http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/88012 Wed, 11 Nov 2026 10:43:55 GMT 2026-11-11T10:43:55Z http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/88381 Revision Guay; agosto 2019 La obra maestra de Piglia está construida con un procedimiento formal específico, que es el que define al género “diario”, aquel que anuda tiempo y escritura en una continuidad que no está dada de antemano. Ese procedimiento (y no el tema, diría Renzi) es el que trae a la lectura una cuestión que interesa: cómo se construye la continuidad de algo y cómo se interrumpe. [Extracto del texto original] Thu, 01 Aug 2019 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/88381 2019-08-01T00:00:00Z La obra maestra de Piglia está construida con un procedimiento formal específico, que es el que define al género “diario”, aquel que anuda tiempo y escritura en una continuidad que no está dada de antemano. Ese procedimiento (y no el tema, diría Renzi) es el que trae a la lectura una cuestión que interesa: cómo se construye la continuidad de algo y cómo se interrumpe. [Extracto del texto original] http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/88380 Revision Guay; agosto 2019 Las narraciones de Sergio Chejfec incluidas en <i>Modo linterna</i> (2013), así como otras que les anteceden, portan todos los atributos de un paciente merodeo en torno a lo que podemos llamar, con él, la experiencia. En este estrato de la existencia humana convergen realidad y literatura. Es probable que solo un argumento comercial pueda persuadirnos de que las narraciones incluidas en <i>Modo linterna</i> son cuentos, tal como se anuncia en la tapa del libro, editado por Entropía. Su lectura, en cambio, nos exige desprendernos de afanes taxonómicos para entregarnos a un repertorio de derivas descriptivas más atentas a la escansión del espacio que a la sucesión temporal. [Extracto del texto original] Thu, 01 Aug 2019 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/88380 2019-08-01T00:00:00Z Las narraciones de Sergio Chejfec incluidas en <i>Modo linterna</i> (2013), así como otras que les anteceden, portan todos los atributos de un paciente merodeo en torno a lo que podemos llamar, con él, la experiencia. En este estrato de la existencia humana convergen realidad y literatura. Es probable que solo un argumento comercial pueda persuadirnos de que las narraciones incluidas en <i>Modo linterna</i> son cuentos, tal como se anuncia en la tapa del libro, editado por Entropía. Su lectura, en cambio, nos exige desprendernos de afanes taxonómicos para entregarnos a un repertorio de derivas descriptivas más atentas a la escansión del espacio que a la sucesión temporal. [Extracto del texto original] http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/88379 Revision Guay; agosto 2019 Al comienzo de su libro, <i>Voces de Chernóbil. Crónica del futuro</i>, Svetlana Alexiévich señala que “Chernóbil es un enigma que aún debemos descifrar. Un signo que no sabemos leer. Tal vez el enigma del siglo XXI. Un reto para nuestro tiempo. […] Y sin embargo, después de Chernóbil algo se ha vislumbrado.” A más de 30 años de esa catástrofe, el enigma continúa abierto. [Extracto del texto original] Thu, 01 Aug 2019 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/88379 2019-08-01T00:00:00Z Al comienzo de su libro, <i>Voces de Chernóbil. Crónica del futuro</i>, Svetlana Alexiévich señala que “Chernóbil es un enigma que aún debemos descifrar. Un signo que no sabemos leer. Tal vez el enigma del siglo XXI. Un reto para nuestro tiempo. […] Y sin embargo, después de Chernóbil algo se ha vislumbrado.” A más de 30 años de esa catástrofe, el enigma continúa abierto. [Extracto del texto original] http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/88020 Revision Guay; agosto 2019 <i>Free Yourself</i> es el primer corte de difusión del nuevo álbum del dúo británico The Chemical Brothers. El clip de esta canción fue realizado por Nic Goffey y Dominic Hawley, alias Dom&Nic, quienes ya habían trabajado con ellos para cortes como <i>Hey Boy Hey Girl</i> (1999) y más recientemente <i>Wide Open</i> (2016), en los que se experimenta también con software de captura de movimiento. Thu, 01 Aug 2019 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/88020 2019-08-01T00:00:00Z <i>Free Yourself</i> es el primer corte de difusión del nuevo álbum del dúo británico The Chemical Brothers. El clip de esta canción fue realizado por Nic Goffey y Dominic Hawley, alias Dom&Nic, quienes ya habían trabajado con ellos para cortes como <i>Hey Boy Hey Girl</i> (1999) y más recientemente <i>Wide Open</i> (2016), en los que se experimenta también con software de captura de movimiento. