cómo esas experiencias configuraron una perspectiva desprejuiciada para analizar las artes del Paraguay. En este marco, discute las categorías historiográficas modernas, los modos de intervenir como institución, y nos comparte anécdotas para repensar en cómo visibilizamos la presencia del arte indígena en la contemporaneidad. Su particular acercamiento a los archivos se hace presente en las metáforas que construye para explicar su trabajo y que, en esta oportunidad, desarrolla en función de las nociones de fantasmagoría y de memoria insurgente. Lia Colombino, director of the Museo de Arte Indígena del Centro de Artes Visuales/ Museo del Barro, tells us about the beginnings of her career and how those experiences shaped an unprejudiced perspective to analyze the arts of Paraguay. In this framework, she discusses modern historiographic categories, ways of intervening as an institution, and shares anecdotes with us to rethink how we make visible the presence of indigenous art in contemporary times. Her particular approach to archives is present in the metaphors she constructs to explain her work and which, on this occasion, she develops based on the notions of phantasmagoria and insurgent memory. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169147 Articulo To archive, watch over and perpetuate: a conversation between archives about "La rosa blindada" Nimio; vol. 10 En el presente trabajo pretendemos reflexionar sobre las posibilidades de representación a partir de distintos archivos que abordan un mismo caso, partiendo de un reporte de vigilancia de la Dirección de Inteligencia de la Provincia de Buenos Aires, sobre la Mesa Redonda organizada por La Rosa Blindada en el año 1965. Nos proponemos analizar comparativamente cómo dialogan en tensión la información archivada en el marco de su democratización en el archivo digital del portal AméricaLEE, así como las políticas y estrategias de cada archivo en la construcción de las representaciones. Ahora, como nunca antes, el archivo constituye el repositorio desde el cual es posible escribir otras historias (Giunta, 2010).; In the present work, we intend to reflect about the possibilities of representation from different archives that address the same case, starting from a Dirección de Inteligencia de la Provincia de Buenos Aires surveillance report, concerning the Mesa Redonda organized by La Rosa Blindada in the year 1965. We propose to analyze comparatively how the tense dialogue of archived information within its democratization in the digital files from the portal AméricaLEE, as well as the politics and strategies of each archive in the construction of the representations. Now, as never before the archive constitutes the repository from which is possible to write another’s histories (Giunta, 2010). Mon, 01 Jan 2024 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169147 2024-01-01T00:00:00Z En el presente trabajo pretendemos reflexionar sobre las posibilidades de representación a partir de distintos archivos que abordan un mismo caso, partiendo de un reporte de vigilancia de la Dirección de Inteligencia de la Provincia de Buenos Aires, sobre la Mesa Redonda organizada por La Rosa Blindada en el año 1965. Nos proponemos analizar comparativamente cómo dialogan en tensión la información archivada en el marco de su democratización en el archivo digital del portal AméricaLEE, así como las políticas y estrategias de cada archivo en la construcción de las representaciones. Ahora, como nunca antes, el archivo constituye el repositorio desde el cual es posible escribir otras historias (Giunta, 2010). In the present work, we intend to reflect about the possibilities of representation from different archives that address the same case, starting from a Dirección de Inteligencia de la Provincia de Buenos Aires surveillance report, concerning the Mesa Redonda organized by La Rosa Blindada in the year 1965. We propose to analyze comparatively how the tense dialogue of archived information within its democratization in the digital files from the portal AméricaLEE, as well as the politics and strategies of each archive in the construction of the representations. Now, as never before the archive constitutes the repository from which is possible to write another’s histories (Giunta, 2010). http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169146 Contribucion a revista Nimio; no. 10 Entrevista y fanzine de la U.B.E.E.D, realizada en el marco de la 6.