Año 02 | Número 03

47 al Fondo | Año 2 | Número 3

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Edicion de revista 47 al Fondo; año 2, no. 3 - Editorial - La vivienda masiva. Salvación y caída de la arquitectura del Siglo XX | Anahí Ballent - Concurso Nacional de Anteproyectos Deliot Oeste. Plan de ordenación urbana y propuestas de tipologías residenciales. Rosario 1997 - Construir en la periferia: El colonizador o el arqueólogo. Acerca del Concurso Nacional de Proyectos de Vivienda Deliot Oeste. Rosario | Sara Fisch - La vivienda hoy | Eduardo Crivos - Arquitectura moderna en La Plata. La obra de Francisco P. Belvedere | Dardo Arbide y Raúl W. Arteca - La Escuela de Ticino. Mario Botta, Luigi Snozzi, Aurelio Galfetti, Livio Vacchini | Raúl Luisoni - Aldo Rossi y Buenos Aires | Tony Díaz - Conferencia: La enseñanza de la arquitectura | Ernesto Alva Martínez - Talleres de Arquitectura - La otra arquitectura | Norberto Chaves - Arquitectura: La línea fotográfica | Vicente Viola - Postfacio

Postfacio

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Contribucion a revista 47 al fondo; año 2, no. 3 Se transcribe a continuación el comienzo del libro "El lenguaje de la arquitectura moderna" de Héctor Tomas, que fuera declarado de interés por esta casa de estudios, con fecha 29-12-97. El mencionado texto se inspira en las ideas que el autor elaborara conjuntamente con el arquitecto Lenci en el año 1970. Su finalismo apunta, frente a las exigencias de la enseñanza masiva, a la imprescindible explicitación de ciertos aspectos teóricos y técnico-proyectuales de nuestra disciplina para con el lenguaje figurativo que, como suele ocurrir en lo pedagógico, debe entenderse como un recorte razonable de conocimientos. La arquitectura posee un lenguaje independiente y autónomo, un lenguaje figurativo específico que como tal no es traducción de ningún otro lenguaje, ya sea éste algún otro lenguaje figurativo (el de la pintura, el de la escultura, etc.) ya sea el lenguaje formal del pensamiento traducible a palabras (1). Como dijera Héctor Oddone: "el arquitecto piensa, pero no producirá una obra hecha de palabras sino un objeto hecho de formas y de materiales. Este objeto transmite su propio y particular mensaje que en buena parte no admite ser traducido a palabras. La existencia del objeto arquitectónico, como producto perteneciente al campo de la figuración, depende esencialmente del manejo de elementos y relaciones exclusivas de ese campo, en cuanto como lenguaje es un modo de conocimiento y expresión de calidades -no expresables en otras disciplinas o lenguajes- de necesidades y deseos del ser humano". Oddone discrimina claramente la necesidad de operar con elementos y relaciones, es decir, el manejo sistemático de la disciplina por un lado, y por el otro, expresar calidades, lo que supone ese plus de significado de belleza y poesía que la arquitectura tiene en tanto expresión artística (2) 3 4. Una capacidad de la arquitectura es de índole Aspira a "que se constituya en una eficaz ayuda que instruya sobre los aspectos del lenguaje figurativo, esencial y contemporáneo de la arquitectura y con la esperanza de que el mismo sea eficaz en tanto herramienta idónea en el difícil momento del proyecto que va desde la formulación de las ideas al de la figuración concreta". El escrito, de próxima aparición, contiene analizadas alrededor de ochenta obras, cuyos autores son, tanto de los antecesores del movimiento moderno como los de dicho movimiento y otros de la actualidad, mirados en función de ocho constantes que caracterizan, según su autor, a la modernidad en nuestra disciplina.

