Voces en un campo de sangre

Abstract

Una cierta lectura de la posmodernidad ha diagnosticado (en realidad, ofertado) el final de la historia y, por consiguiente, el de la novela histórica, aunque algunos optamos por no enterrarla sino por renovarla. En el contexto de este debate vale la pena detenerse en el <i>Laberinto mágico</i> de Max Aub, magno mural de la guerra civil española, una de las últimas manifestaciones del modelo puro de episodio nacional, máximo legado de Galdós y Valle-Inclán. A pesar de los elementos aparentemente heterogéneos que contiene, el gesto histórico e ideológico que traza <i>Campo cerrado</i> (escrita en 1939), la primera novela del <i>Laberinto mágico</i>, es el de la novela histórica moderna. En los Campos posteriores, la fórmula de la novela histórica aubiana alcanzará su sazón, siendo quizá <i>Campo del Moro</i> (1963) el más brillante y equilibrado ejemplo de esta modalidad entre las de la serie.

Certain reading of postmodernity has diagnosed (actually, offered) the end of history, and therefore the end of historical novel, although some of us choose not to bury it but to bring it to live again. Within the context of this debate it is worth to stop at Max Aub’s <i>Laberinto mágico</i>, which is a Spanish Civil War magnificent mural as well as one of the last manifestation of the pure model of national episode, Galdós and Valle Inclán’s ultimate legacy. In spite of containing apparent heterogeneous elements, the historical and ideological signs in <i>Campo cerrado</i> (1939) are the ones of modern historical novel. In the following campos, Aub’s historical-novel formula reached its maturity, <i>Campo del Moro</i> (1963) possibly being the most brilliant and balanced example in this modality among the novels of the series. In it, the of history announced in, <i>Campo del Moro</i> banishes away as a victim of treason and shocked by the madness that grows on Madrid’s streets.