ª Bienal Universitaria de Arte y Cultura (BUAyC), en noviembre de 2022. La U.B.E.E.D es un grupo que combina la producción editorial y la performance. En relación al aspecto perfomático se realizan publicaciones repentistas, es decir, publicaciones situadas, espontáneas y en el aquí y ahora. Se adueñan del entorno, lo cartografían y, ya sea, mediante palabras y/o imágenes, realizan una publicación situada. Desde el aspecto propiamente editorial, trabajan con archivos de arte y de artistas con el propósito de visibilizarlos y, también, fabrican archivos, como es el caso de Casi un diario de viaje a Aguaray de Mariana Chiesa. La U.B.E.E.D. está integrada por Francisco Pourtalé y Carlos Ríos Mon, 01 Jan 2024 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169146 2024-01-01T00:00:00Z Entrevista y fanzine de la U.B.E.E.D, realizada en el marco de la 6.ª Bienal Universitaria de Arte y Cultura (BUAyC), en noviembre de 2022. La U.B.E.E.D es un grupo que combina la producción editorial y la performance. En relación al aspecto perfomático se realizan publicaciones repentistas, es decir, publicaciones situadas, espontáneas y en el aquí y ahora. Se adueñan del entorno, lo cartografían y, ya sea, mediante palabras y/o imágenes, realizan una publicación situada. Desde el aspecto propiamente editorial, trabajan con archivos de arte y de artistas con el propósito de visibilizarlos y, también, fabrican archivos, como es el caso de Casi un diario de viaje a Aguaray de Mariana Chiesa. La U.B.E.E.D. está integrada por Francisco Pourtalé y Carlos Ríos http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169145 Contribucion a revista Nimio; no. 10 Presentación de los contenidos de la revista. Mon, 01 Jan 2024 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169145 2024-01-01T00:00:00Z Presentación de los contenidos de la revista. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169143 Articulo Nimio; no. 10 En este texto, integrantes de la Red Conceptualismos del Sur relatan cómo se originó el proyecto Archivo Romero por/venir, cuáles son las motivaciones, los horizontes y las formas de reinventar los documentos perdidos, inspiradxs por la pasión archivera de Juan Carlos Romero. Mon, 01 Jan 2024 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169143 2024-01-01T00:00:00Z En este texto, integrantes de la Red Conceptualismos del Sur relatan cómo se originó el proyecto Archivo Romero por/venir, cuáles son las motivaciones, los horizontes y las formas de reinventar los documentos perdidos, inspiradxs por la pasión archivera de Juan Carlos Romero. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169142 Articulo Flags in your heart: visual identity of Estudiantes de La Plata Nimio; no. 10 El presente escrito tiene el objetivo de ahondar en el Archivo histórico del Club Estudiantes de La Plata, una entidad polideportiva de la capital de la provincia de Buenos Aires. El corpus de análisis consiste en una selección de banderines de distintas épocas que refieren a diversos momentos futbolísticos del club. Se abordará, por un lado, la constitución del objeto como símbolo material que la institución conserva como elemento identitario en su historia, y por el otro la construcción del archivo de Estudiantes como tal. Como marco teórico se recuperan conceptos trabajados en la cátedra de Teoría de la Historia (FDA-UNLP), tales como cultura visual, representación y archivo orgánico e inorgánico.; The following essay aims to delve into the historical archive of the “Estudiantes de La Plata” multi-sports club, in the capital of the province of Buenos Aires. The corpus consists of a selection of pennants from different periods of the club’s history, largely over football. On one hand, the essay addresses the constitution of these objects as a material symbol that the institution preserves as an identity element in its history. On the other hand, the construction of the Estudiantes archive as such. As a theoretical framework, concepts reviewed in the History Theory course (FDA-UNLP), such as visual culture, representation and organic and inorganic archive, will be recovered. Mon, 01 Jan 2024 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169142 2024-01-01T00:00:00Z El presente escrito tiene el objetivo de ahondar en el Archivo histórico del Club Estudiantes de La Plata, una entidad polideportiva de la capital de la provincia de Buenos Aires. El corpus de análisis consiste en una selección de banderines de distintas épocas que refieren a diversos momentos futbolísticos del club. Se abordará, por un lado, la constitución del objeto como