Arquitectura: la línea fotográfica

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Contribucion a revista 47 al fondo; año 2, no. 3 En una gran mayoría de fotografías de arquitectura, la línea suele ser la base de la composición y no por eso el punto principal. Es quizá el elemento más importante de todos los que constituyen la composición de una imagen. Toda fotografía tiene líneas, ya sean verticales u horizontales, diagonales o curvas las cuales pueden ser "reales" (se perciben a simple vista) o "virtuales" (se generan por alineación de varios elementos), según como se las organice o distribuya dentro del visor. Las líneas curvas son las que transmiten mayor dinamismo y plasticidad, en ocasiones le introducen un fluir rítmico a la imagen. Sin embargo las líneas diagonales, desequilibradas y dinámicas, pueden dar la sensación de estar cayendo o a punto de hacerlo. En la fotografía de grandes edificios, donde generalmente predominan las líneas verticales, estas tienden a dar sensación de altura y espectacularidad. Las diversas formas de ver las líneas y utilizarlas en fotografía está relacionada con la imaginación, creatividad y experiencia visual de cada persona.

La otra arquitectura

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Contribucion a revista 47 al fondo; año 2, no. 3 La arquitectura instaurada como la única real y posible por obra del poder y de la falta de Contestación ha impuesto su trama de valores como discurso represor, inhibidor: deslegitima a priori lo que se esté pensando de distinto y censura que se lo diga. La primera acción liberadora es, entonces, atreverse a decir lo que se está pensando, romper el pacto de silencio, desmentir. Disentir aunque con ello se incurra en el sacrilegio, en la ofensa a las deidades investidas con los atributos del bien general, la cultura y el progreso. Aceptar que lo que estamos deseando es válido. Pensar a contrapelo. Darle voz al deseo y volverlo convicción. Pues es concebible otra cultura arquitectónica, expresión de un ideal que la ocupación oficial del espacio ha frustado; una cultura arquitectónica en estado de latencia, sólo manifiesta en los gestos y el mirar de un sujeto disconforme y capaz de imaginar otro paisaje. Y realizarlo. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

Taller Vertical de Arquitectura: Nivel IV - Curso 1998

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Contribucion a revista 47 al fondo; año 2, no. 3 Presentación de propuesta y corrección de trabajo de cátedra. Alumno: Francisco Diez Taller: Arqs. Bares-Sbarra-Morano Docentes: JTP: Raúl W. Arteca.; ACD: Fernando González; Leopoldo Czeplodowski Tema: Bloque de viviendas. Programa: Viviendas de 2 y 3 dormitorios.

Taller Vertical de Arquitectura: Nivel III - Curso 1998

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Contribucion a revista 47 al fondo; año 2, no. 3 Presentación de propuesta y corrección de trabajo de cátedra. Alumno: Lucas Granillo Fernández Taller: Arqs. Krause-Kuri- Tomas Docentes: JTP: Jorge Chescota ; ACD: Jorge Sánchez Tema: Conjunto de Viviendas Programa: 24 viviendas, 14 de dos dormitorios, 8 de tres dormitorios y 6 de un dormitorio.

La enseñanza de la arquitectura

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Articulo 47 al fondo; año 2, no. 3 Conferencia brindada por el arquitecto mexicano Ernesto Alva Martínez en el marco del evento "Encuentro en La Plata. Enseñar Arquitectura/Contriur la ciudad" realizado en la Facultad de Arquitectura (UNLP) en el año 1997.

Aldo Rossi y Buenos Aires: 1914-1997

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Contribucion a revista 47 al fondo; año 2, no. 3 Semblanza biográfica del arquitecto italiano Aldo Rossi (1931-1997).

La Escuela de Ticino: Mario Botta, Luigi Snozzi, Aurelio Galfetti, Livio Vacchini

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Articulo 47 al fondo; año 2, no. 3 El motivo de la nota es hacer una serie de apreciaciones sobre estos cuatro arquitectos suizos desde el haber conocido el Cantón Ticino (su ámbito) y despertar el interés en los lectores de investigar estas expresiones arquitectónicas, dispares, pero que comparten un territorio con una identidad cultural propia, con una centenaria tradición de constructores, y con una también antigua, pero renovada costumbre de trascender sus propias fronteras. Todos ellos de la tierra de Borromini, son responsables de la gran transformación que sufrió el paisaje urbano y rural del territorio de la Suiza Italiana en los últimos veinticinco años, y han sido criticados en su propio terruño, seguramente por la contundencia de la expresión de sus obras. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

