Número 02

Alp | Año 2 | Número 2

Thu, 01 Jan 1998 00:00:00 GMT

Edicion de revista Alp; no. 2 Prólogo para la compilación hecha en la Universidad Nacional de La Plata Gualeguay de Juan L. Ortiz | Roxana Páez Una mirada desde la alcantarilla puede ser una visión del mundo. Los textos del grotesco lingüístico de Alejandra Pizarnik | Anahí D. Mallol La infinita presencia de la República. Notas sobre Enumeración de la patria de Silvina Ocampo | Silvia Elena Loustalet y María Eugenia Straccali Aproximaciones al "testimonio sobre la desaparición de personas" durante la dictadura y la democracia argentinas | Teresa Basile Del neobarroco al plato de ajiaco: una lectura sobre De donde son los cantantes de Severo Sarduy | Carolina Sancholuz Prólogo para la compilación hecha en la Université de Angers Jerónimo de Quiroga, militar y cronista. Visión de una sociedad colonial señorial. Chile en el siglo XVII | Fernando Casanueva Variaciones poéticas sobre un emblema en La Bandera de Chile de Elvira Hernández | Catherine Pergoux-Baeza La toponimia porteña en las novelas de Ernesto Sabato | Myriam Lefort Holmberg: de vagos, mujeres y criminales | Néstor Ponce La novela policial y la narrativa chilena de los noventa: una conversación con Roberto Ampuero | Guillermo García-Corales Actividades en el marco del convenio

Prólogo para la compilación hecha en la Universidad de Angers

Thu, 01 Jan 1998 00:00:00 GMT

Contribucion a revista Alp; no. 2 En esta segunda entrega de los Cuadernos, los investigadores de nuestra universidad se han centrado sobre temas relativos al mundo sudmericano, chileno y argentino.

Prólogo para la compilación hecha en la Universidad Nacional de La Plata

Thu, 01 Jan 1998 00:00:00 GMT

Contribucion a revista Alp; no. 2 En esta compilación de artículos para el segundo número de esta publicación se han tenido en cuenta no sólo los más importantes trabajos salidos de la pluma de investigadores relacionados con la UNLP, sino que, al mismo tiempo, se ha querido mostrar un espectro amplio de intereses, al incluir trabajos que no sólo tratan el mundo novelístico -como en el primer número-, sino también géneros literarios considerados actualmente más marginales como la investigación documental o la nueva producción lírica en la Argentina.

La toponimia porteña en las novelas de Ernesto Sabato

Thu, 01 Jan 1998 00:00:00 GMT

Articulo Alp; no. 2 En las novelas de Ernesto Sabato El túnel, Sobre héroes y tumbas y Abaddón el exterminador, el papel clave y bivalente de Buenos Aires, conjuntamente marco espacial y metáfora de la Babilonia moderna, ya no es de demostrar. Lo concretó Karl Kohut en su artículo "Ernesto Sabato: novelista de la metrópoli". Entonces, nos proponemos estudiar aquí más precisamente el elemento básico en el que descansa la traslación del espacio porteño al espacio novelesco: la toponimia. Nos interesa observar cómo ese signo lingüístico, ya codificado, directamente sacado de la realidad extratextual se amolda, se impone o se somete, al discurso literario de Sabato.

La novela policial y la narrativa chilena de los noventa: una conversación con Roberto Ampuero

Thu, 01 Jan 1998 00:00:00 GMT

Articulo Alp; no. 2 Roberto Ampuero (Chile, 1953) se destaca en el grupo de la llamada nueva narrativa chilena que adquiere significativa resonancia a partir de los años noventa. Entre sus textos narrativos se cuenta ¿Quién mató a Cristian Kustermann? (1993), la novela policial más galardonada y leída en Chile. Este texto logró el auspicioso respaldo del Premio de Novela otorgado en 1993 por "Revista de Libros" de El Mercurio al ser elegido entre más de doscientas obras por un jurado en que participaron los escritores José Donoso y Jorge Edwards. Por esta novela, en 1994, Ampuero también recibió el Premio Nacional, Mención Literatura, otorgado por el Círculo de Críticos de la ciudad porteña de Valparaíso de Chile. Sus siguientes novelas, Boleros en La Habana (1995) y El alemán de Atacama (1996) reconfirman la relevancia y la buena estrella con que Ampuero se instala en el escenario de la literatura chilena.