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/88019 Revision Guay; agosto 2019 La autora realiza una reseña del libro <i>Las máquinas orientales</i> de Ariel Luppino haciendo énfasis en lo que provoca la lectura de la novela. Thu, 01 Aug 2019 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/88019 2019-08-01T00:00:00Z La autora realiza una reseña del libro <i>Las máquinas orientales</i> de Ariel Luppino haciendo énfasis en lo que provoca la lectura de la novela. http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/88015 Revision Guay; agosto 2019 El arte siempre es político. Tanto por el trabajo material en el artesanado de las formas que practican los artistas así como por sus modos de circulación y por las formas de torsión de los sentidos que se vuelven difusos o cristalizados en un estado histórico de la sociedad. La literatura, el arte, el teatro, representan no tanto hechos reales sino las formas que adopta la imaginación en un contexto histórico dado. En ese sentido, pensar la reposición conjunta que se está dando en este momento en el marco del circuito oficial de teatro de la Ciudad de Buenos Aires puede dar cuenta de aspectos parciales pero sin duda importantes del estado de la imaginación contemporánea. Y cuando decimos “imaginación” decimos mucho: formas de entender el mundo, temores, certezas y aspiraciones que organizan nuestras prácticas. La coincidencia llama la atención: se da en este momento la reposición simultánea de dos de los grandes clásicos del teatro occidental. A principios de abril se estrenó Hamlet, de William Shakespeare, en la sala principal del Teatro San Martín y a finales del mismo mes tuvo su estreno Edipo Rey, de Sófocles, también en la sala principal del Teatro Nacional Cervantes. El primero con dirección de Rubén Szuchmacher y el segundo bajo la dirección de Cristina Banegas ¿Qué hace que dos compañías -elenco, director, directora, colaboradores, equipos técnicos, directivos estatales- busquen simultáneamente recrear estos tan revisitados textos? ¿Qué nos dice esta coincidencia? ¿Qué estados de la imaginación se dejan ver en ella? Thu, 01 Aug 2019 00:00:00 GMT http://sedici.unlp.edu.ar:80/handle/10915/88015 2019-08-01T00:00:00Z El arte siempre es político. Tanto por el trabajo material en el artesanado de las formas que practican los artistas así como por sus modos de circulación y por las formas de torsión de los sentidos que se vuelven difusos o cristalizados en un estado histórico de la sociedad. La literatura, el arte, el teatro, representan no tanto hechos reales sino las formas que adopta la imaginación en un contexto histórico dado. En ese sentido, pensar la reposición conjunta que se está dando en este momento en el marco del circuito oficial de teatro de la Ciudad de Buenos Aires puede dar cuenta de aspectos parciales pero sin duda importantes del estado de la imaginación contemporánea. Y cuando decimos “imaginación” decimos mucho: formas de entender el mundo, temores, certezas y aspiraciones que organizan nuestras prácticas. La coincidencia llama la atención: se da en este momento la reposición simultánea de dos de los grandes clásicos del teatro occidental. A principios de abril se estrenó Hamlet, de William Shakespeare, en la sala principal del Teatro San Martín y a finales del mismo mes tuvo su estreno Edipo Rey, de Sófocles, también en la sala principal del Teatro Nacional Cervantes. El primero con dirección de Rubén Szuchmacher y el segundo bajo la dirección de Cristina Banegas ¿Qué hace que dos compañías -elenco, director, directora, colaboradores, equipos técnicos, directivos estatales- busquen simultáneamente recrear estos tan revisitados textos? ¿Qué nos dice esta coincidencia? ¿Qué estados de la imaginación se dejan ver en ella?