Arquitectura moderna en La Plata: la obra de Francisco P. Belvedere

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Articulo 47 al fondo; año 2, no. 3 El valor didáctico de la obra del Ing. Francisco P. Belvedere alimenta la intención de este trabajo que intenta contribuir tanto a poner en valor su obra, como a la enunciación de principios comunes enraizados en la arquitectura de la ciudad. Entendiendo el estudio de la Historia como acto que genera conocimiento y como herramienta de trabajo, creemos que el rescate de este período de la arquitectura, y de esta obra en particular, contribuye a la incorporación de un acerbo ineludible para comprender la ciudad de La Plata y actuar en consecuencia. Operar sobre la ciudad presupone, al menos, conocerla. En el caso de la ciudad de La Plata, nos parece necesario afirmar que, de la unidad y coherencia -conceptual, espacial y estética- que tuvo en su fundación ideal, hoy quedan pocos rastros en su trazado y algunos sectores homogéneos tienden, inexorablemente, a convertirse en vestigios. Detenernos con espíritu crítico en la observación de la ciudad nos permite verificar una serie de transferencias, transgresiones y prestaciones de una arquitectura histórica a una contemporánea. Se trata, en fin, de la secuencia lógica y temporal de la producción del conocimiento arquitectónico contenido en la ciudad construida. El desafío de hoy es seguramente distinto al de los años '30 y '40, pero sigue aún vigente el llamado a ser parte de su positiva transformación, a entender que la arquitectura de la ciudad es un legado a actualizar y reelaborar constantemente.

La vivienda hoy

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Articulo 47 al fondo; año 2, no. 3 Porque el Estado no puede desentenderse del déficit habitacional a nivel macroestructural, es necesario contextualizar la problemática de la vivienda, que depende fundamentalmente de posiciones ideológicas y de decisiones políticas, tanto en la obra pública como en los emprendimientos privados. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

Construir en la periferia: el colonizador o el arqueólogo: Acerca del Concurso Nacional de Anteproyectos de Vivienda Deliot Oeste - Rosario

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Articulo 47 al fondo; año 2, no. 3 Cuando se trata de construir en la periferia, el desafío comienza por comprender su significado. Hablamos genéricamente de ella, pero si deseamos aprehender un sitio específico, el término resulta insuficiente. La periferia, que comienza como un crecimiento de la ciudad del siglo XIX, es hoy un conjunto de instalaciones, episodios de vivienda, infraestructuras, espacio vacío, naturaleza; un conjunto de fragmentos de distinto carácter. A pesar de ello o debido a ello, el término hoy se resignifica, especialmente en el entorno de las grandes ciudades y pensamos en la periferia no como en el afuera de la ciudad, sino en un lugar con entidad propia y quizá con mejores posibilidades de calidad ambiental. Construir en la periferia es el primer desafío que plantea este Concurso: proponer un espacio urbano que tenga entidad formal propia, sin definirse como suburbano, ni extrapolando las características de la ciudad tradicional. Luego de transitar y verificar bondades y límites de los modelos tradicionales este momento de la cultura arquitectónica parece apto para retomar las actitudes de búsqueda en este campo. El segundo desafío que plantea el Concurso es la propuesta en vivienda, tema que en los últimos veinte años no pareció pertenecer a la disciplina, más preocupada por los edificios singulares, como los museos, o por la construcción de la ciudad. Luego de experiencias como el IBA Berlín, o la Villa Olímpica de Barcelona, en que se construyeron pequeños y grandes sectores de ciudad y miles de metros cuadrados de vivienda, las formulaciones de programas no pueden continuar siendo "estar y tres dormitorios", como si esto pudiera dar respuesta a las nuevas necesidades del grupo familiar, muy lejos hoy de poder rotularse como "familia tipo". Los cambios de hábitos de sus integrantes y la diversidad de formas de ocupar la vivienda, hacen al menos insuficiente el predeterminar espacios que contemplen una sola manera de habitarlas. Las búsquedas individuales de Nouvell con las Viviendas Nemausus en Nimes, en las que apoyado en una caja neutra y la ubicación estratégica de los servicios propone múltiples maneras de armado interior; o las de Riegler y Riewe en Graz, posibilitando diversidad de formas de ocupación; o la propuesta de Clotet y Paricio en Barcelona, en base a una estructura perimetral que les permite una planta libre (1, 2 y 3) representan significativos esfuerzos en este sentido.

