http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64883 Wed, 21 Oct 2026 14:58:06 GMT 2026-10-21T14:58:06Z http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64952 Edicion de revista 47 al Fondo; año 12, no. 16 Complejidades de la Ciudad Moderna e Ideales Utópicos | Dennis Sharp Estigma de Idealismo. La obra de Johannes Duiker (1890 - 1935) | Claudio Conenna Mario Roberto Álvarez y Asociados en el CAPBA 1 | Guillermo Posik, Pablo Reynoso, Laura De Luca y Guillermina Farias Algunas consideraciones sobre diferencias y aproximaciones en enfoques conceptuales y criterios operativos en tareas de INVESTIGAR – PROYECTAR en Arquitectura | Emilio Tomás Sessa Notas al margen. (Intención - Lenguaje - Contenido - Forma) | Jorge García La ciudad como Stimmungslandschaft | Marcelo Bidinost Arquitecturas donde habita el arte “Continente y contenidos en la ciudad contemporánea. Símbolos y escala” | Andrea Tapia Algunas ideas sobre la enseñanza del proyecto | Cristina Carasatorre La compleja relación con el color de uno de los maestros de la arquitectura moderna: Nueva edición de la Policromía arquitectónica de Le Corbusier | José Caivano Identidad territorial en municipios bonaerenses. Caso San Antonio de Areco | Néstor Bono, Inés Carol, María Julia Rocca, Miguel Seimandi y Augusto Avalos Gestión urbanística mixta en ciudades centrales. Un estudio sobre la intervención en vacíos urbanos | Juan Carlos Etulain Cipea House | Njiric + Gracani Housing | Njiric + Concurso para la ampliación de la Biblioteca Pública de Estocolmo, Suecia | Njiric + Race house - Sljeme | Njiric + Experiencia Luque | José Eduardo Cubilla Casa Gavilan - Wild | Yona Muñoz y Sergio Fanego Casa Mburucuya | Yona Muñoz y Sergio Fanego Concurso Internacional de Ideas Museo de Arquitectura de Salamanca | Enrique Speroni, Gabriel Martinez, Juan Martin Flores, Fernando Sebastián Fariña, Sebastiàn Samban Piscinas en la Coruña | Francisco José Mangado Beloqui 90 Años de la Reforma Universitaria Colaboradores Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64952 2008-07-01T00:00:00Z Complejidades de la Ciudad Moderna e Ideales Utópicos | Dennis Sharp Estigma de Idealismo. La obra de Johannes Duiker (1890 - 1935) | Claudio Conenna Mario Roberto Álvarez y Asociados en el CAPBA 1 | Guillermo Posik, Pablo Reynoso, Laura De Luca y Guillermina Farias Algunas consideraciones sobre diferencias y aproximaciones en enfoques conceptuales y criterios operativos en tareas de INVESTIGAR – PROYECTAR en Arquitectura | Emilio Tomás Sessa Notas al margen. (Intención - Lenguaje - Contenido - Forma) | Jorge García La ciudad como Stimmungslandschaft | Marcelo Bidinost Arquitecturas donde habita el arte “Continente y contenidos en la ciudad contemporánea. Símbolos y escala” | Andrea Tapia Algunas ideas sobre la enseñanza del proyecto | Cristina Carasatorre La compleja relación con el color de uno de los maestros de la arquitectura moderna: Nueva edición de la Policromía arquitectónica de Le Corbusier | José Caivano Identidad territorial en municipios bonaerenses. Caso San Antonio de Areco | Néstor Bono, Inés Carol, María Julia Rocca, Miguel Seimandi y Augusto Avalos Gestión urbanística mixta en ciudades centrales. Un estudio sobre la intervención en vacíos urbanos | Juan Carlos Etulain Cipea House | Njiric + Gracani Housing | Njiric + Concurso para la ampliación de la Biblioteca Pública de Estocolmo, Suecia | Njiric + Race house - Sljeme | Njiric + Experiencia Luque | José Eduardo Cubilla Casa Gavilan - Wild | Yona Muñoz y Sergio Fanego Casa Mburucuya | Yona Muñoz y Sergio Fanego Concurso Internacional de Ideas Museo de Arquitectura de Salamanca | Enrique Speroni, Gabriel Martinez, Juan Martin Flores, Fernando Sebastián Fariña, Sebastiàn Samban Piscinas en la Coruña | Francisco José Mangado Beloqui 90 Años de la Reforma Universitaria Colaboradores http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64950 Contribucion a revista 47 al Fondo; año 12, no. 16 Con el objeto de proporcionar dotaciones deportivas a los pequeños enclaves rurales de la provincia, la Diputación de La Coruña puso en marcha una serie de concursos de arquitectura para ir construyendo en fases sucesivas piscinas y gimnasios a partir de una serie de prototipos que cada Ayuntamiento podía elegir. Planteado como una solución genérica para un lugar sin rasgos, el modelo seleccionado por los municipios de Oleiros, Melide, Fene y Pobra do Caramiñal, alude de forma indirecta a la lluvia como denominador común del paisaje gallego. Una cubierta convexa en forma de gran canalón se propone así como rasgo identificador del proyecto, que por otra parte se caracteriza por su compacidad y por su capacidad de adaptación a distintas situaciones urbanas. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64950 2008-07-01T00:00:00Z Con el objeto de proporcionar dotaciones deportivas a los pequeños enclaves rurales de la provincia, la Diputación de La Coruña puso en marcha una serie de concursos de arquitectura para ir construyendo en fases sucesivas piscinas y gimnasios a partir de una serie de prototipos que cada Ayuntamiento podía elegir. Planteado como una solución genérica para un lugar sin rasgos, el modelo seleccionado por los municipios de Oleiros, Melide, Fene y Pobra do Caramiñal, alude de forma indirecta a la lluvia como denominador común del paisaje gallego. Una cubierta convexa en forma de gran canalón se propone así como rasgo identificador del proyecto, que por otra parte se caracteriza por su compacidad y por su capacidad de adaptación a distintas situaciones urbanas. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64948 Contribucion a revista 47 al Fondo; año 12, no. 16 El edificio del Museo, las colecciones y las muestras que alberga se encuentran intrínsecamente unidos. Definir el carácter de esta relación es el punto de partida de la propuesta. El espacio del Museo como morada de la inspiración, la idea de un lugar para el pensamiento y la reflexión, es algo que se debe plantear cuando uno enfrenta la transformación sustancial de un edificio de estas características. Se rechaza la idea del edificio como un contenedor pasivo. En cambio, se propicia la idea de convertirlo en un espacio contemporáneo, fuertemente conectado con el contexto urbano, capaz de funcionar como un “intercambiador” de información y experiencias diversas. Se trata de crear un espacio abierto y flexible para la celebración de actividades culturales que replantee las relaciones tradicionales entre arquitectura y ciudad y recupere a la vez los valores del edificio original. La reformulación del acceso al Museo crea una instancia de escala urbana peatonal, convirtiéndolo en un catalizador urbano y cultural en simultáneo. Mención honorifica Concurso Internacional de Ideas. