Del archivo de escritor al escritor de archivo

Abstract

El presente trabajo indaga sobre la presencia y la función del archivo de documentos personales de Mario Bellatin en su proceso de escritura; no como reservorio secundario y auxiliar del trabajo, sino como instancia de producción positiva que implica la emergencia de lógicas escriturales en estrecha relación con la visibilidad, dispersión y resignificación propias de los materiales salvaguardados en un archivo. La tesis comienza en su primer capítulo revisando los axiomas básicos de la escritura bellatiniana, a partir de expresiones facilitadas por el propio autor en entrevistas y textos autobiográficos en referencia a su relación con el trabajo de escritura. Allí mismo se las rastrea en propuestas performáticas o en instalaciones que fácilmente serían calificadas como ejercicios al margen de la literatura. Se repasa, asimismo, las otras premisas menos explícitas que participan de la génesis y del sentido de las construcciones bellatinianas. La primera es la operación de recorte o división que, descubierta e inventada en 1992, el autor continúa trabajando hasta el día de hoy. Consiste en una tarea de sustracción en aquello que escribe, de modo tal que la escritura efectivamente publicada lo hace en forma de fragmento. Hay aquí operando en varios niveles una lógica de la parte o del fragmento cuyas consecuencias teóricas se analizan en detalle a partir del abordaje de elementos teóricos de Benjamin, Derrida y Foucault. Los capítulos 2 y 3 abordan las novelas “clásicas”, aquellas obras tempranas del autor donde se consolida su lengua personal así como ciertos temas sobre los que volverá constantemente. Son Poeta ciego (1998), Salón de belleza (1994) y Efecto invernadero (1992). En el escenario planteado por estos textos se harán visibles los conceptos y premisas literarias conceptualizadas en el primer capítulo. Para esto, se encara la lectura de estas novelas partir de sus contextos de producción, pero también a partir de nuevas escrituras del autor que, si bien pueden vincularse con aquéllas a partir de cierta filiación temática o de reescritura, se establecen como suplementos novedosos que transforman el estatus de sus obras de origen. De este modo, las novelas integrarán unidades textuales con otros textos derivativos pero simultáneamente singulares: Efecto invernadero y sus reescrituras sucesivas, pero también conjuntos más heterogéneos como Salón de belleza y versiones fílmicas, o puestas en escena teatrales de esa novela por parte de terceros pero interpretadas por el autor en diversos textos. El capítulo 4 está dedicado a aquellos textos y propuestas extraliterarias donde se aprecia la concepción teórica que Bellatin tiene de la literatura como práctica y como institución. A diferencia de los capítulos anteriores, se intenta acorralar las tensiones y contradicciones que se desprenden de los presupuestos del escritor, tengan una formulación teórica o intuitiva. Arribamos a una idea de la escritura como praxis vital o como experiencia inescindible de la vida autoral, a la cual se oponen ciertas experiencias relacionadas con su literatura que dependen más de la interrupción, del riesgo y del azar. El capítulo 5 se ofrece como una réplica de la estrategia del propio autor y adjunta recientes escrituras para dilucidar las obras leídas en capítulos anteriores. Del mismo modo que Bellatin reescribe, glosa y añade nueva escritura en torno a las unidades textuales mencionadas (Poeta ciego, Salón de belleza, Efecto invernadero), adosaremos Bola negra el musical de Ciudad de Juárez (2013), Las dos Fridas (2008) y “En tu casa habita otro inquilino” (2013), como nuevos documentos que consignamos a un hipotético estado de archivación de aquellas novelas.