Variaciones poéticas sobre un emblema en La bandera de Chile de Elvira Hernández

Thu, 01 Jan 1998 00:00:00 GMT

Articulo Alp; no. 2 Nacido en un contexto de represión y de censura, La Bandera de Chile no sólo es un poemario que simboliza la lucha clandestina de los escritores durante la dictadura, sino que llega a representar la poesía femenina chilena actual, en cuanto discurso lírico que entra en ruptura con el modelo tradicional de la misma. En efecto, Elvira Hernández modifica la imagen codificada del discurso femenino centrado en la expresión de la «interioridad» para dedicarse abiertamente a un tema «público», que se opone pues claramente al universo privado, intimista, considerado tradicionalmente como modelo reservado a dicha escritura. Por otra parte, evoca el símbolo más potente de la Patria y de las conquistas militares focalizándolo desde el margen y la clandestinidad, a través de su mirada de mujer que propone una visión desviadora del emblema.

Jerónimo de Quiroga, militar y cronista: Visión de una sociedad colonial señorial. Chile en el siglo XVII

Thu, 01 Jan 1998 00:00:00 GMT

Articulo Alp; no. 2 Durante el siglo XVII España ya se había establecido sólida y perdurablemente en el Continente americano, organizando un vasto Imperio que se extendía desde México a Chile, y desde el Mar de las Antillas y Océano Atlántico hasta el Océano Pacífico. En el extremo sudoccidental de este Imperio colonial se situaba el llamado Reino de Chile. Chile tenía una particularidad que lo distinguía de las otras provincias del Imperio: la existencia de una larga guerra fronteriza que los españoles y sus descendientes, los criollos, libraban contra las sociedades indígenas meridionales, especialmente contra los mapuches, llamados araucanos por los europeos.

Holmberg: de vagos, mujeres y criminales

Thu, 01 Jan 1998 00:00:00 GMT

Articulo Alp; no. 2 Cuando estaba por terminar el siglo XIX, la literatura policial en su variante de narrativa de enigma había alcanzado en Europa tal nivel de desarrollo que su identificación genérica no prestaba lugar a equívocos. Su popularidad no podía dejar de despertar el interés de escritores y lectores argentinos, como testimonian las traducciones y la producción de textos genéricos. En ese marco, el aporte de Eduardo Ladislao Holmberg (1852-1937) ocupa un lugar de primera importancia y a la vez poco estudiado. Su obra oscila, como la de Edgar Alian Poe, entre el racionalismo policial y el fantástico con reminiscencias góticas, a la imagen del debate intelectual de finales del XIX que se saldó con la victoria del intransigente positivismo. Holmberg forma parte, justamente, de una generación argentina, la del 80, que, apoyándose en los principios racionalistas, se encargó de organizar no sólo el Estado moderno oligárquico, sino también de modelar la orientación de las ideas y de la cultura. Proyecto ciclópeo, elitista, construido desde arriba hada abajo, que paulatinamente iba a ser minado por la emergencia de otros sectores sociales.

Aproximaciones al "testimonio sobre la desaparición de personas" durante la dictadura y la democracia argentina

Thu, 01 Jan 1998 00:00:00 GMT

Articulo Alp; no. 2 El golpe de Estado del 24 de marzo de 1976 en la Argentina provocó una fuerte reacomodación en el campo intelectual y en la configuración y expresión de la esfera pública, que se vieron sometidos a las imposiciones de la dictadura recién iniciada. Una rígida y feroz censura -que llegó a los extremos de la desaparición de periodistas y escritores- puso el límite a la escritura y circulación de textos y noticias periodísticas. Desde el poder se articuló un discurso hegemónico para legitimar su accionar represivo a través de una representación que colocaba a las Fuerzas Armadas como los padres salvadores de la Patria, e impedía la emergencia de cualquier voz alternativa, clausuraba la opinión disidente y desintegraba la esfera de la opinión pública imponiendo el silencio sobre lo que estaba ocurriendo. No obstante se fueron percibiendo ciertas fisuras en las que emergieron los discursos alternativos de los sectores opositores y marginales. En este marco me interesa diagramar las posibles significaciones que el testimonio fue adquiriendo durante el gobierno militar (1976-1983) y señalar los cambios que sufrió con la apertura democrática.