símbolo material que la institución conserva como elemento identitario en su historia, y por el otro la construcción del archivo de Estudiantes como tal. Como marco teórico se recuperan conceptos trabajados en la cátedra de Teoría de la Historia (FDA-UNLP), tales como cultura visual, representación y archivo orgánico e inorgánico. The following essay aims to delve into the historical archive of the “Estudiantes de La Plata” multi-sports club, in the capital of the province of Buenos Aires. The corpus consists of a selection of pennants from different periods of the club’s history, largely over football. On one hand, the essay addresses the constitution of these objects as a material symbol that the institution preserves as an identity element in its history. On the other hand, the construction of the Estudiantes archive as such. As a theoretical framework, concepts reviewed in the History Theory course (FDA-UNLP), such as visual culture, representation and organic and inorganic archive, will be recovered. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169139 Edicion de revista Nimio; no. 10 - Editorial - Archivar, vigilar y perpetuar. Una conversación entre archivos sobre La Rosa Blindada | Ana Sol Pontaquarto, Guillermina Gomez y Sol Nava - Artivismo: el sentido de una vida. Recuerdo de Rafael Santos desde su archivo personal | Julia Higa, Martina Méndez y Victoria Mutinelli - Banderas en tu corazón. Identidad visual de Estudiantes de La Plata | Virginia Agretti, Micaela Fernández y Sol Desiree Gouiric Noya - Necesidad de poética y de desobediencia. Entrevista a Lia Colombino | Natalia Giglietti y Elena Sedán - El Archivo Filoctetes y sus derivas | Maricel Álvarez - Hacer del arte un hecho inevitable | Unidad Básica de Experimentación Editorial - Archivo Romero por venir | Lucía Bianchi, Lucía Cañada, Fernando Davis y Ana Longoni - Homenaje a Luis Pazos | Fernando Davis et al Mon, 01 Jan 2024 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169139 2024-01-01T00:00:00Z - Editorial - Archivar, vigilar y perpetuar. Una conversación entre archivos sobre La Rosa Blindada | Ana Sol Pontaquarto, Guillermina Gomez y Sol Nava - Artivismo: el sentido de una vida. Recuerdo de Rafael Santos desde su archivo personal | Julia Higa, Martina Méndez y Victoria Mutinelli - Banderas en tu corazón. Identidad visual de Estudiantes de La Plata | Virginia Agretti, Micaela Fernández y Sol Desiree Gouiric Noya - Necesidad de poética y de desobediencia. Entrevista a Lia Colombino | Natalia Giglietti y Elena Sedán - El Archivo Filoctetes y sus derivas | Maricel Álvarez - Hacer del arte un hecho inevitable | Unidad Básica de Experimentación Editorial - Archivo Romero por venir | Lucía Bianchi, Lucía Cañada, Fernando Davis y Ana Longoni - Homenaje a Luis Pazos | Fernando Davis et al http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169137 Edicion de revista Nimio; no. 9 - Editorial - Las 24 horas de Malvinas | Agustín Poletti y Malena Tanevich - Destellos de una memoria trans | Macarena del Curto y Catalina Featherston - El archivo entre la obra y el documento. El fondo Carlos Ginzburg | Georgina Colombo y Guillermina Ramírez Casado - El álbum de mi cabeza. Entrevista a Halim Badawi | Natalia Giglietti y Elena Sedán - ¿Qué le hace la fotografía al cuerpo? Y ¿Qué le hace el cuerpo a la fotografía? | Cecilia Cappanini - Malvinas, anhelos y recuerdos | Rosana Fuertes y Daniel Ontiveros - Dimensiones oscuras | Yamil “Mnemo” Leonardi y Mariana Veneziano - Una elegía desextractivista | Carlos Ríos - Se hacía pasar por zapatero, de la serie Archivo muerto | Andrés Orjuela - Géneros archivísticos: recopilación de textos y espacios de lectura | Kate Eichhorn, traducción de Constanza Qualina Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/169137 2022-01-01T00:00:00Z - Editorial - Las 24 horas de Malvinas | Agustín Poletti y Malena Tanevich - Destellos de una memoria trans | Macarena del Curto y Catalina Featherston - El archivo entre la obra y el documento. El fondo Carlos Ginzburg | Georgina Colombo y Guillermina Ramírez Casado - El álbum de mi cabeza. Entrevista a Halim Badawi | Natalia Giglietti y Elena Sedán - ¿Qué le hace la fotografía al cuerpo? Y ¿Qué le hace el cuerpo a la fotografía? | Cecilia Cappanini - Malvinas, anhelos y recuerdos | Rosana Fuertes y Daniel Ontiveros - Dimensiones oscuras | Yamil “Mnemo” Leonardi y Mariana Veneziano - Una elegía desextractivista | Carlos Ríos - Se hacía pasar por zapatero, de la serie Archivo muerto | Andrés Orjuela - Géneros