El "policial traumático" en tres novelas de Roberto Bolaño

Abstract

Los usos del policial de Roberto Bolaño se enmarcan en las nuevas reapropiaciones del género que la narrativa latinoamericana realiza en los últimos años. En novelas como <i>La pista de hielo</i>, <i>Una novelita lumpen</i>, <i>Amberes</i> o <i>El Tercer Reich</i>, entre otras, el policial se escurre en el escenario entre el crimen y el misterio para sondar la banalidad del mal, la pérdida de la pista, la búsqueda inútil del detective, del lector, en la trama de una violencia agazapada, pero siempre latente. El policial es una de las matrices genéricas donde Roberto Bolaño funde varios relatos y fragua diversos hilos narrativos que lejos de configurarse en tramas cerradas abren la lectura hacia nuevas dimensiones. Las marcas del género que Bolaño retacea permiten un juego que imprime un código al mismo tiempo que lo diluye, en un relato anclado entre los vaivenes de la “escritura del trauma” y el “trauma de la escritura” tal como exploraremos en <i>La pista de hielo</i>, <i>Amberes</i> y <i>Una novelita lumpen</i>.

The uses of detective fiction codes in Roberto Bolaño’s narratives are part of the new generic appropriations in Latin American fiction of recent years. In novels such as <i>La pista de hielo</i>, <i>Una novelita lumpen</i>, <i>Amberes</i> or <i>El Tercer Reich</i>, detective fiction is blurred within crime, mystery, the banality of evil, loss of clues and the useless search of the detective, or the reader, in a plot hiding a latent violence. Detective fiction is one of the generic modes that Bolaño uses to constitute a narrative of various threads, opening to new dimensions rather than settling in closed versions. There are traces of the genre that dilute in a narrative marked by the writing of the trauma and the trauma of writing. We will explore these topics in <i>La pista de hielo</i>, <i>Amberes</i> and <i>Una novelita lumpen</i>.