Gualeguay de Juan L. Ortiz

Thu, 01 Jan 1998 00:00:00 GMT

Articulo Alp; no. 2 En 1896 nació Juan Laurentino Ortiz, en Puerto Ruiz, Gualeguay (provincia de Entre Ríos). Su poesía, reunida por él en 1970 bajo el título de En el aura del sauce -y el año pasado en su Obra completa con nuevos poemas y escritos en prosa incluidos póstumamente-, es una de las manifestaciones líricas fundamentales de la literatura argentina, tan o más singular e interesante como poética que la de muchos de los que fueron considerados el panteón de la poesía nacional. Porque la poesía de Juan L.Ortiz, que murió en Paraná en 1978, se fue escribiendo en el margen del Gualeguay primero y del Paraná después, pero también -y con sordina- en el margen del canon de la literatura argentina. Esa orilla no era una pose, ni la consecuencia de una ruptura flagrante con las poéticas conocidas. Los antólogos y estudiosos lo solían mencionar de soslayo, pero no sabían dónde ubicarlo. Y así quedaba en el margen silencioso, en parte porque vivía en el interior, sin esbozar los gestos estéticos que caían en el peyorativo rótulo de "literatura regional".

Una mirada desde la alcantarilla puede ser una visión del mundo: Los textos del grotesco lingüístico de Alejandra Pizarnik

Thu, 01 Jan 1998 00:00:00 GMT

Articulo Alp; no. 2 Lo grotesco atraviesa los poemas de Alejandra Pizarnik en la niña que juega con máscaras, en la pequeña autómata, en el cuerpo fragmentado y transformado en planta o animal, en la disolución del sujeto, en la locura. Sin embargo lo importante de la unión entre poesía y grotesco se manifestará a un nivel más profundo: en la capacidad de contribuir, en virtud de su poder extraño y extrañante, a generar una nueva visión de la realidad, visión crítica, visión desautomatizada, siempre visión de una realidad distinta que va en contra de la razón entendida como racionalidad orientada a fines y del lenguaje pensado como instrumento al servicio de esa racionalidad.

Del neobarroco al plato de ajiaco: una lectura sobre De donde son los cantantes de Severo Sarduy

Thu, 01 Jan 1998 00:00:00 GMT

Articulo Alp; no. 2 A Sarduy el exilio, el desplazamiento de Cuba a París, le permite conjurar la quimera del origen. Un distanciamiento de lo natal, que posibilita, sin embargo, un ritornelo, un agenciamiento territorial para recuperar a Cuba, a través de la relectura y redescubrimiento de sus "mayores": Alejo Carpentier, el grupo Orígenes, espedalmente José Lezama Lima y Cintio Vitier. Relecturas atravesadas por la impronta teórica de la revista Tel Quel, que le ofrece a Sarduy una reflexión sostenida sobre la práctica de la escritura, a partir del estructuralismo, el psicoanálisis, la lingüística y la semiología. Roland Barthes, Phillippe Sollers, Julia Kristéva, son los interlocutores del escritor cubano, y también los que le facilitan su acceso a la revista, como colaborador. Desde Francia, Sarduy construye y legitima a través de la escritura crítica y de ficción, un lugar diferente en la producción literaria latinoamericana, atravesada en los años sesenta por el fenómeno del boom.

La infinita presencia de la república: Notas sobre Enumeración de la patria de Silvina Ocampo

Thu, 01 Jan 1998 00:00:00 GMT

Articulo Alp; no. 2 El presente trabajo se propone revisar las estrategias discursivas empleadas por Silvina Ocampo en relación a la temática de lo nacional y su irrupción entre las múltiples operaciones culturales vinculadas con este tema, que en el campo literario argentino se manifestarán en términos de disputa por el reconocimiento de lenguajes y tradiciones, operando una transformación importante en los distintos proyectos literarios e imagen de escritor. Partimos de la reseña de Borges a Enumeración de la patria porque en ella se establece una comparación entre Silvina Ocampo y Lugones que pone en escena modelos de lengua poética enfrentados. Borges reconoce, indicialmente, "la tensión que mantiene la poesía y la actividad de Lugones mismo "...entre el modernista y el poeta nacional", cuando rescata algunos endecasílabos que "prefiguran" los poemas de Ocampo y ataca la "torpeza" del proyecto lugoniano: constituirse como "héroe de la nacionalidad".