archivísticos: recopilación de textos y espacios de lectura | Kate Eichhorn, traducción de Constanza Qualina http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148722 Contribucion a revista Archival genres: gathering texts and reading spaces Nimio; no. 9 Qualina, Constanza Si bien la poesía y la ficción digital siguen siendo géneros de interés marginal, principalmente, para los estudiosos de la textualidad digital, millones de lectores están explorando blogs y otras formas o foros de redes sociales. Pero, ¿representan nuevos géneros, colecciones o archivos, o espacios sociales? Este artículo sostiene que, al igual que los libros que eran populares entre los lectores del Renacimiento, los blogs y las formas de redes sociales relacionadas son tipos de géneros de archivo. Entendidos como colecciones, sistemas de gestión de la información y espacios sociales, los géneros archivísticos no solo reflejan prácticas archivísticas —recolectar y ordenar—, sino que también representan espacios de enunciación donde se desarrollan nuevos géneros.; While digital poetry and fiction remain marginal genres primarily of interest to scholars of digital textuality, millions of readers are exploring blogs and other social networking forms or forums. But do they represent new genres, collections or archives, or social spaces? This article maintains that like the commonplace books that were popular with Renaissance readers, blogs and related social networking forms are types of archival genres. Understood as collections, systems of information management, and social spaces, archival genres not only reflect archival practices —collecting and ordering— but also represent spaces of enunciation where new genres develop. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148722 2022-01-01T00:00:00Z Si bien la poesía y la ficción digital siguen siendo géneros de interés marginal, principalmente, para los estudiosos de la textualidad digital, millones de lectores están explorando blogs y otras formas o foros de redes sociales. Pero, ¿representan nuevos géneros, colecciones o archivos, o espacios sociales? Este artículo sostiene que, al igual que los libros que eran populares entre los lectores del Renacimiento, los blogs y las formas de redes sociales relacionadas son tipos de géneros de archivo. Entendidos como colecciones, sistemas de gestión de la información y espacios sociales, los géneros archivísticos no solo reflejan prácticas archivísticas —recolectar y ordenar—, sino que también representan espacios de enunciación donde se desarrollan nuevos géneros. While digital poetry and fiction remain marginal genres primarily of interest to scholars of digital textuality, millions of readers are exploring blogs and other social networking forms or forums. But do they represent new genres, collections or archives, or social spaces? This article maintains that like the commonplace books that were popular with Renaissance readers, blogs and related social networking forms are types of archival genres. Understood as collections, systems of information management, and social spaces, archival genres not only reflect archival practices —collecting and ordering— but also represent spaces of enunciation where new genres develop. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148719 Articulo Nimio; no. 9 Chtonic Futur y CO2 Show son dos proyectos que Carlos Ginzburg diseñó para su exhibición en 2022 en la Sala A y en el Pasaje del Bicentenario del Centro de Arte de la UNLP. Carlos Ríos recorre ambas intervenciones y a la manera de una elegía advierte sobre un arte urgente y proteico, que señala nada más -ni nada menos- lo que se ve.; Chtonic Futur and CO2 Show are two projects that Carlos Ginzburg designed for exhibition in 2022 in Room A and in the Bicentennial Passage of the UNLP Art Center. Carlos Ríos goes through both interventions and, in the manner of an elegy, warns about an urgent and protean art, which indicates nothing more -and nothing less- what is seen. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148719 2022-01-01T00:00:00Z Chtonic Futur y CO2 Show son dos proyectos que Carlos Ginzburg diseñó para su exhibición en 2022 en la Sala A y en el Pasaje del Bicentenario del Centro de Arte de la UNLP. Carlos Ríos recorre ambas intervenciones y a la manera de una elegía advierte sobre un arte urgente y proteico, que señala nada más -ni nada menos- lo que se ve. Chtonic Futur and CO2 Show are two projects that Carlos Ginzburg designed for exhibition in 2022 in Room A and in the Bicentennial Passage of the UNLP Art Center. Carlos Ríos goes through both interventions and, in the manner of an elegy, warns about an urgent and protean art, which indicates nothing more -and nothing less- what is seen. