Arte sin tradición, presentes sin espesor

Abstract

En el contexto de la crisis económica du­rante la dé­cada del noventa en Argen­tina, los modos de produc­ción, edi­ción y circulación de la poesía se modi­ficaron gracias a la proliferación de edi­toria­les independien­tes. Belleza y Feli­cidad fue el pro­yecto más radical de los surgidos durante esta década, con mo­dos de edi­ción y experiencias poé­ti­cas como la performance que sustraje­ron la poe­sía a la biblioteca –con la fi­gura con­secuente de una tradición que hunde sus raíces en el tiempo– para proponerla como un objeto de rápida circu­lación y duración efímera. Este trabajo se pro­pone poner en relación este modo de producción y edi­ción con las nociones de temporali­dad inscritas en los mis­mos poemas, donde se lee una expe­riencia del pre­sente inmediata y pertur­badora, bella y terrorífica, ten­sada en­tre la sensación de déjà vu y la inminen­cia del fin del mundo.

In the context of the economic crisis during the nineties in Argentina, the modes of production, edition and circulation of poetry changed due to the proliferation of independent publishers. Belleza y Felicidad was the most radical of the projects arising in that period, because it proposed modes of edition and poetic experiences such as performances, which subtracted poetry to the li-brary –with the consequential idea of a literary tradition rooted in time– to treat poetry, instead, as an object of fast circulation and short duration. This paper intends to analyze the relation between modes of production and edition and the notions of temporality inscribed in the poems themselves, where it is possible to read an experience of the present immediate and disturbing, beautiful and terrifying, tensioned between the sensation of déjà vu and the imminence of the end of the world.