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64948 2008-07-01T00:00:00Z El edificio del Museo, las colecciones y las muestras que alberga se encuentran intrínsecamente unidos. Definir el carácter de esta relación es el punto de partida de la propuesta. El espacio del Museo como morada de la inspiración, la idea de un lugar para el pensamiento y la reflexión, es algo que se debe plantear cuando uno enfrenta la transformación sustancial de un edificio de estas características. Se rechaza la idea del edificio como un contenedor pasivo. En cambio, se propicia la idea de convertirlo en un espacio contemporáneo, fuertemente conectado con el contexto urbano, capaz de funcionar como un “intercambiador” de información y experiencias diversas. Se trata de crear un espacio abierto y flexible para la celebración de actividades culturales que replantee las relaciones tradicionales entre arquitectura y ciudad y recupere a la vez los valores del edificio original. La reformulación del acceso al Museo crea una instancia de escala urbana peatonal, convirtiéndolo en un catalizador urbano y cultural en simultáneo. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64946 Contribucion a revista 47 al Fondo; año 12, no. 16 El proyecto fue condicionado por el pedido de un extenso programa, lo que dejaba, en un terreno de 12 x 30 una posibilidad mínima de patio. En Paraguay el espacio abierto es extremadamente valorado, el paraguayo goza de vivir el exterior, disfruta de su patio. Se entiende, por ende, que los espacios públicos sean tan poco utilizados, no hay cultura de plaza, ni paseo. Datos de situación del Proyecto: País: Paraguay, Ciudad: Asunción, Calle: Tte. Alvarenga, Nro: 1.180, Barrio: Mburucuya Fecha de redacción del Proyecto: Octubre/2005 Fecha del final de obra: Noviembre/2006 Autores del Proyecto: Yona Muñoz, Sergio Fanego Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64946 2008-07-01T00:00:00Z El proyecto fue condicionado por el pedido de un extenso programa, lo que dejaba, en un terreno de 12 x 30 una posibilidad mínima de patio. En Paraguay el espacio abierto es extremadamente valorado, el paraguayo goza de vivir el exterior, disfruta de su patio. Se entiende, por ende, que los espacios públicos sean tan poco utilizados, no hay cultura de plaza, ni paseo. Datos de situación del Proyecto: País: Paraguay, Ciudad: Asunción, Calle: Tte. Alvarenga, Nro: 1.180, Barrio: Mburucuya Fecha de redacción del Proyecto: Octubre/2005 Fecha del final de obra: Noviembre/2006 Autores del Proyecto: Yona Muñoz, Sergio Fanego http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64944 Contribucion a revista 47 al Fondo; año 12, no. 16 Un presupuesto ajustado y un terreno de dimensiones poco comunes (7.5 x 52) fueron los principales condicionantes para la concreción de la propuesta. El pedido de la cocina como espacio principal de la casa, dadas las costumbres de la familia y de la madre, que pasaba largas horas en la misma, fue otro dato para la distribución de los espacios. Además se previó una etapabilidad del proyecto en caso de que el presupuesto no de, para la construcción de la totalidad, dado que los ingresos de la familia (comerciantes) eran fl uctuantes. Una pronunciada pendiente hacia el fondo del terreno, reclamaba una postura de la casa para con el exterior. Datos de situación del Proyecto: País: Paraguay, Ciudad: Asunción. Barrio: Los Laureles. Fecha de redacción del Proyecto: Octubre/2004 Fecha del final de obra: Septiembre/2005 Autores del Proyecto: Yona Muñoz, Sergio Fanego. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64944 2008-07-01T00:00:00Z Un presupuesto ajustado y un terreno de dimensiones poco comunes (7.5 x 52) fueron los principales condicionantes para la concreción de la propuesta. El pedido de la cocina como espacio principal de la casa, dadas las costumbres de la familia y de la madre, que pasaba largas horas en la misma, fue otro dato para la distribución de los espacios. Además se previó una etapabilidad del proyecto en caso de que el presupuesto no de, para la construcción de la totalidad, dado que los ingresos de la familia (comerciantes) eran fl uctuantes. Una pronunciada pendiente hacia el fondo del terreno, reclamaba una postura de la casa para con el exterior. Datos de situación del Proyecto: País: Paraguay, Ciudad: Asunción. Barrio: Los Laureles. Fecha de redacción del Proyecto: Octubre/2004 Fecha del final de obra: Septiembre/2005 Autores del Proyecto: Yona Muñoz, Sergio Fanego. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64943 Contribucion a revista 47 al Fondo; año 12, no. 16 Casa para una familia de huérfanos. Esta obra es el trabajo de colaboración de una comunidad social, de arquitectos y de estudiantes con el objetivo de proteger de la marginalidad a un grupo de hermanos huérfanos. Nombre de la obra: Experiencia Luque Datos de situación: República del Paraguay, periferia marginal de la ciudad de Luque, barrio Makai, calle sin nombre. Fecha de redacción del proyecto: setiembre, octubre 2003. Fecha de finalización (1era. etapa): diciembre 2003. Autor del proyecto: arquitecto José Eduardo Cubilla. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64943 2008-07-01T00:00:00Z Casa para una familia de huérfanos. Esta obra es el trabajo de colaboración de una comunidad social, de arquitectos y de estudiantes con el objetivo de proteger de la marginalidad a un grupo de hermanos huérfanos. Nombre de la obra: Experiencia Luque Datos de situación: República del Paraguay, periferia marginal de la ciudad de Luque, barrio Makai, calle sin nombre. Fecha de redacción del proyecto: setiembre, octubre 2003. Fecha de finalización (1era. etapa): diciembre 2003. Autor del proyecto: arquitecto José Eduardo Cubilla. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64942 Contribucion a revista 47 al Fondo; año 12, no. 16 Se confió a la ciudad de Zagreb la organización del Campeonato Mundial de Esquí Series 2004-05, por primera vez en la historia del esquí en Croacia. La “casa de la carrera”, punto logístico esencial del evento, debía ser localizada cerca de la línea de llegada y albergar los cronómetros Swatch, el refugio del locutor y la radiodifusión, y las oficinas de los organizadores Creditos: njiric+ arhitekti d.o.o.; Hrvoje Njiric; Zvonimir Busic; Davor Busnja. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64942 2008-07-01T00:00:00Z Se confió a la ciudad de Zagreb la organización del Campeonato Mundial de Esquí Series 2004-05, por primera vez en la historia del esquí en Croacia. La “casa de la carrera”, punto logístico esencial del evento, debía ser localizada cerca de la línea de llegada y albergar los cronómetros Swatch, el refugio del locutor y la radiodifusión, y las oficinas de los organizadores Creditos: njiric+ arhitekti d.o.o.; Hrvoje Njiric; Zvonimir Busic; Davor Busnja. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64941 Contribucion a revista 47 al Fondo; año 12, no. 16 Proyecto del estudio de arquitectura Njiric + para la ampliación de una biblioteca en Suecia. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64941 2008-07-01T00:00:00Z Proyecto del estudio de arquitectura Njiric + para la ampliación de una biblioteca en Suecia. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64940 Contribucion a revista 47 al Fondo; año 12, no. 16 El proyecto «Gracani housing» se localiza en la entrada del barrio Gracani, cerca del área de Mihaljevac, a aproximadamente 5 kilómetros de la plaza Jelacic de Zagreb. En un solar de 2.400 m2 en una colina oriental de la ciudad se implantaron tres bloques aterrazados, cada uno de ellos incorporando 3 o 4, departamentos en uno o dos niveles cada uno. Todos los departamentos son diferentes uno de otro Créditos : njiric+ arhitekti Tamaño: 1669 m2 Cliente: CIPEA, Nanjing, Mr Lu Jun Proyecto: 2005 Construcción: 2006. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64940 2008-07-01T00:00:00Z El proyecto «Gracani housing» se localiza en la entrada del barrio Gracani, cerca del área de Mihaljevac, a aproximadamente 5 kilómetros de la plaza Jelacic de Zagreb. En un solar de 2.400 m2 en una colina oriental de la ciudad se implantaron tres bloques aterrazados, cada uno de ellos incorporando 3 o 4, departamentos en uno o dos niveles cada uno. Todos los departamentos son diferentes uno de otro Créditos : njiric+ arhitekti Tamaño: 1669 m2 Cliente: CIPEA, Nanjing, Mr Lu Jun Proyecto: 2005 Construcción: 2006. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64939 Contribucion a revista 47 al Fondo; año 12, no. 16 Este equipamiento para el turismo consiste en 5-6 unidades en el Resort recreativo de Pearl Spring Lake, localizado cerca de la ciudad de Nanjing, China. Créditos : njiric+ arhitekti Programa: tourist villa with 6 appartments Sitio: Pearl Lake Resort tamaño: 400 m2 Cliente: CIPEA, Nanjing, Mr Lu Jun Proyecto: 2003 - 04 Construcción: 2004 - 05 Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64939 2008-07-01T00:00:00Z Este equipamiento para el turismo consiste en 5-6 unidades en el Resort recreativo de Pearl Spring Lake, localizado cerca de la ciudad de Nanjing, China. Créditos : njiric+ arhitekti Programa: tourist villa with 6 appartments Sitio: Pearl Lake Resort tamaño: 400 m2 Cliente: CIPEA, Nanjing, Mr Lu Jun Proyecto: 2003 - 04 Construcción: 2004 - 05 http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64905 Articulo 47 al Fondo; año 12, no. 16 El artículo tiene por objetivo presentar de manera sintética a la comunidad académica de la FAU, el contenido de la tesis defendida en la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires, para obtener el grado académico de Doctor de la Universidad de Buenos Aires - Área Urbanismo. La tesis ha sido dirigida por la Arq. Isabel López y el jurado estuvo integrado por el Arq. Juan Manuel Borthagaray, el Arq. Mario Robirosa y el Dr. Arq. Fernando Murillo. La tesis se propuso, estudiar en forma teórica y empírica los aportes generados desde la gestión urbanística, a partir de la implementación de intervenciones de carácter mixto (público/público – público-privado) en vacíos urbanos de ciudades centrales de países con desigual desarrollo político y socio-económico. Desde esta perspectiva, se procuró desentrañar los marcos conceptuales, métodos y medios (mecanismos e instrumentos) de intervención planificada que den sustento a nuevas y originales políticas públicas, tendientes a la reestructuración y recuperación de vacíos urbanos procurando beneficios sociales más allá de la intervención, con el fin de disputar aquellas políticas sustentadas en actuaciones fragmentarias, carentes de una estrategia de planificación global y favorecedoras, principalmente de la iniciativa privada. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64905 2008-07-01T00:00:00Z El artículo tiene por objetivo presentar de manera sintética a la comunidad académica de la FAU, el contenido de la tesis defendida en la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires, para obtener el grado académico de Doctor de la Universidad de Buenos Aires - Área Urbanismo. La tesis ha sido dirigida por la Arq. Isabel López y el jurado estuvo integrado por el Arq. Juan Manuel Borthagaray, el Arq. Mario Robirosa y el Dr. Arq. Fernando Murillo. La tesis se propuso, estudiar en forma teórica y empírica los aportes generados desde la gestión urbanística, a partir de la implementación de intervenciones de carácter mixto (público/público – público-privado) en vacíos urbanos de ciudades centrales de países con desigual desarrollo político y socio-económico. Desde esta perspectiva, se procuró desentrañar los marcos conceptuales, métodos y medios (mecanismos e instrumentos) de intervención planificada que den sustento a nuevas y originales políticas públicas, tendientes a la reestructuración y recuperación de vacíos urbanos procurando beneficios sociales más allá de la intervención, con el fin de disputar aquellas políticas sustentadas en actuaciones fragmentarias, carentes de una estrategia de planificación global y favorecedoras, principalmente de la iniciativa privada. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64904 Articulo 47 al Fondo; año 12, no. 16 La investigación en el campo de las cuestiones territoriales, trasciende el mero reconocimiento de los aspectos físico - espaciales. En ese sentido, asumimos una concepción del territorio que involucra la comprensión de la interacción entre la sociedad y el espacio. El análisis del origen, evolución y configuración actual de las ciudades y su entorno, permite visualizar las consecuencias de los procesos de apropiación y transformación del medio físico realizados por una formación social; como así también, el modo en que ese medio condiciona -positiva o negativamente- a esa sociedad. En ese marco, el ordenamiento territorial es la actividad desde la cual se aborda el estudio de estas problemáticas, con la finalidad de iniciar un proceso de transformación apoyado en la aplicación de políticas conducentes al reencauzamiento de las tendencias detectadas. Ambas instancias requieren la participación activa -a lo largo del proceso- de los actores de la comunidad, incluyendo al propio gobierno local, a las instituciones no gubernamentales y a los vecinos en general. Desde la Unidad de Investigación N° 5 de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, se realizó recientemente un estudio de esas características, denominado “Plan de Ordenamiento Territorial del Partido de San Antonio de Areco, Provincia de Buenos Aires”. Constituye el producto del convenio celebrado entre esa Municipalidad y la Universidad Nacional de La Plata obtenido mediante concurso de antecedentes y propuesta. Durante su desarrollo quedó evidenciada la valoración existente en la comunidad local, de los elementos que conforman su identidad cultural y que confluyen en un sentimiento tradicionalista, lo que impregna el paisaje, sus usos y costumbres. El presente documento expone brevemente el aporte realizado desde el mencionado estudio y el trabajo elaborado junto a la comunidad, para el reconocimiento de esas problemáticas y la identificación de las acciones conducentes a minimizar los riesgos socio-territoriales, y a la vez favorecer la maximización en el aprovechamiento de los recursos locales. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64904 2008-07-01T00:00:00Z La investigación en el campo de las cuestiones territoriales, trasciende el mero reconocimiento de los aspectos físico - espaciales. En ese sentido, asumimos una concepción del territorio que involucra la comprensión de la interacción entre la sociedad y el espacio. El análisis del origen, evolución y configuración actual de las ciudades y su entorno, permite visualizar las consecuencias de los procesos de apropiación y transformación del medio físico realizados por una formación social; como así también, el modo en que ese medio condiciona -positiva o negativamente- a esa sociedad. En ese marco, el ordenamiento territorial es la actividad desde la cual se aborda el estudio de estas problemáticas, con la finalidad de iniciar un proceso de transformación apoyado en la aplicación de políticas conducentes al reencauzamiento de las tendencias detectadas. Ambas instancias requieren la participación activa -a lo largo del proceso- de los actores de la comunidad, incluyendo al propio gobierno local, a las instituciones no gubernamentales y a los vecinos en general. Desde la Unidad de Investigación N° 5 de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, se realizó recientemente un estudio de esas características, denominado “Plan de Ordenamiento Territorial del Partido de San Antonio de Areco, Provincia de Buenos Aires”. Constituye el producto del convenio celebrado entre esa Municipalidad y la Universidad Nacional de La Plata obtenido mediante concurso de antecedentes y propuesta. Durante su desarrollo quedó evidenciada la valoración existente en la comunidad local, de los elementos que conforman su identidad cultural y que confluyen en un sentimiento tradicionalista, lo que impregna el paisaje, sus usos y costumbres. El presente documento expone brevemente el aporte realizado desde el mencionado estudio y el trabajo elaborado junto a la comunidad, para el reconocimiento de esas problemáticas y la identificación de las acciones conducentes a minimizar los riesgos socio-territoriales, y a la vez favorecer la maximización en el aprovechamiento de los recursos locales. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64903 Articulo 47 al Fondo; año 12, no. 16 Sin duda la personalidad más rica y compleja de la arquitectura del siglo XX ha sido Le Corbusier (Charles Edouard Jeanneret). Su relación con el color ha sido también compleja, y a veces contradictoria. Entre un Bruno Taut, defensor y propagandista a ultranza del colorismo en la arquitectura, y un Walter Gropius, que teoriza sobre el color pero que en sus obras lo utiliza en dosis extremadamente moderadas, Le Corbusier parece encontrarse a medio camino. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64903 2008-07-01T00:00:00Z Sin duda la personalidad más rica y compleja de la arquitectura del siglo XX ha sido Le Corbusier (Charles Edouard Jeanneret). Su relación con el color ha sido también compleja, y a veces contradictoria. Entre un Bruno Taut, defensor y propagandista a ultranza del colorismo en la arquitectura, y un Walter Gropius, que teoriza sobre el color pero que en sus obras lo utiliza en dosis extremadamente moderadas, Le Corbusier parece encontrarse a medio camino. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64902 Articulo 47 al Fondo; año 12, no. 16 La noción de proyecto establece un campo específico de conocimiento y es a su vez la herramienta de configuración de la arquitectura. En nuestras universidades – me refiero concretamente a la Universidad Pública en la Argentina – prevalece la idea de una formación profesional, siendo el campo del proyecto el eje de todo el programa de la carrera de arquitectura. Está ligado a un esquema de enseñanza, en el que para aprender a hacer arquitectura se simulan ejercicios similares a los del quehacer profesional. En el desarrollo de la carrera, aproximadamente cinco o seis años de Diseño o Arquitectura, según se denomine a esta materia eje, se establece una gradación que va de lo pequeño a lo grande, del edificio unitario al sector de ciudad, y del programa sencillo y conocido, al de alta complejidad. Dentro de esta tradición hay dos cuestiones que están en revisión: por un lado, si el modelo pedagógico debe estar basado en la asimilación al proceso de aprendizaje con una actitud semejante a la de un profesional que aborda un programa concreto y realizable. Y, además, si la evolución de este proceso debe estar basado en el aumento de escala y complejidad. Cabe aquí preguntarse si esta complejidad debe estar basada simplemente en aumentar superficies o en aumentar la problemática de análisis, incluso sobre una misma escala de trabajo. Y si estas dos variables deben estar a su vez alentadas por una orientación que apunte al profesionalismo o hacia un carácter más experimental del proyecto. En otras palabras, si debe predominar una lógica que responda a las demandas de “la realidad”, o si en esta etapa debe predominar lo creativo, con su cuota de utopía, como camino de aprendizaje. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64902 2008-07-01T00:00:00Z La noción de proyecto establece un campo específico de conocimiento y es a su vez la herramienta de configuración de la arquitectura. En nuestras universidades – me refiero concretamente a la Universidad Pública en la Argentina – prevalece la idea de una formación profesional, siendo el campo del proyecto el eje de todo el programa de la carrera de arquitectura. Está ligado a un esquema de enseñanza, en el que para aprender a hacer arquitectura se simulan ejercicios similares a los del quehacer profesional. En el desarrollo de la carrera, aproximadamente cinco o seis años de Diseño o Arquitectura, según se denomine a esta materia eje, se establece una gradación que va de lo pequeño a lo grande, del edificio unitario al sector de ciudad, y del programa sencillo y conocido, al de alta complejidad. Dentro de esta tradición hay dos cuestiones que están en revisión: por un lado, si el modelo pedagógico debe estar basado en la asimilación al proceso de aprendizaje con una actitud semejante a la de un profesional que aborda un programa concreto y realizable. Y, además, si la evolución de este proceso debe estar basado en el aumento de escala y complejidad. Cabe aquí preguntarse si esta complejidad debe estar basada simplemente en aumentar superficies o en aumentar la problemática de análisis, incluso sobre una misma escala de trabajo. Y si estas dos variables deben estar a su vez alentadas por una orientación que apunte al profesionalismo o hacia un carácter más experimental del proyecto. En otras palabras, si debe predominar una lógica que responda a las demandas de “la realidad”, o si en esta etapa debe predominar lo creativo, con su cuota de utopía, como camino de aprendizaje. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64894 Articulo 47 al Fondo; año 12, no. 16 La Globalización definida como el principal motor de la transformación urbana de los últimos 20 años, modifica los modos de habitar, sobre todo modifica la escala de valores con la que se evalúan o califican nuestros hábitat. Entendiendo por ahora el hábitat como un lugar genérico sin escala. La Arquitectura como producto cultural en algunas de sus manifestaciones tiene el deber de aproximarse a la obra de arte, pero no puede de ninguna manera dejar de cumplir con la función primera que ella denota y connota, que es aquella de transformar el espacio en lugar, con sentido, significado y memoria (Marc Augé 1997). Como producción cultural puede ser interpretada, leída, como objeto polisémico, lleno de sentido. Llevando implícito un gran numero de significados que amplía su horizonte en tanto la producción arquitectónica se inserta en un contexto global mas que local, pero corriendo el riesgo de perder la capacidad comunicativa con su entorno inmediato por no construir en manera conjunta los marcos interpretativos para ser leída, interpretada por los distintos tipos de usuarios. La arquitectura connota una ideología del habitar, por lo tanto se ofrece en el mismo momento que persuade, a una lectura interpretativa capaz de generar un enriquecimiento, formativo e informativo. (Umberto Eco, 2004). Ahora bien se habla de productos arquitectónicos particulares, museos, espacios expositivos, galerías de arte, parques... espacios donde habita el arte y la cultura. Es muy significativo que en este momento se reflexione sobre espacios del habitar, ya que de cualquier modo esto significa establecer relaciones dinámicas entre el que habita y el espacio, entre sus formas. El espacio ahora interactivo entre lo que se muestra y el que es el destinatario de ese mostrarse, es decir entre el que hace ejercicio del fruir y el objeto a ser fruido, se convierte en un espacio comunicativo por excelencia, en forma e imagen, para atender las nuevas exigencias de la fruición que aparece mediada por las nuevas tecnologías massmedia que hacen del observar un tipo de observación diferente, establece otras dinámicas y tiempos para el acto de observar y consumir arte. Ante esta nueva manera de consumo del arte cabe la pregunta: ¿Qué sucede hoy con estos espacios? Si se habla del habitar , se habla de los lugares y las relaciones que se establecen en ellos y con ellos, lugares dinámicos, de cobijo, de vida, de creación, lugares que hoy generan imágenes, imágenes a ser consumidas. Y es aquí donde se puede especular con definir los límites, si existen, entre ¿Qué cosa es hoy el Continente? ¿Y qué el Contenido?. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64894 2008-07-01T00:00:00Z La Globalización definida como el principal motor de la transformación urbana de los últimos 20 años, modifica los modos de habitar, sobre todo modifica la escala de valores con la que se evalúan o califican nuestros hábitat. Entendiendo por ahora el hábitat como un lugar genérico sin escala. La Arquitectura como producto cultural en algunas de sus manifestaciones tiene el deber de aproximarse a la obra de arte, pero no puede de ninguna manera dejar de cumplir con la función primera que ella denota y connota, que es aquella de transformar el espacio en lugar, con sentido, significado y memoria (Marc Augé 1997). Como producción cultural puede ser interpretada, leída, como objeto polisémico, lleno de sentido. Llevando implícito un gran numero de significados que amplía su horizonte en tanto la producción arquitectónica se inserta en un contexto global mas que local, pero corriendo el riesgo de perder la capacidad comunicativa con su entorno inmediato por no construir en manera conjunta los marcos interpretativos para ser leída, interpretada por los distintos tipos de usuarios. La arquitectura connota una ideología del habitar, por lo tanto se ofrece en el mismo momento que persuade, a una lectura interpretativa capaz de generar un enriquecimiento, formativo e informativo. (Umberto Eco, 2004). Ahora bien se habla de productos arquitectónicos particulares, museos, espacios expositivos, galerías de