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148717 Articulo Dark dimensions: about archive practices on teoría de la historia Nimio; no. 9 Estuvimos chateando sobre lo que fue la experiencia de adscripción a la cátedra Teoría de la Historia (FDA, UNLP) y la orientación a lxs estudiantes en la realización del trabajo final de la materia durante los años 2020 y 2021, e imaginamos lo que nos depara la primera experiencia presencial dentro de la cátedra en el 2022. Parece que no, pero así hablamos en la vida real; o bien no hay tanto de ficción en estos chats, o bien cotidianamente chateamos como si estuviéramos dando una ponencia y leyendo poesía al mismo tiempo. Porque somos dos apasionadas de la historia. Hablamos del arte, de la universidad, de Foucault, de nuestros mambos místicos, de nuestras bandas imaginarias; se nos escapan tonterías y se nota que extrañamos la costa.; We chatted about our experience as undergrad teachers in the subject Teoría de la Historia (FDA, UNLP) during 2020 and 2021, and we imagined what the first in-person experience on 2022 holds for us. It doesn’t seems like it, but we talk like this in real life; maybe there isn’t a lot of fiction in this chats, or maybe we chat everyday like we are in a symposium or a poetry reading. Because we are two History lovers. We chatted about art, about our University, about Foucault, about our craziness, about our imaginary bands; we make the fool and we miss the beach. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148717 2022-01-01T00:00:00Z Estuvimos chateando sobre lo que fue la experiencia de adscripción a la cátedra Teoría de la Historia (FDA, UNLP) y la orientación a lxs estudiantes en la realización del trabajo final de la materia durante los años 2020 y 2021, e imaginamos lo que nos depara la primera experiencia presencial dentro de la cátedra en el 2022. Parece que no, pero así hablamos en la vida real; o bien no hay tanto de ficción en estos chats, o bien cotidianamente chateamos como si estuviéramos dando una ponencia y leyendo poesía al mismo tiempo. Porque somos dos apasionadas de la historia. Hablamos del arte, de la universidad, de Foucault, de nuestros mambos místicos, de nuestras bandas imaginarias; se nos escapan tonterías y se nota que extrañamos la costa. We chatted about our experience as undergrad teachers in the subject Teoría de la Historia (FDA, UNLP) during 2020 and 2021, and we imagined what the first in-person experience on 2022 holds for us. It doesn’t seems like it, but we talk like this in real life; maybe there isn’t a lot of fiction in this chats, or maybe we chat everyday like we are in a symposium or a poetry reading. Because we are two History lovers. We chatted about art, about our University, about Foucault, about our craziness, about our imaginary bands; we make the fool and we miss the beach. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148715 Articulo Nimio; no. 9 La experiencia de la guerra deja marcas indelebles. Así construyen su historia Rosana Fuertes y Daniel Ontiveros: con anhelos y recuerdos, con un diálogo que, como texto, formó parte de la exhibición presentada en el Museo de Arte y Memoria de la Comisión provincial por la Memoria de la ciudad de La Plata, en un candente abril de 2022.; The experience of war leaves indelible marks. This is how Rosana Fuertes and Daniel Ontiveros build their story: with desires and memories, with a dialogue that, as a text, was part of the exhibition presented at the Museum of Art and Memory of the Provincial Commission for the Memory of the city of La Plata, in a sizzling April 2022. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148715 2022-01-01T00:00:00Z La experiencia de la guerra deja marcas indelebles. Así construyen su historia Rosana Fuertes y Daniel Ontiveros: con anhelos y recuerdos, con un diálogo que, como texto, formó parte de la exhibición presentada en el Museo de Arte y Memoria de la Comisión provincial por la Memoria de la ciudad de La Plata, en un candente abril de 2022. The experience of war leaves indelible marks. This is how Rosana Fuertes and Daniel Ontiveros build their story: with desires and memories, with a dialogue that, as a text, was part of the exhibition presented at the Museum of Art and Memory of the Provincial Commission for the Memory of the city of La Plata, in a sizzling April 2022. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148713 Articulo What does photography do to the body?: and what does the body do to photography? Nimio; no. 9 En noviembre del 2021 nos encontramos en el Seminario de Historia de la Fotografía de la Facultad de Artes (FDA) de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP) en una charla sobre las relaciones entre fotografía y cuerpo. Este trabajo retoma algunas de esas conversaciones y analiza los modos en los que la fotografía como dispositivo construye corporalidades en la experiencia de ser captados por la cámara y de mirar. Desde una perspectiva de género interseccional, indagamos los vínculos posibles al interior de un cuerpo de imágenes aún en formación: The Hidden Mother (2013) de Linda Fregni Nagler, 97 empleadas domésticas (2010) de Daniela Ortiz, y Semiotics of the Kitchen (1975), de Martha Rosler.; In November 2021 we meet at the Photography History Seminar of the UNLP Faculty of Arts in a talk about the relationship between photography and the body. This work takes up some of those conversations and analyzes the ways in which photography as a device constructs corporalities in the experience of being captured by the camera and of looking. From an intersectional gender perspective, we investigate the possible links within a body of images still in formation: The Hidden Mother (2013) by Linda Fregni Nagler, 97 domestic employees (2010) by Daniela Ortiz and Semiotics of the Kitchen (1975) by Martha Rosler. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148713 2022-01-01T00:00:00Z En noviembre del 2021 nos encontramos en el Seminario de Historia de la Fotografía de la Facultad de Artes (FDA) de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP) en una charla sobre las relaciones entre fotografía y cuerpo. Este trabajo retoma algunas de esas conversaciones y analiza los modos en los que la fotografía como dispositivo construye corporalidades en la experiencia de ser captados por la cámara y de mirar. Desde una perspectiva de género interseccional, indagamos los vínculos posibles al interior de un cuerpo de imágenes aún en formación: The Hidden Mother (2013) de Linda Fregni Nagler, 97 empleadas domésticas (2010) de Daniela Ortiz, y Semiotics of the Kitchen (1975), de Martha Rosler. In November 2021 we meet at the Photography History Seminar of the UNLP Faculty of Arts in a talk about the relationship between photography and the body. This work takes up some of those conversations and analyzes the ways in which photography as a device constructs corporalities in the experience of being captured by the camera and of looking. From an intersectional gender perspective, we investigate the possible links within a body of images still in formation: The Hidden Mother (2013) by Linda Fregni Nagler, 97 domestic employees (2010) by Daniela Ortiz and Semiotics of the Kitchen (1975) by Martha Rosler. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148710 Contribucion a revista My head’s album: interview with Halim Badawi Nimio; no. 9 En esta entrevista Halim Badawi, fundador del Archivo Arkhé, nos describe cómo comenzó a gestarse este espacio y cuáles son los criterios conceptuales y políticos que lo definen. En sus generosas respuestas, destaca el impulso de latinoamericanizar el archivo, es decir, desplazarse de las estrictas fronteras de Colombia para diseñarlo en relación con los países vecinos. En este marco, hace foco en la recuperación de documentos clave para la reescritura de las historias del arte latinoamericano, como lo son aquellos que abordan las producciones artísticas de la región andina y el fondo Queer que comprende más de cincuenta mil piezas. Viajero, marginal, dinámico y clandestino, así Badawi entiende a Arkhé y nos acerca su manera de interpelar la oficialidad del archivo y del coleccionismo.; In this interview Halim Badawi, founder of the Arkhé Archive, describes how this space began to take shape and what are the conceptual and political criteria that define it. In his generous responses, he highlights the impulse to Latin Americanize the archive, that is, to move beyond the strict borders of Colombia to design it in relation to neighboring countries. Within this framework, it focuses on the recovery of key documents for the rewriting of Latin American art histories, such as those that address the artistic productions of the Andean region and the Queer collection that includes more than fifty thousand pieces. Traveler, marginal, dynamic and clandestine, this is how Badawi understands Arkhé and brings us closer to his way of questioning the official nature of the archive and collecting. