Prisioneros del estilo

Abstract

La clasificación por estilos o categorías estilísticas como método organizativo ha jugado y juega un rol preponderante en la historiografía de la arquitectura. La clasificación se funda en el principio de que no todo se conecta con todo. Es decir, ciertas entidades están relacionadas entre sí, y ciertas otras entidades no tienen ningún parámetro en común. Siguiendo esta línea, la historiografía de la arquitectura suele estar gobernada por un sistema de codificación que, como explica Michel Foucault (1966), relaciona y aísla, analiza, ajusta y articula ciertos contenidos. Sin embargo, este trabajo pretende demostrar que un hecho artístico-técnico, como ser una obra de arquitectura se sujeta con mayor dificultad a una determinación unívoca. Cornelius Castoriadis propone que en toda sociedad humana existe una dialéctica entre lo instituido y lo imaginario: “lo histórico-social es imaginario radical, (…) originación incesante de la alteridad”, que al estabilizarse se vuelve institución. Realiza, así, una distinción entre un “imaginario instituido” y un imaginario alternativo. En este contexto, el arte, al no corresponderse con las modalidades instituidas del lenguaje y las acciones, tiende a ubicarse entre los “imaginarios alternativos”. En otras palabras, en la obra de arte lo predominante es lo simbólico y por ende no existe un significado unívoco, sino más bien múltiples interpretaciones. Entonces, ¿qué sucede cuando encasillamos a la arquitectura dentro de los límites de los estilos? ¿Cómo afecta esta metodología de estudio al modo en que comprendemos la historia de nuestra arquitectura? La hipótesis a comprobar en esta investigación sostiene la inevitable existencia de una tensión permanente entre la tendencia hacia la indeterminación de la arquitectura y de su historia y los intentos disciplinares de codificarla mediante la clasificación por estilos o categorías estilísticas. Esta tensión suele manifestarse de diversas maneras, condensándose en lo que se denominará –con un fin práctico– “síntomas”. En el presente trabajo se analizarán, en particular, siete de estos síntomas derivados del trabajo con las fuentes. Se trabajará con textos que se enfocan en la historia de la arquitectura en Argentina de modo general, particularmente durante el siglo XX.