La construcción de la diversidad

Abstract

La aprobación de las Leyes de Matrimonio Igualitario, acontecida el 15 de julio del 2010, y la de Identidad de Género, el 9 de mayo de 2012, generó condiciones para que diferentes sectores gubernamentales, no gubernamentales y medios de comunicación debatan acerca de temáticas vinculadas a las estructuras institucionales de la sociedad que regulan el sexo, el género y la identidad. Además evidenció la necesidad de avanzar en la discusión de categorías conceptuales y metodológicas que puedan captar las lógicas de la diversidad en las que se despliegan otros modos de subjetivación alejándose de los estereotipos vigentes delimitados, en gran medida, por una lógica binaria que reconoce como válidos sólo dos tipos de sexos, géneros y deseos (Fernández, 2008; Fernández y Siqueira Peres, 2013; Solana, 2017). Esta coyuntura también estuvo caracterizada por políticas públicas de implementación de subsidios y programas de financiamiento federales de producciones del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) que ocuparon un papel relevante en la proliferación de producciones ficcionales y documentales que buscaron poner en pantalla la diversidad cultural argentina en general y la diversidad sexo-genérico-identitaria en particular. Estas producciones comenzaron a tensionar las formas representacionales de la población LGBTIQ+ en la producción cinematográfica y televisiva en Argentina, la cual estuvo caracterizada tradicionalmente por la construcción de marcos de inteligibilidad que redujeron las posibilidades de subjetivación a un par dicotómico estable y configuraron una genealogía sustentada en el rechazo, la criminalización y la patologización. Este trabajo indaga sobre las formas de representación de la población LGBTIQ+ en la producción argentina de documentales para la Televisión Digital Abierta –TDA-. Las producciones serán analizadas como tecnologías del género (De Lauretis, 1996) productoras de representaciones sobre la diversidad sexogenérico- identitaria. En cada serie, se buscó identificar las formas en que dan cuenta de la multiplicidad de identidades en pugna en tanto móviles, contingentes y resistentes a todo intento de fijación, como subjetividades construidas y en vías de construcción que interpelan lo binario hacia una revisión constante de aquella noción que hace pensar al género como dinámico e inacabado (Hall, 2003; Grimson, 2004; Butler, 2007). El criterio de selección del corpus tomó como punto de partida la identificación de todas las series documentales producidas en Argentina, estrenadas luego de la aprobación de la Ley de Matrimonio Igualitario, que abordaron temáticas relacionadas a la diversidad sexo-genérico-identitaria y que hayan sido ganadoras de Concursos Federales de Fomento a la Producción Audiovisual del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). A partir de esta clasificación, el corpus se conformó por Caleidoscopio: Diversos Colores, Los Mismos Derechos (2012) dirigido por María Victoria Glanzmann de Córdoba, La otra vendimia (2011) de Néstor Moreno de Mendoza, Salida de emergencia (2011) de Mathieu Orcel, Tacos altos en el barro (2012) de Rolando Pardo de Salta y El jardín de las delicias (2012) dirigido por Arturo Fabiani de Chaco. Este grupo de producciones fue indagada a partir de un abordaje cualitativo, relacional, transdisciplinar y constrastivo a partir del cual se retomaron principalmente los aportes de los estudios culturales, la teoría latinoamericana de la comunicación, la teoría e historia del cine, los estudios de género, la teoría queer, herramientas operativas analíticas de la semiótica del cine y la teoría de los discursos sociales.