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148710 2022-01-01T00:00:00Z En esta entrevista Halim Badawi, fundador del Archivo Arkhé, nos describe cómo comenzó a gestarse este espacio y cuáles son los criterios conceptuales y políticos que lo definen. En sus generosas respuestas, destaca el impulso de latinoamericanizar el archivo, es decir, desplazarse de las estrictas fronteras de Colombia para diseñarlo en relación con los países vecinos. En este marco, hace foco en la recuperación de documentos clave para la reescritura de las historias del arte latinoamericano, como lo son aquellos que abordan las producciones artísticas de la región andina y el fondo Queer que comprende más de cincuenta mil piezas. Viajero, marginal, dinámico y clandestino, así Badawi entiende a Arkhé y nos acerca su manera de interpelar la oficialidad del archivo y del coleccionismo. In this interview Halim Badawi, founder of the Arkhé Archive, describes how this space began to take shape and what are the conceptual and political criteria that define it. In his generous responses, he highlights the impulse to Latin Americanize the archive, that is, to move beyond the strict borders of Colombia to design it in relation to neighboring countries. Within this framework, it focuses on the recovery of key documents for the rewriting of Latin American art histories, such as those that address the artistic productions of the Andean region and the Queer collection that includes more than fifty thousand pieces. Traveler, marginal, dynamic and clandestine, this is how Badawi understands Arkhé and brings us closer to his way of questioning the official nature of the archive and collecting. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148708 Articulo The archive between the artwork and the document: Carlos Ginzburg fonds Nimio; no. 9 El presente artículo propone reflexionar sobre la identidad de los archivos de arte y los documentos que comprenden. Partiendo de la pregunta sobre los límites entre obra y documento, analizaremos las maneras de organizar el contenido del Fondo Carlos Ginzburg del Archivo de Arte del Centro de Arte de la Universidad Nacional de La Plata y las mediaciones que atienden a presentar la densidad crítica y artística de las piezas conservadas.; This article proposes to reflect on the identity of art archives and the documents they comprehend. Starting from the question about the limits between artwork and document, we will analyze the ways of organizing the content of the Carlos Ginzburg Fonds of the Archivo de Arte del Centro de Arte de la Universidad Nacional de La Plata and the mediations that attend to present critical and artistic density of the preserved pieces. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148708 2022-01-01T00:00:00Z El presente artículo propone reflexionar sobre la identidad de los archivos de arte y los documentos que comprenden. Partiendo de la pregunta sobre los límites entre obra y documento, analizaremos las maneras de organizar el contenido del Fondo Carlos Ginzburg del Archivo de Arte del Centro de Arte de la Universidad Nacional de La Plata y las mediaciones que atienden a presentar la densidad crítica y artística de las piezas conservadas. This article proposes to reflect on the identity of art archives and the documents they comprehend. Starting from the question about the limits between artwork and document, we will analyze the ways of organizing the content of the Carlos Ginzburg Fonds of the Archivo de Arte del Centro de Arte de la Universidad Nacional de La Plata and the mediations that attend to present critical and artistic density of the preserved pieces. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148702 Articulo Glimpses of a trans memory Nimio; no. 9 En el presente artículo nos proponemos abordar el Archivo de la Memoria Trans, tomando como corpus dos fotografías de su acervo. A partir de ellas, pretendemos analizar las prácticas de representación que se configuran en el archivo, reparando en la manera en que este mismo se presenta, sus lógicas de acceso y sus criterios de catalogación. Comprendemos que la posibilidad de proyectar una memoria trans aparece, desde lo íntimo, ligada a una fuerte reivindicación identitaria y constituye en sí misma un posicionamiento político.; In this article we aim to address the analysis of the Trans Memory Archive and two photographs of its collection. We intend to analyze the representation practices that take place in this specific archive, attending to how it shows itself, its accessibility and cataloging criteria. We understand that the possibility of pursuing a trans memory appears, as intimate as it is, connected to a strong identity vindication, and constitutes itself a way of taking a political position. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148702 2022-01-01T00:00:00Z En el presente artículo nos proponemos abordar el Archivo de la Memoria Trans, tomando como corpus dos fotografías de su acervo. A partir de ellas, pretendemos analizar las prácticas de representación que se configuran en el archivo, reparando en la manera en que este mismo se presenta, sus lógicas de acceso y sus criterios de catalogación. Comprendemos que la posibilidad de proyectar una memoria trans aparece, desde lo íntimo, ligada a una fuerte reivindicación identitaria y constituye en sí misma un posicionamiento político. In this article we aim to address the analysis of the Trans Memory Archive and two photographs of its collection. We intend to analyze the representation practices that take place in this specific archive, attending to how it shows itself, its accessibility and cataloging criteria. We understand that the possibility of pursuing a trans memory appears, as intimate as it is, connected to a strong identity vindication, and constitutes itself a way of taking a political position. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148700 Articulo The 24 hours of Malvinas Nimio; no. 9 El Archivo Histórico de Prisma, Radio y Televisión Argentina (RTA) cuenta con la colección Guerra de Malvinas, de la cual forman parte trescientos veinticinco audios y videos correspondientes a la cobertura mediática del conflicto bélico. Argentina Televisora Color (ATC) resumió en dos horas el especial de televisión Las 24 horas de Malvinas, programa emitido entre el 8 y el 9 de mayo de 1982 con el fin de recaudar fondos para el Fondo Patriótico Malvinas Argentinas, con una selección de momentos. Del análisis de algunos fragmentos se desprenden una serie de reflexiones sobre la relación entre la guerra de Malvinas y el especial de televisión, en vínculo con las representaciones que se presentan en el medio sobre el conflicto bélico.; The Historical Archive of Prisma, Radio and Television Argentina (RTA) has the Malvinas War collection, which includes three hundred twenty-five audios and videos corresponding to the media coverage of the war conflict. Argentina Televisora Color (ATC) summarized in two hours the television special 24 hours of Malvinas, a program broadcast between May 8 and 9, 1982 in order to raise funds for the Patriotic Fund, with a selection of moments. From the analysis of some fragments, a series of reflections on the relationship between the Malvinas War and the television special emerge, in relation to the representations that are presented in said medium about the war conflict. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/148700 2022-01-01T00:00:00Z El Archivo Histórico de Prisma, Radio y Televisión Argentina (RTA) cuenta con la colección Guerra de Malvinas, de la cual forman parte trescientos veinticinco audios y videos correspondientes a la cobertura mediática del conflicto bélico. Argentina Televisora Color (ATC) resumió en dos horas el especial de televisión Las 24 horas de Malvinas, programa emitido entre el 8 y el 9 de mayo de 1982 con el fin de recaudar fondos para el Fondo Patriótico Malvinas Argentinas, con una selección de momentos. Del análisis de algunos fragmentos se desprenden una serie de reflexiones sobre la relación entre la guerra de Malvinas y el especial de televisión, en vínculo con las representaciones que se presentan en el medio sobre el conflicto bélico. The Historical Archive of Prisma, Radio and Television Argentina (RTA) has the Malvinas War collection, which includes three hundred twenty-five audios and videos corresponding to the media coverage of the war conflict. Argentina Televisora Color (ATC) summarized in two hours the television special 24 hours of Malvinas, a program broadcast between May 8 and 9, 1982 in order to raise funds for the Patriotic Fund, with a selection of moments. From the analysis of some fragments, a series of reflections on the relationship between the Malvinas War and the television special emerge, in relation to the representations that are presented in said medium about the war conflict.