Concurso Nacional de Anteproyectos Deliot Oeste: Plan de ordenación urbana y propuesta de tipologías residenciales para un conjunto de 400 viviendas

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Contribucion a revista 47 al fondo; año 2, no. 3 En 1930 con motivo de la "Exposición de la Construcción " de Berlín, Mies van der Rohe decía: "...La vivienda de nuestro tiempo todavía no existe, la transformación de los modos de vida nos demanda su realización...". Esta aseveración de Mies expresaba en aquel momento, con claridad, que la vivienda que se construía en la Europa de los '30 no se correspondía al momento cultural, al advenimiento de una revolución industrial, a la transformación de la vida de la ciudad, en síntesis, a las necesidades del habitar de ese momento; era una vivienda de otro tiempo, anterior. Hoy podríamos reiterar esa aseveración diciendo que la vivienda que tenemos no es de nuestro tiempo, corresponde a uno anterior que no ha tenido en cuenta las profundas modificaciones que la revolución científico-técnica de finales del siglo XX ha producido en nuestra forma de vida. El tema de la vivienda y de sus modelos y tipologías urbanas sigue requiriendo hoy, más que nunca, de una profunda reflexión para abordar su necesaria permanente reconceptualización. Es con esta intención de fondo que se convoca este Concurso, que nos permita reformular nuevos modelos urbanos y residenciales que superen la instancia del manzanero y el lote prototípico y especulativo, y plantearnos un modelo urbano que corresponda a nuestro tiempo. Como decía Mies, ".... nuestro momento histórico y cultural nos exige su realización".

La vivienda masiva: Salvación y caída de la arquitectura del siglo XX

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Articulo 47 al fondo; año 2, no. 3 En el film Caro Diario (1991), su director Nanni Moretti, montado en una Vespa recorre conjuntos habitacionales de los barrios de Roma: "Aún cuando voy a otra ciudad, -afirma- la única cosa que me gusta hacer es mirar las casas. ¡Qué bella sería una película hecha sólo de casas!... Panorámicas de casas: Garbatella, 1927; Villa Olímpica, 1960; Tufello, 1960; Vigne Nuove, 1987; Monteverde, 1939..." La cámara recorre las arquitecturas de los conjuntos; casi automáticamente, como apelando a una memoria devenida reflejo, Moretti las enumera y las fecha. Como ocurre en todas las ciudades que en este siglo han resultado beneficiadas por la acción estatal en materia de intervención directa en vivienda masiva, en Roma los conjuntos pueden fecharse sin gran dificultad, no sólo porque sus estéticas arquitectónicas los delatan de manera casi inequívoca, sino porque en sus trazados y tipologías reconocemos los ideales urbanísticos y domésticos que los guiaron en distintos momentos históricos. Esta operación puede realizarse recorriendo la ciudad, a la manera de Moretti, pero también puede efectuarse con menos desplazamientos, simplemente mirando un plano urbano: en efecto, todos estos conjuntos, pequeños o grandes, instauraron una ruptura en la continuidad de la trama urbana o en sus modos de ocupación tradicionales. Romper la trama urbana, instalar la discontinuidad de "lo nuevo" en la ciudad no fue un privilegio -o un error, según cómo se lo valore- propio de los pabellones de los años 30 o del racionalismo del urbanismo de los CIAM. En efecto, se trata de una característica común a todos los emprendimientos renovadores del habitar gestados desde mediados del siglo XIX, aún antes de que pudiéramos hablar de formas arquitectónicas "modernas". Las tipologías domésticas y el uso del suelo urbano en relación con la residencia se transformaron con anterioridad a las formas arquitectónicas y sus estéticas; las teorías higienistas y las propuestas de reforma social contribuyeron más en las etapas iniciales de tal transformación que el trabajo y la reflexión de los arquitectos. (Párrafo extraído del texto a modo de resumen)

Editorial

Thu, 01 Oct 1998 00:00:00 GMT

Contribucion a revista 47 al fondo; año 2, no. 3 Descripción de los contenidos del número.