arte, parques... espacios donde habita el arte y la cultura. Es muy significativo que en este momento se reflexione sobre espacios del habitar, ya que de cualquier modo esto significa establecer relaciones dinámicas entre el que habita y el espacio, entre sus formas. El espacio ahora interactivo entre lo que se muestra y el que es el destinatario de ese mostrarse, es decir entre el que hace ejercicio del fruir y el objeto a ser fruido, se convierte en un espacio comunicativo por excelencia, en forma e imagen, para atender las nuevas exigencias de la fruición que aparece mediada por las nuevas tecnologías massmedia que hacen del observar un tipo de observación diferente, establece otras dinámicas y tiempos para el acto de observar y consumir arte. Ante esta nueva manera de consumo del arte cabe la pregunta: ¿Qué sucede hoy con estos espacios? Si se habla del habitar , se habla de los lugares y las relaciones que se establecen en ellos y con ellos, lugares dinámicos, de cobijo, de vida, de creación, lugares que hoy generan imágenes, imágenes a ser consumidas. Y es aquí donde se puede especular con definir los límites, si existen, entre ¿Qué cosa es hoy el Continente? ¿Y qué el Contenido?. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64893 Articulo 47 al Fondo; año 12, no. 16 ¿Por qué el interés por el sentimiento urbano ? Porque la ciudad es un espacio de vida y el sentimiento que ella despierta toca concretamente la arquitectura y el urbanismo. Este hecho ha sido descuidado durante un buen tiempo, en el cual, se han priorizando los aspectos funcionales de la ciudad, sin tener en cuenta sus aspectos sensibles. Podemos afi rmar que de la misma manera en que una obra de teatro, un fi lm, una noticia, etc., pueden emocionarnos, el espacio urbano también lo hace. El estado de ánimo que él nos produce pueden ser captado en tiempo real a través las representaciones artísticas, que expresan el sentimiento que el espacio urbano despierta. Esta tesis propone, partiendo de mis propios recuerdos de infancia, de comprender los sentimientos que despierta el espacio urbano y suburbano de Buenos Aires. Sobre un fondo histórico la ciudad ha sido leída a través sus representaciones artísticas. Estas producen un sentimiento que ha permitido captar no solamente la manera en que la ciudad era percibida sino el efecto psíquico que ella producía. De esta manera, basándome en las representaciones de la ciudad me propuse de escribir una parte de la historia de Buenos Aires como la historia de los sentimientos con que sus habitantes cargaron los diferentes barrios, sentimientos cambiantes que dependen de la mirada que es, a su vez, condicionada por esas representaciones. Estos sentimientos han sido observados y analizados bajo los aspectos siguientes: in situ (el espacio físico), in visu (los modelos culturales), in actu (la experiencia espacial) e in sensu (las representationes). El objetivo de la tesis es de dar una mirada aguda sobre el efecto sensible de la forma urbana, lo que quiere decir como despertadora de una Stimmung particular. La tesis quiere, igualmente, concientizar sobre la integración de los aspectos sensibles del espacio en el proceso de diseño. Este artículo presenta, en grandes líneas, la tesis defendida el 26 de septiembre de 2007 en la Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne intitulada « La ville comme Stimmungslandschaft. Le sentiment urbain à Buenos Aires aux XIXe et XXe siècles. » (La ciudad como Stimmungslandschaft. El sentimiento urbano en Buenos Aires en los siglos 19 y 20), realizada bajo la dirección del profesor Martin Steinmann. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64893 2008-07-01T00:00:00Z ¿Por qué el interés por el sentimiento urbano ? Porque la ciudad es un espacio de vida y el sentimiento que ella despierta toca concretamente la arquitectura y el urbanismo. Este hecho ha sido descuidado durante un buen tiempo, en el cual, se han priorizando los aspectos funcionales de la ciudad, sin tener en cuenta sus aspectos sensibles. Podemos afi rmar que de la misma manera en que una obra de teatro, un fi lm, una noticia, etc., pueden emocionarnos, el espacio urbano también lo hace. El estado de ánimo que él nos produce pueden ser captado en tiempo real a través las representaciones artísticas, que expresan el sentimiento que el espacio urbano despierta. Esta tesis propone, partiendo de mis propios recuerdos de infancia, de comprender los sentimientos que despierta el espacio urbano y suburbano de Buenos Aires. Sobre un fondo histórico la ciudad ha sido leída a través sus representaciones artísticas. Estas producen un sentimiento que ha permitido captar no solamente la manera en que la ciudad era percibida sino el efecto psíquico que ella producía. De esta manera, basándome en las representaciones de la ciudad me propuse de escribir una parte de la historia de Buenos Aires como la historia de los sentimientos con que sus habitantes cargaron los diferentes barrios, sentimientos cambiantes que dependen de la mirada que es, a su vez, condicionada por esas representaciones. Estos sentimientos han sido observados y analizados bajo los aspectos siguientes: in situ (el espacio físico), in visu (los modelos culturales), in actu (la experiencia espacial) e in sensu (las representationes). El objetivo de la tesis es de dar una mirada aguda sobre el efecto sensible de la forma urbana, lo que quiere decir como despertadora de una Stimmung particular. La tesis quiere, igualmente, concientizar sobre la integración de los aspectos sensibles del espacio en el proceso de diseño. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64891 Articulo 47 al Fondo; año 12, no. 16 En las notas que siguen, se intenta indagar en la Intención, el Lenguaje, el Contenido y la Forma, con el fin de echar luz sobre cuatro “momentos” por los que, casi inadvertidamente, pasa el proceso creativo. De ningún modo se ha tratado de establecer una “secuencia” de esos momentos, desmentido en la práctica por un proceso proyectual de gran interacción, ni mucho menos estipular “categorías” de la crítica, sino simplemente advertir que en su presencia insoslayable queda involucrado el alumno como totalidad. Ante el formidable desafío que implica ir ampliando su cosmovisión arquitectónica, creemos que es en estos “momentos” donde se destila la más profunda originalidad de su propuesta, proyectando su trabajo hacia una dimensión integral. Lo de “Notas al margen”, pues, intenta ser simplemente un punteo de cuestiones que están dando vueltas alrededor del proyecto, un llamado de atención sobre la profundidad de su calado. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64891 2008-07-01T00:00:00Z En las notas que siguen, se intenta indagar en la Intención, el Lenguaje, el Contenido y la Forma, con el fin de echar luz sobre cuatro “momentos” por los que, casi inadvertidamente, pasa el proceso creativo. De ningún modo se ha tratado de establecer una “secuencia” de esos momentos, desmentido en la práctica por un proceso proyectual de gran interacción, ni mucho menos estipular “categorías” de la crítica, sino simplemente advertir que en su presencia insoslayable queda involucrado el alumno como totalidad. Ante el formidable desafío que implica ir ampliando su cosmovisión arquitectónica, creemos que es en estos “momentos” donde se destila la más profunda originalidad de su propuesta, proyectando su trabajo hacia una dimensión integral. Lo de “Notas al margen”, pues, intenta ser simplemente un punteo de cuestiones que están dando vueltas alrededor del proyecto, un llamado de atención sobre la profundidad de su calado. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64887 Articulo 47 al Fondo; año 12, no. 16 Estas reflexiones se producen sin intención de agotar el tema, por el contrario, impulsadas por el deseo de habilitar un intercambio de opiniones que permitan un diálogo mas fluido y como producto del mismo, generar actividades complementarias entre ambos campos de actividad. Se dirigen a la problemática del proyecto de arquitectura y no deben ser confundidas con otros aspectos mas específicos o recortados y por lo tanto delimitados de la actividad, sean estos atinentes a aspectos tecnológicos - constructivos, urbano – ambientales, histórico – críticos o de otras ramas particulares y parciales, todas ellas vinculadas al saber de arquitectura y del proyecto, pero no desde el amplio marco de síntesis necesario en que se concibe la acción de proyectar. Las tareas de investigar y proyectar en arquitectura aparecen, en el campo de las actividades de la disciplina, como asimétricas y muchas veces contrapuestas en términos de lo que signifi can en el campo de la cultura arquitectónica como totalidad. Marcadas una; por el impulso metodológico y la otra por la voluntad arquitectónica constituyen, para quienes intentamos hacer de ambas una práctica solidaria que acepta las diferencias pero reconoce los aportes, espacios de actividad que atraviesan el saber de arquitectura nutriéndolo desde fundamentos, procedimientos y metas diversas. Desde esa visión se puede proponer que; ambas nutren en una silenciosa dialéctica la construcción del campo del saber desde actuaciones conceptuales y virtudes funcionales diversas que merecen ser evaluadas y consideradas, en el ánimo de iluminar posibles reformulaciones que favorezcan el avance de la construcción de saberes en diversos sectores de actividad de la disciplina en que; es momento importante de los resultados, la legitimación de los procedimientos. La investigación opera sobre problemas o visiones generales, el proyecto sobre problemas particulares introduciendo aquello que es inducido por lo que lo rodea. En la alternancia de impulsos conceptuales e instrumentales implicados en la problemática de proyectar, esto es; en el proceso de proposición de un artefacto arquitectónico, aparecen momentos claramente definidos y otros difusos en cuanto a la pureza de cada uno de estos parámetros. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64887 2008-07-01T00:00:00Z Estas reflexiones se producen sin intención de agotar el tema, por el contrario, impulsadas por el deseo de habilitar un intercambio de opiniones que permitan un diálogo mas fluido y como producto del mismo, generar actividades complementarias entre ambos campos de actividad. Se dirigen a la problemática del proyecto de arquitectura y no deben ser confundidas con otros aspectos mas específicos o recortados y por lo tanto delimitados de la actividad, sean estos atinentes a aspectos tecnológicos - constructivos, urbano – ambientales, histórico – críticos o de otras ramas particulares y parciales, todas ellas vinculadas al saber de arquitectura y del proyecto, pero no desde el amplio marco de síntesis necesario en que se concibe la acción de proyectar. Las tareas de investigar y proyectar en arquitectura aparecen, en el campo de las actividades de la disciplina, como asimétricas y muchas veces contrapuestas en términos de lo que signifi can en el campo de la cultura arquitectónica como totalidad. Marcadas una; por el impulso metodológico y la otra por la voluntad arquitectónica constituyen, para quienes intentamos hacer de ambas una práctica solidaria que acepta las diferencias pero reconoce los aportes, espacios de actividad que atraviesan el saber de arquitectura nutriéndolo desde fundamentos, procedimientos y metas diversas. Desde esa visión se puede proponer que; ambas nutren en una silenciosa dialéctica la construcción del campo del saber desde actuaciones conceptuales y virtudes funcionales diversas que merecen ser evaluadas y consideradas, en el ánimo de iluminar posibles reformulaciones que favorezcan el avance de la construcción de saberes en diversos sectores de actividad de la disciplina en que; es momento importante de los resultados, la legitimación de los procedimientos. La investigación opera sobre problemas o visiones generales, el proyecto sobre problemas particulares introduciendo aquello que es inducido por lo que lo rodea. En la alternancia de impulsos conceptuales e instrumentales implicados en la problemática de proyectar, esto es; en el proceso de proposición de un artefacto arquitectónico, aparecen momentos claramente definidos y otros difusos en cuanto a la pureza de cada uno de estos parámetros. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64886 Articulo 47 al Fondo; año 12, no. 16 El 6 de septiembre pasado el CAPBA -Distrito I- invitó al arquitecto Mario Roberto Alvarez y al arquitecto Juan Molina y Vedia en ocasión de la publicación del primer libro de la colección “Diez Estudios Argentinos” del Diario de Arquitectura de Clarín. Participó también el arq. Fernando Sabatini del estudio MRAyA y actuó como moderador el arquitecto Guillermo Posik. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64886 2008-07-01T00:00:00Z El 6 de septiembre pasado el CAPBA -Distrito I- invitó al arquitecto Mario Roberto Alvarez y al arquitecto Juan Molina y Vedia en ocasión de la publicación del primer libro de la colección “Diez Estudios Argentinos” del Diario de Arquitectura de Clarín. Participó también el arq. Fernando Sabatini del estudio MRAyA y actuó como moderador el arquitecto Guillermo Posik. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64885 Articulo 47 al Fondo; año 12, no. 16 En el marco histórico-teórico de la arquitectura, Duiker ha sido una personalidad relativamente libre de las tendencias establecidas en su propio país. Nos referimos a las Escuelas de Ámsterdam y Rotterdam. Su autonomía se debe, por un lado, a que supo alimentarse y simultáneamente mantener distancia respecto de la sintaxis del ladrillo, característica principal de la Escuela de Berlage y de la tradición holandesa. Y, por otra parte, de la tendencia vanguardista Neoplástica “de Stijl”, de van Doesburg, Rietveld y Mondrian. Su libertad intelectual y creativa le permitió asi mismo evolucionar con un sello personal, sin ignorar la arquitectura de los maestros de la primera generación de la modernidad tales como Wright, Le Corbusier o Perret o los alemanes Behrens, Gropius, y Mies. Su fi losofía y su obra podemos incluirla dentro de la tendencia funcionalista holandesa “Nieuwe Bouwen” o “Neue Sachlichkeit”2 en la que participan arquitectos como M. Stam, J.B. van Loghem, J.A. Brinkman y L.C. van der Vlugt entre otros, quienes se inspiraron en la idea de arquitectura internacional, en las vanguardias elementarista y constructivista rusas, en las nuevas tecnologías del hormigón, el vidrio y el metal. Impregnados de ideales socialistas intentan desarrollar una arquitectura que responda servicialmente a las necesidades básicas del hombre. La arquitectura de Duiker detrás de una sencillez superficial encierra un rico y complejo repertorio de detalles formales, funcionales y constructivos. Sus edificios, aunque no pocas veces son asimétricos, resultan morfológicamente claros y rigurosamente funcionales, expresando así, una atractiva plasticidad de discreta organicidad y ligera deformación. Su postulado era el bienestar social antes que el personal, y la salud humana en la arquitectura aún más que el bienestar. En este sentido Duiker fue un forjador de ideales, no pocas veces ausentes hoy en nuestra sociedad formalista y consumista. Su postura señala un camino, el de servir, el cual muchas veces por egocentrismo olvidamos. A partir de allí viene lo esencialmente bello. En consecuencia, aplicó su talento al desempeño de esa misión trascendental. A pesar de su temprana muerte logró expresar su ideal y dejarlo sellado con arquitectura construida para quien filosóficamente lo quiera seguir. Su trabajo completó las iniciativas de su inspiración, su obra arquitectónica fue el gesto que legitimara el ideal de su intención. El ideal del servicio social a través de la arquitectura gravitaba en su espíritu; tenía la clarividencia de su propio ideal, y de esta intención construyó el gesto, los edificios que lo caracterizan. Ellos son los que han impedido el marchitamiento de sus genuinos objetivos filántropos, los que en mayor o menor medida todos sordamente incubamos y muchas veces, por ansiedad frente a lo contingente, la miopía hacia lo elevado o el temor a caminar en soledad, ignoramos o enterramos. Tue, 01 Jul 2008 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/64885 2008-07-01T00:00:00Z En el marco histórico-teórico de la arquitectura, Duiker ha sido una personalidad relativamente libre de las tendencias establecidas en su propio país. Nos referimos a las Escuelas de Ámsterdam y Rotterdam. Su autonomía se debe, por un lado, a que supo alimentarse y simultáneamente mantener distancia respecto de la sintaxis del ladrillo, característica principal de la Escuela de Berlage y de la tradición holandesa. Y, por otra parte, de la tendencia vanguardista Neoplástica “de Stijl”, de van Doesburg, Rietveld y Mondrian. Su libertad intelectual y creativa le permitió asi mismo evolucionar con un sello personal, sin ignorar la arquitectura de los maestros de la primera generación de la modernidad tales como Wright, Le Corbusier o Perret o los alemanes Behrens, Gropius, y Mies. Su fi losofía y su obra podemos incluirla dentro de la tendencia funcionalista holandesa “Nieuwe Bouwen” o “Neue Sachlichkeit”2 en la que participan arquitectos como M. Stam, J.B. van Loghem, J.A. Brinkman y L.C. van der Vlugt entre otros, quienes se inspiraron en la idea de arquitectura internacional, en las vanguardias elementarista y constructivista rusas, en las nuevas tecnologías del hormigón, el vidrio y el metal. Impregnados de ideales socialistas intentan desarrollar una arquitectura que responda servicialmente a las necesidades básicas del hombre. La arquitectura de Duiker detrás de una sencillez superficial encierra un rico y complejo repertorio de detalles formales, funcionales y constructivos. Sus edificios, aunque no pocas veces son asimétricos, resultan morfológicamente claros y rigurosamente funcionales, expresando así, una atractiva plasticidad de discreta organicidad y ligera deformación. Su postulado era el bienestar social antes que el personal, y la salud humana en la arquitectura aún más que el bienestar. En este sentido Duiker fue un forjador de ideales, no pocas veces ausentes hoy en nuestra sociedad formalista y consumista. Su postura señala un camino, el de servir, el cual muchas veces por egocentrismo olvidamos. A partir de allí viene lo esencialmente bello. En consecuencia, aplicó su talento al desempeño de esa misión trascendental. A pesar de su temprana muerte logró expresar su ideal y dejarlo sellado con arquitectura construida para quien filosóficamente lo quiera seguir. Su trabajo completó las iniciativas de su inspiración, su obra arquitectónica fue el gesto que legitimara el ideal de su intención. El ideal del servicio social a través de la arquitectura gravitaba en su espíritu; tenía la clarividencia de su propio ideal, y de esta intención construyó el gesto, los edificios que lo caracterizan. Ellos son los que han impedido el marchitamiento de sus genuinos objetivos filántropos, los que en mayor o menor medida todos sordamente incubamos y muchas veces, por ansiedad frente a lo contingente, la miopía hacia lo elevado o el temor a caminar en soledad, ignoramos o enterramos.